Гармоническая структура русского классического сонета XVIII – первой половины XX века

• Автор: Останкович, Анатолий Вячеславович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 465 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. СОНЕТ И ГАРМОНИЧЕСКИЕ ЗАКОНЫ ПРОПОРЦИИ ЗОЛОТОГО СЕЧЕНИЯ
1.1. Инвариантная роль архитектонической структуры сонета
в процессах гармонической самоорганизации
1.2. Гармонизирующее значение реализации законов пропорции золотого сечения в архитектонике и композиции сонета '
1.3. Сонет в контексте эстетических представлений о гармонии, симметрии и пропорции
1.4. Сонет в гармонической парадигме пропорции золотого сечения
1.5. Явление повторяемости в гармонической структуре сонета
1.5.1. Гармонизирующее значение явления повтора в поэзии
и в сонете
1.5.2. Гармонизирующий повтор и проблема «сонетности» сонетов
А.С. Пушкина
1.5.3. Гармонизирующая роль лексического повтора и его виды
в композиционной структуре сонета
Выводы

ГЛАВА 2. СИСТЕМА ТРАДИЦИОННЫХ ПРАВИЛ В ГАРМОНИЧЕСКОЙ ОРГАНИЗАЦИИ СОНЕТА
2.1. Проблема эстетического потенциала сонетной архитектоники
2.2. Традиция неединообразного рифмования катренов на две общие рифмы и ее влияние на гармоническую структуру сонета
2.3. Сонеты с катренами на четыре рифменных созвучия
2.4. Сонеты с терцетами на два рифменных созвучия
2.5. Гармонизирующее значение нарушений традиционных норм
в сонетах И.Ф. Анненского
2.5.1. Синтаксически не разграниченные катрены
2.5.2. Отступления в количестве рифм и способах рифменного сочетания стихов терцетов
2.5.3. Отступления в строе рифменных сочетаний катренов
2.5.4. Синтаксическая неразграниченность катренов и терцетов
Выводы
ГЛАВА 3. ДИАЛОГ В ЖАНРОВОМ ВРЕМЕНИ-ПРОСТРАНСТВЕ СОНЕТА
3.1. Жанровая специфика реализации диалогической идеи: художественная рецепция сонетов A.C. Пушкина
в жанровом времени-пространстве русского сонета
3.2. Антиномизм структуры в формировании полилогического содержания сонета
3.3. Время-пространственное содержание сонета как результат
диалогического взаимодействия с сопредельными жанровыми формами лирики
3.3.1. Композиционные основы диалогического взаимодействия
сонета с посланием
3.3.2. Имя собственное в заголовочном комплексе как структурный элемент в формировании содержания сонетов-посланий
3.3.3. Сонетный акростих как результат и форма
жанрового взаимодействия
3.3.4. Диалогический характер взаимодействий сонета — эпитафии -эпиграммы - портретной зарисовки
Выводы
ГЛАВА 4. ИДЕЯ ГАРМОНИИ В ОБРАЗОВАНИИ И ФУНКЦИОНИРОВАНИИ СОНЕТНЫХ ЦИКЛИЧЕСКИХ ЕДИНСТВ
4.1. Жанровая специфика, принципы и закономерности циклической связи сонетов
4.2. Закономерности воплощения гармонического замысла о форме в «венках» и «коронах» сонетов
4.3. Авторские циклы сонетов (второй и пятый уровни циклических вязей)
4.4. Третий и пятый уровни циклических связей сонета:
«Мучительный сонет» И.Ф. Анненского в составе и в образовании жанрово-тематических групп

прочитанного в мае 1995 г. в Санкт-Петербурге на II Симпозиуме Международного научно-творческого семинара «Школа сонета», «этот «случай» строится на разрушении порядка счёта, одной из самых аксиоматических и канонических величин. Порядок счёта в качестве собственного «порядка» представляет собой универсальную иерархию и может служить образцом и воплощением всякой идеальной структуры. Его незыблемость не оспаривалась даже такими неортодоксальными дисциплинами, как неэвклидова геометрия, булева алгебра, топология и т.п. Нужно признать, что и Хармс не претендует на глобальное переустройство в мире натуральных чисел. Речь идёт о «за-бывчвости» и касается совершенно конкретных цифр натурального ряда.
Последнее число, сохраняющее свой порядковый номер, - 6, путаница происходит с последующими цифрами - 7 и 8.
По-видимому, именно эти числа и подсказали Хармсу квазижанровое определение «случая» - сонет. Действительно, б и 8 это два числа, канонически связанные с понятием сонета. Любой сонет, будь то итальянский, французский или английский, непременно сохраняет именно и только эту пропорцию. Два катрена и два терцета, три катрена и двустишие, так или иначе композиционный водораздел сонета приходится на границу первых 8 и последующих 6 стихов.
Таким образом, герой, позабывший о том, что же следует раньше - 7 или 8, из всех жизненных благ заведомо лишился уже одного - возможности произвести сонет. Чем не захватывающая тема для сонета. Причём не просто сонета, а сонета о сонете, а точнее, сонета о невозможности сонета».
Едва ли не дальше Д. Хармса по пути эксперимента с формой пошел В. Пелевин, актуализировавший графику и лишивший сонет естественного для поэзии словесного наполнения. Обозначив в названии функциональный замысел, сонетом «Психическая атака» он открыл раздел «Рассказы». Цель «атаки» на читателя ощущается как вполне достигнутая из-за семантического взаимодействия заглавия с хрестоматийной строкой Маяковского, с сонетным строем солдат, в котором группы и подразделения приравнены к словам,