Поэма в советской литературе. Закономерности развития и типология жанра

• Автор: Червяченко, Григорий Александрович
• Шифр специальности: 10.01.02, 10.01.08
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1982
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 379 c. : ил

1 Лурье А.Н. Поэтический эпос революции. Л.

Васильковский А.Т. Ханровые разновидности русской советской поэмы

литературе, но особенность современного литературного процесса, протекающего в условиях активного взаимодействия литератур, обязывает их авторов в отдельных случаях привлекать для сопоставления и материал других литератур. Лучшие произведения, созданные поэтами различных национальностей, стали не только общесоюзным достоянием, но и достоянием мировой литературы. Однако нет еще обобщающих работ, посвященных многонациональной советской поэме.
Целью данной диссертации является исследование состояния современной поэмы и богатства ее разновидностей, сложившихся в условиях советской действительности и взаимодействия национальных литератур. В широком привлечении многонационального материала,в изучении почти не исследованной разновидности жанра драматической поэмы заключается новизна работы.
Сравнительное изучение сходных процессов в разных национальных литературах дает возможность более широкой постановки ряда важнейших вопросов истории и теории литературы, рассмотрение которых на материале обособленного изучения отдельных национальных литератур или в пределах одной региональной зоны историколитературного развития не монет привести к плодотворным результата, отмечала И.Г. Неупокоева. К таким вопросам она относила и вопрос о социальноисторической обусловленности и национальных художественных предпосылках возникновения к развития различных жанров.1 Стремление к максимально объективным выводам, пишет словацкий литературовед Диониз Дюркшип, побуждает к выходу за пределы од
ТШ7 Опыт типологической характеристики. Киев Высшая школа, Карпов Продиктовано временем. Из истории русской поэмы. На земле Калужской статьи о литературе. Тула Прнокское кн.издво, I, а также докторские диссертации названных авторов. Неупокоева И.Г. Некоторые вопросы изучения взаимосвязей и взаимодействия национальных литератур. М., I0, с. I.
ной национальной литературы к высшим, межлитературным образованиям и в конечном счете к выходу в мировую литературу. Сравнительный подход, таким образом, приводит к обобщению закономерностей разви

тия отдельных национальных литератур.

Отмечая особенности литературного развития в эпоху капитализма, К. Маркс и Ф. Энгельс в Манифесте Коммунистической партии писали На смену старой местной и национальной замкнутости и существованию за счет продуктов собственного производства приходит всесторонняя связь и всесторонняя зависимость наций друг от друга.Это в равной мере относится как к материальному, так и к духовному производству. Плоды духовной деятельности отдельных наций становятся общим достоянием. Национальная односторонность и ограниченность становятся все более и более невозможными, и из множества национальных и местных литератур образуется одна всемирная литература.
Литературные взаимосвязи еще больше активизируются в условиях развития советской литературы, потому что это развитие протекает в иных общественных условиях в условиях экономических, социальнополитических и культурных преобразований на единой, социалистической, для всех народов страны основе, результатом чего явилось образование новой исторической общности советского народа и единой советской литературы, сочетающей в этом единстве богатство национальных традиций.
Обращаясь к многонациональной советской литературе, мы должны учесть, с одной стороны, разные художественные уровни ее начального периода и, следовательно, несинхронное развитие жанров, а с другой стороны, ускоренный процесс развития, выравнивания уровней.
1 Дюришин Диониз. Теория сравнительного изучения литературы. М. Прогресс, , с
Маркс К., Энгельс Ф. Манифест Коммунистической партии. Соч.,
2е изд., т.4, с.8.
Возникает проблема внутренних и межнациональных жанровых контактов. Под внутренними мы имеем в виду развитие национальных жанров на основе контактов литературной поэмы с устным эпосом или предшествующими формами литературнопоэтического эпоса и другими жанрами национального фольклора и литературы под межнациональными контакты молодых литератур с художественным опытом развитых литератур.
В развитии национальных жанров происходит целесообразный выбор художественных накоплений прошлого сообразно потребностям нового времени. .Мы из каждой национальной культуры, говорит В.И. Ленин, берем только ее демократические и ее социалистические элементы, берем их только и безусловно в противовес буржуазной
культуре, буржуазному национализму каждой нации.
На отбор художественных ценностей из национального прошлого не могут не влиять межнациональные контакты литератур. В результате этих контактов одни литературы заимствуют у других недостающие им формы и приемы, необходимые им для отражения новой действительности соответственно и новому ее пониманию. А с другой стороны,отбор из прошлого опирается на взаимное, хоть и относительное, соответствие новых и старых форм.
Советское литературоведение на марксистсколенинской основе выработало методологию и накопило большой опыт в области методики
сравнительного исследования литературнохудожественных жанров и
взаимодействия литератур. Но в каждом конкретном случае перед ис
1 Ленин В.И. Критические заметки по национальному вопросу. Соч., т. , с.1.
2 Конрад Н.И. Запад и Восток. М. . Жирмунский В.М. Сравнительное литературоведение Восток и Запад. Л. . Бушмин Преемственность в развитии литературы. Л. . Неупокоева И.Г. Некоторые вопросы изучения взаимосвязей и взаимодействия национальных литератур. М., I0. Неупокоева И.Г. История всемирной лите
следователем встают и новые вопросы, которые требуют своего решения. Нередко это общие вопросы теории литературы, которые имеют непосредственное отношение, к конкретной проблеме.
Таким общим для нас является вопрос о жанре. Не оговорив того, какой смысл мы вкладываем в этот термин, нельзя приступать к исследованию.
Второй вопрос что такое поэма Жанр этот имеет многовековую историю, в процессе его развития возникло много разновидностей,поэтому и некоторые определения поэмы связаны с отдельными этапами ее состояния без учета всего многообразия сложившихся форм.
Третий типология поэмы. Вопрос этот закономерно вытекает из предыдущего. Не определив, что такое поэма, мы не можем, следовательно, очертить и границы исследования, не сможем отделить поэму от сходных жанрообразований. Но выделив собственно поэму, мы должны определить и принципы типологии.
Принципы типологии в существующих исследованиях опираются на состояние жанра в определенный исторический период. В них учитываются более частные содержательноформальные особенности, выявившиеся в данный период. Предмет нашего исследования советская многонациональная поэма. Наше внимание, естественно, сосредоточено на современном состоянии жанра. Но и к этому состоянию национальные литературы нашей страны шли от различных художественных уровней,в том числе и от такого, какой для других литератур скрыт во тьме веков. Одним словом, если брать совокупность национальных литератур, то перед нами предстают все этапы развития поэмы от ее фольклорных
ратуры Проблемы системного и сравнительного анализа. М., . Ломидзе Г. Интернациональный пафос советской литературы. М., . Историколитературный процесс Проблемы и методы изучения. Л. и др.
истоков до современного состояния. Естественно, нагл предстоит обосновать и классификацию, способную охватить сложный и многогранный процесс. Решение этой задачи невозможно без выявления закономерностей развития поэмы в более широком историческом плане, чем один советский период.
Литература


