Фольклорно-мифологические элементы в литературе постмодернизма : на материале творчества М.М. Попова

• Автор: Козырев, Константин Александрович
• Шифр специальности: 10.01.09, 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 153 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. Исторический и социокультурный кризис как фактор актуализации элементов мифологии в прозе современного

литературного постмодернизма

Глава 2. Творческое осмысление проблемы социокультурного регресса в романе Михаила Попова Ванечка

функция мифоритуальной символики и образности.

Глава 3. Элементы фольклора и мифологии в романе Пора ехать в Сараево и их влияние на историческую модель

Михаила Попова.

Заключение

Библиография

Последнее утверждение не следует расценивать как осуждение или морализаторство с одной стороны, генерация любых новых форм коллективного сознания есть явление если не позитивное, то, во всяком случае, закономерное, но никак не антисистемное по своей природе с другой оценка вновь созданных феноменов условна и определяется выбором конкретной ценностной шкалы. Вообще взгляд на постмодерн в первую очередь как на своего рода хронологическую категорию в истории культуры и литературы является достаточно распространенным. Рассуждая в предисловии к монографии Русский литературный постмодернизм но поводу терминологических и дефинитивных проблем, относящихся к теоретической базе рассматриваемого вопроса, Вячеслав Курицын считает более корректным использование термина постсовременность, воспринимая это слово во взаимодействии двух его самых очевидных значений. Вопервых, постсовременность состояние, в котором субъект теряет некую адекватность течению времени ситуация, предполагающая возможность одновременного нахождения в разных временах. Вовторых, это то, что наступает после Нового времени, указывает на исчерпанность проекта Нового времени. Курицын В. Русский литературный постмодернизм, v . I . I v 1. С одной стороны потому, что в отношении него исследователями определены четкие временные рамки от х годов до наших дней. В этом сходятся большинство отечественных исследователей Н. Маньковская, И. Ильин, Д. Затонский, В. Курицын и даже М. Эпштейн, который в полемическом задоре трактуюет постмодернистскую чувствительность как последствие травмы, наносимой индивиду взрывным увеличением информационного потока и вызванной . С другой стороны, в литературе постмодернизма вполне определенно очерчен круг рассматриваемых авторов Дж. Барнс, Дж. Фаулз, Т. Пинчон, У. Эко, М. Павич и др. В. Пелевин, В. Сорокин, Д. Пригов, Саша Соколов и ряд других в литературе отечественной. Последнее, впрочем, облегчается авторской самоидентификацией и непосредственной манифестацией собственной принадлежности к конкретному литературному направлению. Показательным в этом отношении выглядит ироничное суждение одного из персонажей В. Пелевина Постмодернизм я не люблю. Искусство советских вахтеров. Им на посту скучно было просто так сидеть. Вот они постмодернизм и придумали. Ты в слово само вслушайся. Отчасти же причиной этому является внятная актуализация атрибутов различных жанров постмодернистской литературы. Эпштейн М. Информационный взрыв и травма постмодерна. vvv. i. Пелевин . . Жизнь насекомых. М., . С. 5. В. Псстерев в работе Постмодернизм и поэтика романа, несмотря на множественность и подчас несовместимость интерпретаций постмодернизма, вопреки текучей видоизменяемости и несводимости к единообразию его литературных форм, постмодерн определился и прежде всего, конечно, в писательской практике в константах художественности постмодернистского текста, которые адекватны сумме общих свойств постмодернистской романной поэтики. Многомерное, интертекстуальное пространство открытый текст, нелинейное письмо, вплоть до воплощения формулы текст как мир. Вторичность отражение отражения и образ образа. Смешение жанровых черт и взаимодействие в произведении различных художественных систем. Цитация, от прямой до формальноусловной, и гиперинформативность. Откровенная установка на стирание граней между высоким и тривиальным искусством низовые жанры в синтезе с суперинтеллектуалыюстью. Фрагментарность, монтаж, коллаж и пастиш. Внешняя неординарность формы и поэтика общих мест. Декоративность, телесность с привнесением сильного чувственного фермента. Комментарий, наглядное моделирование текста и обнаженный прием. Пародия и стилизация. Игра до игрового отношения к игре. Парадокс безличного текста с его саморефлексией. Вполне логичная и связная панорама особенностей постмодернистского искусства с опорой на выводы зарубежных теоретиков постмодернизма, отечественных философов и теоретиков искусства и литературы приведена в работе Даниловой ИЛ. Модерн постмодерн Пестерев В. А. Постмодернизм и поэтика романа Историколитературные и теоретические аспекты. Волгоград, . С. .