Русская наивная и примитивистская поэзия: генезис, эволюция, поэтика

• Автор: Давыдов, Данила Михайлович
• Шифр специальности: 10.01.01, 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 188 с.

СОДЕРЖАНИЕ

Сокращения, принятые в диссертации.

Введение.
Глава I. Статус наивной словесности и литературного примитивизма в рамках поля литературы.

1.Специфика примитива в ряду типологически и генетически сходных феноменов

2.Генезис наивной словесности в контексте третьей культуры

3.Примитив и примитивизм во взаимопротивопоставлении и соотнесении с дилетантизмом и провинциализмом

4.Современная наивная словесность и производители литературной

нормы.

Глава II. Русская наивная поэзия в контексте литературного процесса

1 .Поэтическая практика в субкультурах, пограничных с примитивом

2.Профессионализация наивных поэтов от примитива к литературному процессу.
3.Классики наивной поэзии в маргинальных зонах словесности
Глава III. Поэтический примитивизм как художественное переосмысление феномена наивной поэзии
1.Стихийный примитивизм ранний Николай Гоголь и Велимир Хлебников как неконвенциональные фигуры
2.Поэзия персонажей и поэзия под маской как модели примитивистского текстопорождения.
3.Примитвизм как литературная позиция.
Заключение
Библиография


Принципиальной, хотя и требующей корректировки, представляется нам концепция искусствоведа и философа Бориса Гройса, изложенная в работе О новом и ряде статей Гройс . Гройс выделяет в культуре сферы архива включающего канонизированные, конвенциональные культурных образцы и иного, профанного волюнтаристический акт художника изымает из сферы профанного т. Гройс 3 и след. Подобная ситуация иллюстрируется Гройсом на примере ов Марселя Дюшана Мона Лиза испорченная репродукция картины Леонардо и Фонтан обыкновенный писсуар, помещенный в экспозиционное пространство галереи Гройс 70,2. Для нас в концепции Гройса, помимо прочего, представляется ценной возможность транспонирования дихотомии архив v. Впрочем, без учета тех социологических идей, о которых мы скажем ниже, гройсовская концепция не позволяет надеяться на непротиворечивое вычленение интересующих нас феноменов из ряда типологически сходных. От французского vii, vi придание большего знамения, поднимать ценность. См. Термином редимекд англ. М.Дюшана, означались готовые объекты, т. Бобринская 5. Впоследствии этот термин стал применяться ко всяким формам художественного присвоения, в т. О редимейдах в литературе см. Байтов . Схожих с Б. Гройсом взглядов придерживаются сторонники эстетической школы институционализма см. Дики в кратком и несколько утрирующем оригинал пересказе Б. Дземидока их концепция формулируется следующим образом искусство это то, что в мире искусства считается искусством, а произведением искусства является то, что миром искусства за такое произведение принято Дзсмидок 1. При всем редукционизме Дж. Дики и его последователей гораздо более радикальном, нежели у Гройса, их концепция соответствует некоторым фактам культурной практики, в т. Таким образом, теория институционализма предстает своего рода моделью одного из типов авангардного поведения что, разумеется, снижает методологическую ценность данной теории. Несмотря на отмеченную выше слабую разработанность проблемы наивной словесности в литературоведческой науке да и в критической практике, нельзя не отметить то, что уже сделано в данной области. Довольно многочисленны исследования наивных и или примитивистских субстратов в творческом наследии, интенций в художественном поведении тех или иных авторов. В этой связи с разной степенью подробности и внятности рассматривались такие писатели, как Н. В. Гоголь, И. З. Суриков и поэтысуриковцы, . . Соловьев, А. М. Ремизов, М. А.Кузмин, В. Хлебников, Д. Д. Бурлюк, М. М. Зощенко, А. П. Платонов, Н. М. Олейников, . . Заболоцкий, Д. И. Хармс и А. И. Введенский, . 1. Кропивницкий, И. С. Холин, . . Григорьев и др. В работах М. В.Г. Кулакова Кулаков , И. С. Скоропановой Скоропанова а, 6, Д. В. Кузьмина Кузьмин , а, 6, И. В. Кукулина Кукулин а, , ряда других исследователей и критиков рассматриваются как правило, мельком наивные, примитивистские и смежные с ними явления в актуальной литературе. Тем не менее, ни одна из этих работ не может претендовать на реперезентативность в рамках интересующей нас темы. Наивная живопись давно стала предметом эстетического любования. По отношению к наивному письму такое отношение не сложилось Козлова 8. Марков 6. Калмановский . Добренко . Вишневецкий . Например, Гурьянова , Молок , СинаниМск Лауд , . Например, Степанов , Дугано в, ii , Жолковский , Марков а, Полякова , Лсннквист , Винокур , Баран . Красицкий . Например, Ходасевич , Сарнов . Например, Макарова , Мссрсон , Толстая . Например, Полякова , Герасимова , Гинзбург а, 6. Например, Максдонов , Герасимова , , Сарнов , Эткинд , Ван Баак. Например, Герасимова , Иванов А. Кобринский . Орлнцкий ,, Иванов А. Маурицио . Иванов А. Кулаков . Литягин . Впрочем, в известной работе Жолковский на отечественном историколитературном материале были намечены пути дальнейшего изучения наивной словесности и литературного примитивизма.