Поэтика жанра миниатюры в русской литературе Бурятии второй половины XX века

• Автор: Чойнжурова, Юлианна Жамбаловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Улан-Удэ
• Количество страниц: 168 с.

Глава I. Миниатюра как синтетический жанр в русской
литературе
1.1. Синтетическая природа миниатюры: вопросы теории
и истории жанра
1.2. Миниатюра в творчестве русских писателей Бурятии: синтез регионального и общенационального
Глава II. Поэтика малой формы в циклах миниатюр О. Серовой
2.1. Традиции и специфика миниатюр О. Серовой в
контексте современной русской литературы
2.2. Типологические особенности пейзажной миниатюры
в творчестве О. Серовой
Глава III. Эволюция жанра миниатюры в творчестве К. Карнышева
3.1. Жанровые особенности миниатюры К. Карнышева (сборник 1986 г.)
3.2. Поэтика цикла «Россыпи» (сборник 2002 г.)
Заключение
Список использованной литературы
Усиленный интерес к вопросу о жанре и жанровых образованиях в литературном процессе XX века вызывается, как правило, активным развитием самих жанровых форм. Большинство исследователей, рассматривая рассказ как основной и едва ли не единственный малый эпический жанр в литературе, незаслуженно обходят вниманием такую сложную и интересную жанровую форму, как миниатюра. Игнорирование миниатюры как самостоятельного жанра свидетельствует об определенной неразработанности этого термина в литературоведении.
Согласно мнению ряда исследователей, основным представителем малой прозаической формы в литературе является рассказ. В некоторых случаях подобное определение носит достаточно поверхностный характер, т.к. сам термин «рассказ» чрезвычайно удобен для жанрового наименования всех небольших произведений, представивших русскую литературу с начала 1950-х годов. Это способствует неверному и неестественному расширению жанровых возможностей рассказа. Последний при этом теряет свои содержательные и композиционные черты, размываются границы жанра, объем которых колеблется от достаточно крупных форм до произведений чрезвычайно небольшого размера.
Жанровые особенности русского рассказа второй половины XX века претерпели существенные изменения. Расцвет мемуаристики в 1950-1960-х годах привнес в прозу мощную лирическую струю. Открытый субъективизм в подобных литературных явлениях активно сосуществует с элементами документа и очерка - явлений, также характерных для литературы этого времени. Эту тенденцию многие исследователи объединяют под жанровым обозначением «рассказ», правда, некоторые проводят внутрижанровую классификацию: «рассказ-настроение», «рассказ-размышление». Сам рассказ при этом теряет свою жанровую определенность, претендуя на универсальное явление в литературе, сочетающее в себе элементы эпоса,
лирики, очерка, дневника и т.д. и являющееся практически единственным эпическим (но в данном случае и лироэпическим) жанром. Широкое распространение рассказа среди малых прозаических форм предполагает недопустимое упрощение вопроса о жанровых образованиях в литературе XX века. Заводя речь о сверхмалой форме, мы имеем в виду прежде всего миниатюру, заявившую о себе как о литературном факте с конца XIX столетия.
Благодаря своей жанровой многосоставности миниатюра позволяет обращаться к различным сторонам жизни и ставить в центр бытовые, социальные, философские вопросы. Избежать содержательной тавтологии (те же проблемы могут рассматриваться в рассказе, повести, романе) миниатюре помогает ее предельно малый объем, благодаря которому художественный образ в количественном отношении идентичен авторскому тезису, т.е. перед нами тот исключительный случай, когда авторская концепция занимает все текстуальное пространство. В подобном соотношении выпукло вычерчивается идея произведения, мы видим основную мысль в так называемом «чистом» виде, не затушеванном отражением других, второстепенных художественных задач. Поэтому исследуемый жанр характеризуется адекватной передачей любого авторского замысла, будь то решение глобальных вопросов или изображение трепетной секунды, исполненной красоты. В эпоху быстросменяющихся социальных контекстов становится дорог не только день и час, а минута, мгновение. Зафиксированный автором в миниатюре момент бытия наиболее соответствует истине, правдивости изображения.
Актуальность исследования обусловлена тем, что при всем своем содержательно-стилистическом богатстве данный жанр исследован частично. Малая изученность миниатюры в русской литературе открывает широкие горизонты для исследователей литературы. Прежде всего, этот жанр до определенных пор интерпретировался в российском литературоведении как разновидность рассказа, хотя литературная практика второй половины
О. Куницын известен, прежде всего, как музыкальный критик; во вторую очередь - как мастер тонкой, гармонически окрашенной прозы. Литературные опыты О. Куницына отличает установка на автобиографизм и приверженность малым формам (рассказы, заметки, фельетоны и т.д.), а «Частицы бытия», на наш взгляд, - качественный образец лироэпического жанра. Следуя лучшим традициям классиков-миниатюристов, автор создает мозаику человеческой жизни, в которой пойманные мгновения бытия предельно обобщали, обостряли бы ощущения людей, заставляя их задуматься о себе. Если у Ю. Бондарева его произведения - это мгновения бытия, у В. Астафьева - это «затеей», меты, оставляемые жизнью, у К. Карнышева - россыпи жизни, то у О. Куницына его миниатюры не что иное, как частицы бытия. Переклички в мироощущении, особенности художественного дарования и, самое главное, примерно одинаковый период роста и становления роднит О. Куницына с вышеназванными писателями. В их циклах миниатюр нельзя не заметить типологических подобий, например, выраженной философской направленности текстов. Однако, если в циклах писателей с субъективным повествованием сосуществуют произведения с объективным повествованием, то «Частицы бытия» однотипны — все миниатюры монологичны, т.е. написаны от первого лица. По существу, цикл О. Куницына есть олитературенная хроника жизни самого автора, начиная с детских лет и завершая настоящим временем. Анализируя события детских лет, автор-повествователь находит в самых обычных, на первый взгляд, ситуациях промысел судьбы.
Попытаемся рассмотреть миниатюры писателей Бурятии с точки зрения синтеза специфических жанровых черт и индивидуальных, региональных особенностей, который лишний раз даст почувствовать и подчеркнуть синтетическую природу жанра. Поскольку подробный разговор о миниатюрах О. Серовой и К. Карнышева - авторов, более подробно развивающих региональную проблематику, еще предстоит, то в данном разделе остановимся на опытах в сверхмалом жанре С. Захаровой