Концептуализация игры в постметафизической культуре : Музыкальный план реализации

• Автор: Проскуровская, Софья Дмитриевна
• Шифр специальности: 09.00.13
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Томск
• Количество страниц: 133 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. КОНЦЕПТУАЛИЗАЦИЯ ИГРЫ В КОНТЕКСТЕ ФИЛОСОФСКОГО ДЕКОНСТРУКТИВИЗМА 1. Парадигмальные подходы к
концептуализации игры в XX веке 2. Трансформация классического типа мышления в дсконструктивистской парадигме концепта игры 3. Деконструкция современного культурного пространства как реализация игрового мышления ГЛАВА II. МУЗЫКА КАК ОПЫТ РЕАЛИЗАЦИИ ДЕКОНСТРУКТИВИСТСКОГО КОНЦЕПТА ИГРЫ
1. Музыкальный метанарративизм взгляд с позиций деконструктивизма 2. Экспликация механизма игрового мышления в музыке

3. Музыка как практика игровой онтологии

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА


Вовторых, говоря о том новом постклассическом, что создала музыкальная практика в XX веке и что видится исследователями сквозь призму игровых проявлений искусства, можно обнаружить две противоположные тенденции понимания игры. С одной стороны, игра представляется выражением новой, характерной для музыки XX века идейной содержательности. С игрой прочно сопряжены современная концепция концертирования, фундирующая соответствующий тип музыкальной драматургии, построенной на принципах бесконфликтности, диалогичности, многоэлементности, соревновательности Б. В. Асафьев, М. Арановский, С. Савенко и др. А. Шнитке, М. Арановский, Г. Григорьева Т. Левая и др. С другой стороны, игра видится как признак формальной технологичности, что нередко оценивается в негативистском плане, через противопоставление идеалу содержательности. Д.В. Житомирский, О. Т. Леонтьева, К. Г. Мяло С. Савенко, Ц. См. Советская музыка х годов. Стиль и стилевые диалоги Сб. Трудов. ГМПИ им. Гнесиных. М., . Вып. Однако, осуществляемый в данной работе концептуальный подход к игре заставляет пересмотреть обозначенные выше планы акту ализации игры музыкознанием. Необходимо игру рассмотреть в музыке не с позиций оценки ее как претворяющей то или иное идейное содержание, а в качестве реализованного в музыке постклассического способа мышления и бытия. Существует ряд работ, позволяющих наметить пути к альтернативному пониманию игры в музыке. Это работы Т. Адорно, О. Лосевой, А. Михайлова, У. Эко, Дж. Кейджа, П. Булеза, Е. Зинькевич, в которых критически обсуждаются концептуальные принципы классического искусства, поновому концептуализируется эксперимеитальность в музыке. Наконец, следует выделить работы, помогающие осмыслить музыкальную специфику игрового постметафизического типа мышления. Это исследования, касающиеся вопросов импровизации в музыке В. Конен, С. Мальцев, М. Сапонов. Цель и задачи исследования. Цель и задачи исследования определяются спецификой поставленной проблемы. Целью работы является формирование концептуального представления игры на основе позиций де конструктивизма, а также его раскрытие как неклассического фундаментально онтологического принципа культурной практики музыки. Методология исследования. Поскольку основным предметом исследования в данной работе является деконструктивистский концепт игры, то очевидна необходимость обращения к средствам концептуализации, выработанным деконструктивистской методологией. При построении нового концепта игры следует учесть некоторые методологические аспекты деконструктивизма, возникшие в связи с переключением внимания философии с сущности на процессы становления. Прежде всего, это пересмотр сущности философского концепта и его функций в современной философской работе. Для настоящего исследования актуальным становится понимание концепта как движения, события по Делезу и Гваттари. Современный концепт не репрезентирует смысл существующего, а открывает возможность несотворенного, виртуального существования, возможное становление которого и будет реальным результатом события концепта. Исходя из этой установки, философия есть творчество концептов, сопряженное с творением возможных миров, что, по сути, переносит ее из области абстрактнотеоретического знания в область искусства с его игровой опытнопрактической спецификой произведения. Все это задает смену целей и методов философствования отход от чистого созерцания сущностей и опору на предметное поле в опыте философского моделирования полиреальности. Последнее обстоятельство требует для разворачивания нового концепта игры наличия предметного контекста, практического поля становления, например, музыки. Таким образом, требуется выдержанность единой философскометодологической позиции позиции деконструктивизма как на метафил ософском уровне, на котором игру можно обсуждать как особую философскую идею современности, задающую и тип мышления, и способ бытия глава I, так и на уровне культурфилософском, позволяющем осуществлять адекватный анализ культурных текстов как реализующих эту идею игры глава II. Научная новизна работы. В работе формируется концептуальный взгляд на игру, адекватный современной ситуации постметафизического культурного становления.