Бедного, оговаривается уже только определение жанра самим поэтом, литературовед же, безусловно, повесть в стихах считает поэмой Уже до революции Д. Бедный стал основоположником советской басня я советской поэмы. Д. Бедный закончил большую эпическую поэму или, как он сам ее
назвал, повесть Про землю, про волю, про рабочую долю . Мащу поэмой и повестью в стихах нет непроходимой границы. Б.В. Томашевский считал, что жанр это сфера тяготения к одному цент
ру, а разграничить сферу тяготения трудно . Но определить эту точку тяготения необходимо. В противном случае мы не будем знать, что изучать поэтический эпос в целом или определенный жанр. Без этого нельзя говорить о взаимодействии поэтических жанров и самом характере модификаций поэмы вследствие взаимодействия. Такуюсферу тяготения А. Н. Соколов видел в героическом содержании в широком его понимании Поэма, особенно романтическая и реалистическая, легко становится повестью в стихах. Однако и здесь есть принципиальное различие, связанное все с тем же наличием или
отсутствием элемента героики . П.С. Выходцев П. С. Новаторство. Традиции, Мастерство. Д., ,
Томашевский Б. Б. Стилистика я стихосложение. Л.,,с. Соколов А. Н. Очерки по истории русской поэмы, с. Но всетаки и в этогл случае, по мнению П. С. Выходцева, героический, воспевающий пафос остается преобладающим. Героика как бы является необходимым условием философичности. В последних работах2 определились различные направления в изучении поэмы. Так, А. Н. Лурье исследует русскую советскую поэму х годов в проблемнотематическом плане. А.Т. Васильковский, опираясь в основном на материал того же периода,ставит своей задачек типологическую характеристику жанровых разновидностей русской советской поэмы, частично привлекая поэмы х годов и образцы украинской и белорусской поэмы. Карпов прослеживает развитие яанроеых форм поэмы е общем историколитературном процессе х годов, обращаясь к типологически сходным разновидностям и в других национальных литературах. Работы эти написаны после известных дискуссий о поэме, учитывают затронутые в них вопросы. При всем различии аспектов их исследования для них, как и для ряда других работ х годов, характерно не только стремление выяснить сущность жанра, но и изучить его жанровые разновидности. Поэтому к этим работам мы и обратимся в главе о принципах типологии. Литературоведение выявило многие существенные стороны поэмы, но единого мнения о ней не выработало. Выходцев П. С. Новаторство. Традиции. Мастерство, с. Они были названы во Введении. Последней приходится иметь дело с еще большим разнообразием художественного материала, чем литературоведению, которое преимущественно обращалось к поэмам, выделенным по их ценности самой историей из обилия произведений ушедшего временя. Критика в союзе с литературоведением мы имеем в виду историю литературы накопила большой опит исследования творчества отдельных поэтов. Можно назвать работы, посвященные творчеству поэта в целом или его поэмам, составившим определенный вклад в историю развития жанра, о Маяковском, Есенине, Твардовском, Багрицком, Сельвинском, Луговском и т. Но исследования эти по самому своему характеру замкнуты в границах авторской индивидуальности, и выход за пределы этих границ тоже продиктован необходимостью определить место и роль данного поэта в литературном процессе. Несколько шире предстает поэма в исследованиях определенного этапа развития, где сама постановка вопроса требует выявления характерных для данного времени типов2. См. Пицкель Ф. Н. Лирический эпос Маяковского. МашбицВеров М. Во весь голос. О поэмах Маяковского. Куйбышев, . Волков А. Художественные искания Есенина. М., . Гусев В. В середине века. О лирической поэзии х годов. М., раздел За далью даль и Середина века. Большая форма и др. Карпов Стих и время Проблемы стихотворного развития . М., . Абрамов А. Лирика и эпос Великой Отечественной войны Проолематяка. Стиль. Поэтика. М., . Павловский А. Русская советская поэзия в годы Великой Отечественной войны. Л., . Лурье А. Н. Поэтический эпос революции. Л., .