Поэтика Б.К. Лившица: система стиха

• Автор: Тверьянович, Ксения Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.01, 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 432 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава 1. Метрика, строфика, ритмика и рифма Б.К. Лившица

Глава 2. Грамматическин аспект системы стиха

Глава 3. Ритм образа в сборниках Флейта Марсия

и Болотная медуза

Заключение
Приложение I. Стихотворения, не вошедшие в основное издание 3 Приложение II. Алфавитный индекс стихотворений Б.К. Лившица 0 Приложение III. Список сокращений

Приложение IV. Метрикострофический справочник

к стихотворениям Б.К. Лившица

Приложение V. Стих перевода трагедии Ж. Расина Эсфирь

Приложение VI. Нумерация текстов в таблицах сборник Флейта
Марсия, петербургские стихотворения
Приложение VII. Петербургский словарь к стихотворениям
Б.К. Лившица
Приложение VIII. Словарь мотивов мифологического метасюжега
сборника Флейта Марсия
Приложение IX. Таблицы к третьей главе
Библиография


У Лившица подобная одержимость темой и параллельно определенной стихотворной формой последовательно проявляется на протяжении первых двух периодов творчества об этом свидетельствует заметное пристрастие поэта в каждом из четырех первых сборников к какойнибудь одной строфической форме. См. Приложение I. Гаспаров М. Л. Стих О. Мандельштама И Гаспаров М. Л. Избранные труды. Т. 3. С. 8. Рондо во Флейте Марсия, сонетыакростихи в Волчьем солнце, перекрестные четверостишия 4ст. Болотной медузе, 4стншия вольной рифмовки в Патмосс. Эпоха, в которую были написаны большинство стихотворений Лившица это период, когда русский стих переживает настоящую революцию в области рифмы. В звуковом аспекте изменения состояли, прежде всего, в активном освоении неточных созвучий. Как указывает Гаспаров, отказ от узуса XIX века происходит в творчестве символистов и акмеистов е гг. Как и в области метрики, наиболее заметными экспериментаторами здесь были футуристы бывший собрат Лившица по Гилее Маяковский и Пастернак. Среди аномальных рифм, в число которых, по классификации Гаспарова, входят ассонансы, женские йотированные и женские приблизительные рифмы, минимальное отклонение от точности представляют последние две категории рифм. И теми, и другими Лившиц пользуется свободно см. Для фонической характеристики рифмы Лившица использовалась методика МЛ. Гаспарова См. Гаспаров МЛ. Первый кризис русской рифмы i i i, 2 Ученые записки ТГУ, вып. Тарту, . С. Гаспаров МЛ. Второй кризис русской рифмы i i i, 3 Ученые записки ТГУ, вып. Тарту, . С. Гаспаров МЛ. Очерк истории русского стиха Гаспаров М. Л. Эволюция русской рифмы Гаспаров МЛ. Избранные труды. Т. 3. С. 3 Гаспаров МЛ. Фоника современной русской неточной рифмы Поэтика и стилистика . М., . С. и др. Х Гаспаров М. Л. Эволюция русской рифмы. С. 9. Термин Гаспарова см. Гаспаров М. Л. Эволюция русской рифмы. Таблица 4. Всего ори г. В таблице 5 представлены показатели по 3м периодам поэзии Лившица и примерно соответствующим хронологически периодам русской поэзии, подсчеты по которым сделаны Гаспаровым. Таблица 5. Лившица и в русском стихе гг. Данные приведены в абсолютных числах и в процентах. В колонке число рифм указывается соотношение общего количества женских рифменных пар, мужских закрытых и мужских открытых. Доля женских неточных рифм ЖИ высчитывается в процентах от общего количества женских рифм. В колонку ЖН были дополнительно включены диссонансы, количество которых указано после знака . Доля женских йотированных ЖИ и женских приблизительных рифм ЖП указывается в процентах от общего количества женских рифм за вычетом неточных. Доля мужских закрытых неточных рифм МзН приводится в процентах от общего количества мужских закрытых. Доля мужских открытых неточных рифм МоН и мужских закрытооткрытых Мзо приводится в процентах от общего количества мужских открытых рифм. Гаспаров МЛ. Эволюция русской рифмы. С. 1. При сопоставлении данных по рифме Лившица и средних данных по русскому стиху первой трети XX века оказывается, что он использует йотированную рифму гораздо интенсивнее, чем большинство современников. Из поэтов, писавших в период с по конец х гг. М.Л. Гаспаровым, только у х в тот или иной период показатель употребительности женских йотированных рифм превышает , а среднего показателя для оригинальной поэзии Лившица он достигает только у 6 поэтов Брюсова , Зенкевича , Пастернака , , Большакова , Цветаевой и в поэме Царьдевица, и Твардовского . Случаи использования ассонансов у Лившица единичны мужские неточные рифмы практически отсутствуют 3 из рифменных пар, женские неточные составляют лишь 2,5 их доля у Лившица сопоставима с употребительностью рифм этого типа у многих поэтов XIX, и даже XVIII веков4. Из ти старших и младших современников Лившица, данные по рифме которых приводит Гаспаров, только у ми женские неточные рифмы составляют менее 5 . См. Там же. С. 30. Вслед за Гаспаровым, женскими неточными мы здесь называем рифмы с несовпадением согласных ассонансные. См. Гаспаров М. Л. Эволюция русской рифмы. С. 30.