Репрезентация национального в европейском музыкальном дискурсе

• Автор: Жукова, Галина Константиновна
• Шифр специальности: 09.00.13
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 189 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА 1. МУЗЫКАЛЬНОЕ МЫШЛЕНИЕ И МУЗЫКАЛЬНЫЙ ДИСКУРС МЕХАНИЗМЫ

ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ И ВЗАИМОВЛИЯНИЯ

1. Специфика, структура Ифункциимузыкального мышления

1.1. ИСТОРИЯ ИЗучеНИЯ Проблем МуЗЫКаЛЬНОГО МЫШЛеНИЯ В

европейской культуре.

1.2. Структура свойства ифункции музыкального мышления.

1.3. Музыкальное мышление и музыкальнаяинтонация в европейской академической музыке1.

2. Проблемное поле музыкального дискурса музыкальный язык,

музыкальная речь, музыкальный текст.

2.1. Семиотика музыкального дискурса музыкальное мышление
и язык..
2.2. Музыкальноемышление и текст.
ГЛАВА 2. СПОСОБЫ РЕПРЕЗЕНТАЦИИ ЭТНОКУЛЬТУРНОЙ СОСТАВЛЯЮЩЕЙ ЕВРОПЕЙСКОГО МУЗЫКАЛЬНОГО ДИСКУРСА В АКАДЕМИЧЕСКОЙ КОМПОЗИТОРСКОЙ МУЗЫКЕ ХЗХХХГвв
1. Рождение додекафонии из духа Каббалы этнокультурные предпосылки конструирования и функционирования языка
нововенской композиторской школы
2. Способы репрезентации национального в польском
музыкальном дискурсе
2.1. К. Шимановский о национальном в музыкальной семантике
национальное и универсальное
2.2. Национальное в творчестве Кшиштофа Пендерецкого.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


Общие вопросы развития европейской культуры рассматривались с опорой на концептуальные установки следующих исследователей М. В.В. Иванов. Й. Хейзинга Э. Хобсбаум, О. Шпенглер. Работы. Т. Адорно и Ф. ЛакуЛабарта были использованы при анализе социальной составляющей музыкального восприятия. Описание некоторых репрезентативных для целей исследования нейрофизиологических аспектов музыкального мышления и особенностей перцепции музыкального материала основывалось на теоретических и практических наработках Л. Выготского, Ст. Грофа, К. Закса, А. Леонтьева, К. Г. Юнга. Обзор исторического изучения проблем музыкального мышления был сделан на базе трудов следующих отечественных и зарубежных музыковедов А. Асафьева, М. Арановского, Бонфельда, И. Бурьянека, К. Дальхауза, Т. Зелиньского, Э. Курта, А. Мазеля, И. Маттезона, М. Д. Мирки, Г. Римана, Г. Орлова, А. Сохора, М. Томашевского, Ю. А. Форкеля, А. Швейцера, Г. Эггебрехта. Также в качестве теоретической базы был привлечен ряд работ последних лет по музыкальной текстологии, музыкальной эстетике, этномузыкологии, в т. Т. Апинян, Н. Дегтяревой, Е. Ручьевской, И. Розанова, М. Мищенко, Д. Часовитина. Источниками диссертационного исследования являются и собственно музыкальные тексты образцы европейской академической композиторской музыки, среди которых наиболее репрезентативными для целей и задач работы являютсятексты К. Шимановского, К. Пендерецкого, А. А. Шнитке. Использованы, теоретические, критические и художественные тексты композиторов субъектов музыкального дискурса XIX XXI вв. Р. Шумана, Э. Грига, Р. Вагнера, А. Шенберга, А. Веберна Л Берио, А. Н. РимскогоКорсакова, В. Мартынова, Денисова, В. Гаврилина, эпистолярное наследие К. Шимановского и А. Шенберга, а также выступления в СМИ деятелей музыкального искусства К. Пендерецкого, А. Шнитке, Г. Свиридова, В. Мартынова. Метаязык семиотики позволил обобщить в диссертации результатьт применения методов узкоспециализированных музыковедческих дисциплин, в т. С помощью семиотического категориального аппарата выявлены и унифицированы специфические, средства выражения и передач и информации, сложившиеся В профессиональной Индивидуальные особенности музыкального языка конкретных авторов. С помощью герменевтической интерпретации единичных . Данный метод позволил выявить значение музыкальной формы, а также функции отдельных ее элементов в практической музыкальной коммуникации в процессе музыкального интонирования. Доказана системообразующая роль оппозиции национальное универсальное в европейских культурных практиках. XIX XXI вв. З.Осуществлена систематизация и эффективное использование терминологической базы, позволяющее сформировать категориальный аппарат исследований музыкального мышлениям музыкального восприятия. Исследованы этнокультурные предпосылки возникновения новаторских музыкальных систем XX в. Новизна данного исследования обусловлена привлечением методологической базы философской антропологии к решению задачи построения теории музыкального мышления на современном этапе развития европейского музыкального дискурса. В диссертационной, работе предпринята попытка междисциплинарного изучения структур сознания, формирующих этнокультурное своеобразие художественного мышления и обусловливающих специфику его функционирования в рамках общеевропейской культуры. Исследование пвднi в проблемном поле сразу нескольких дисциплин, в силу практической необходимости обобщающих философские, гуманитарные и естественнонаучные знания. В диссертации строго разграничивается этнически окрашенное например, фольклорный цитатный тематизм происхождение музыкального материала, с которым работает композитор, и национальные особенности его репрезентации. Проблема соотношения национального и универсального в европейском музыкальном дискурсе раскрывается в работе через сравнительное исследование методов работы с музыкальным материалом, анализ способов его репрезентации и особенностей восприятия музыкального смысла представителями различных этнокультурных общностей.