Драматургия Алексея Ремизова

• Автор: Романцова, Ольга Алексеевна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 161 с.

Содержание.
Введение
Глава 1.
Связь драматургии А.М. Ремизова и драматургии
символизма
Глава 2.
“Бесовское действо над неким мужем”
Глава 3.
“Трагедия об Иуде прице Искариотсоком” - попытка
создания символистской трагедии
Глава 4.
“Действо о Георгии Храбром” - опыт создания
символистской драмы нового типа
Глава 5.
“Царь Максимилиан”
Заключение
Библиография
Введение
Драматургическое творчество и театральные взгляды А.М.Ремизова, стоявшего у истоков символистского театра, предмет, театроведением до сих пор почти не изучавшийся. Исключением является исследование А.В.Рыстенко "Заметки о сочинениях Алексея Ремизова", вышедшее в начале века и статья Ю.Герасимова "Театр Алексея Ремизова", напечатанная в сборнике "Алексей Ремизов. Материалы и исследования". Такой большой перерыв был связан с эмиграцией писателя в 1921 году, вследствие которой его имя было изъято из культурного обихода.
Однако без Ремизова картина русского литературного и театрального процесса начала XX века оказывается незавершенной. В его творчестве причудливо сочетаются черты, присущие разным литературным направлениям. Проза, сказки, драматические произведения писателя чаще всего публиковались в символистских изданиях. Роман "Пруд" появился в 1905 году в журнале "Вопросы жизни", пьесы впервые были опубликованы в журналах, созданных символистами, собрание сочинений вышло в издательстве "Шиповник". Но в то же время, он поддерживает отношения с футуристами, интересуется их поисками в области словотворчества. Ремизовым было придумано название сборника футуристов "Садок судей".
"Я попал в литературу "по недоразумению", с кем-то спутали, но в конце-то концов все сложилось и образовалось и пусть "подставной", пусть "походный", а все-таки писатель,"1 - писал о себе Алексей Ремизов. По странной прихоти судьбы он много раз в
1 Ремизов А.М. Огонь вещей. М.:Сов. Россия, 1989. С.403.

своей жизни оказывался в эпицентре театральных и литературных начинаний, часто попадая в новое окружение в момент создания литературно-художественного объединения.
Сосланный в Пензу, писатель еще в 1896 году познакомился через народный театр с В. Э. Мейерхольдом, тогда студентом юридического факультета, приезжавшим в Пензу довольно часто. Ремизов произвел на него огромное впечатление. Настолько сильное, что оставшись в 1903 году единственным арендатором херсонского театра, Мейерхольд пригласил А.М. Ремизова принять участие в работе второго сезона Товарищества новой драмы в качестве заведующего репертуарной частью и литературного консультанта. Прочитывая огромное количество пьес, писатель отбирал подходящие для постановки на сцене. Его увлечение символистской драматургией сказалось уже в проспекте Товарищества. Основным репертуаром сезона объявлялись четыре пьесы Ибсена, три Метерлинка, четыре Пшибышевского, пять Гауптмана, три Шницлера. Ремизов вместе с женой перевел для Товарищества новой драмы пьесу С.Пшибышевского "Снег", написал несколько критических статей о работе Товарищества в сезоне 1903-1904 годов. Исследователи творчества В.Мейерхольда отмечали заметное изменение репертуара Товарищества новой драмы по сравнению с предыдущим сезоном. Подчеркивая важность влияния Ремизова на свое творчество в этот период, режиссер возвращаясь в статье "К истории и технике театра" к сезону Товарищества 1903-1904 года t писал: "Можно было бы отметить здесь прежде всего те услуги, которые оказало Театру-студии провинциальное Товарищество новой драмы, первое подвергшее критике натуралистические приемы, благодаря участию в деле
А.М.Ремизова, который, заведуя литературным бюро Товарищества,

всенародное действо с душой, устремленной к вечному, религиозное, безумное.”34
Посредством драматургии Ремизов стремился также полно выразить свою личность, как и с помощью игры в Обезвелволпал. Драматургия помогает писателю освободиться от мучительных вопросов, занимающих разум, рассматривая их на расстоянии, заставив говорить о них персонажей пьес, которыми можно управлять, как кукольник управляет фигурками марионеток. Он воспринимает ее словно еще одну игру, позволяющую освободиться от власти повседневости.
"Моя Обезьянья великая и вольная палата... - тот же театр"35, -напишет Ремизов в одной из своих книг. Большую часть энергии писатель отдавал придуманной им игре. Он никогда не играл в сцене, но сумел театрализовать собственную жизнь. Ремизов сочинял забавные истории, в которых был главным действующим лицом, и затем разыгрывал их перед посторонними, словно актер на сценических подмостках. Как писал в своих воспоминания В.Пяст: “В нем было много актерского, но поприщем, на котором это свойство проявилось, была не сцена, а жизнь”36. Может быть оттого, что игра в Обезьянью палату требовала выдумки, воображения, времени Ремизов создал так мало пьес для театра. В период 1907 по 1911 год написаны “Бесовское действо над неким мужем”, “Трагедия об Иуде принце Искариотском” и “Действо о Георгии Храбром, объединенные в цикл “русальных действ”; в 1919 - пьеса для народного театра “Царь Максимилиан”.
34 Ремизов А.М. Крашенные рыла. Берлин:Грани, 1922. С.83.
35 Ремизов А.М. Огонь вещей. С. 269.
36 Пяст В. Встречи”. Пб.: Федерация, 1929. С. 30.