Литература и развитие кинематографии республик Средней Азии

• Автор: Акбаров, Хамидулла Ильясович
• Шифр специальности: 10.01.03, 17.00.03
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1983
• Место защиты: Ташкент
• Количество страниц: 307 c. : ил

2

СОДЕРЖА Н И Е

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ЛИТЕРАТУРНЫЙ ТЕКСТ И ДВИЖУЩЕЕСЯ ИЗОБРАЖЕНИЕ

I. В поисках родословной кино.

2. Слово и кадр.

3. Сценарий произведение литературы и

ГЛАВА П. ПРОБЛЕМЫ ЭКРАННОГО ВОПЛОЩЕНИЯ ЛИТЕРАТУРНОЙ

ПЕРВООСНОВЫ. .

ГЛАВА Ш. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОГО ПОТЕНЦИАЛА ЛИТЕРАТУРНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ПРИ ЭКРАНИЗАЦИИ

ГЛАВА 1У. ОТ РАССКАЗОВ И ПОВЕСТЕЙ К ЭКРАНИЗАЦИИ

ЧЖИЗ АЙТМАТОВ И КИНО
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
БИБЛИОГРАФИЯ


Эти кадры в киноленте занимают небольшое место. А Беньков уже в выборе места действия Самарканд, Регистан более широким охватом жизни, событий несколько обобщенно решил эту сцену. У художника события разворачиваются на фоне Регистана, который в данном случае выступает как символ мнимой долговечности старины, уже мертвых законов древности. В картине, в которой нашли отражение наблюдения художника свидетеля исторических событий, происшедших в Самарканде тех лет в отличие от ашлогичного эпизода Клятвы, доминируют женщины, сбросившие паранджу и гордо идущие по древним улицам Самарканда. Но несмотря на разное решение теш раскрепощения женщины, художник и режиссер фильма А. Усольцев очень близки друг другу в композиционном построении своих произведений. В теоретических положениях Эйзенштейна необходимо выделить следующее он художник XX века, великий кинематографистминиатюру, созданную четырепять столетий назад сверял с жизнью, со своими наблюдениями. И тогда древняя миниатюра выдержала испытания, ибо ее авторы не только тонко и красочно иллюстрируют книги Бабура, Навои, Лутфи, Фирдоуси, но и в чемто дополняют, углубляют их. Содержание миниатюры определяло литературное произведение. Однако миниатюристы опирались не только на литературный источник, но и на жизнь, на свои повседневные житейские наблюдения. С этим мне пришлось столкнуться при поездке в Узбекистан,писал С. Эйзенштейн в году. Все знают персидские миниатюры и целый ряд специфических черт, которые для них очень характерны. Сидящая на ковре фигура проецируется всем своим ростом на ковре, не поднимается за пределы ковра. Я всегда думал, что если так начать снимать, то получится стилизация под персидских художников. Что же случилось, когда я попад в Узбекистан Оказывается тут никакого насилия над взглядом человека нет. Простонапросто расположение вещей и предметов именно такое. И если смотреть прямым взором на то, что видишь, то действительно оказывается, что там колосальное количество предметов, которые мы видам, так и расположены. Если вы пойдете з старую хорошую чайхану и будете пить чай на четвертой площадке наверху, то у вас все фигуры будут расположены так, как это очень остро зачертила миниатюра. Если вы пойдете по рисовым полям, которые тоже строятся уступами, то получается то же впечатление. Все мы привыкли к застилизованным формам деревьев на ми
ниатюрахкруглым, овальным и т. Но если вы пойдете мимо тутовых деревьев в известный период, вы увидите, что все они выстрижены именно таким образом. На миниатюре вы встретите барана, наполовину белого, наполовину черного, или лошадь, на которой почти геометрически правильно расположены пятна. Должен сказать, что я встретил и такого барана и такую лошадь. Размышления о миниатюре в связи с кинематографическим видением мы продолжим в разделе, посвященном предистории кино,корням технических искусств. Сейчас же, продолжая суждения об этапах освоения опыта изобразительного искусства, отметим, что от изобразительных цитат, от стилизации кинематографисты пришли к подлинно творческому освоению наследия миниатюристов. Когда создаются композиции, колористическое решение фильма, многочисленные эскизы декораций, костюмов миниатюра служит не только источником вдохновения, но и богатейшим произведением искусства, дающим а верную информацию кинохудожнику б конкретные указания кинематографистам, своими экранными средствами создающим атмосферу действия. С . Эйзенштейн. Избранные произведения в 6ги томах. РЛ. Искусство, , с. Информационный сборник. М.,,с. Издание Института теории и истории киноныне Всесоюзный Институт киноискусства Госкино
Во взаимоотношениях литературы и киноискусства республик Средней Азии и Казахстана наблюдается та же картина. Кинематограф от заимствования сюжета устных рассказов, легенд, пьес, романов шел к освоению опыта изящной словесности и тем самым обогащал свой художественный арсенал. Этот процесс длится и сейчас. Мы же рассмотрим лишь один из аспектов этой проблемы взаимоотношения древнейшего искусства литературы и самого молодого кино.