Музыка в системе видовой типологии искусства европейской эстетики : От Античности до Романтизма

• Автор: Воронцов, Юрий Сергеевич
• Шифр специальности: 09.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 140 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава 1. МИФОРЕЛИГИОЗНЫЕ И ФИЛОСОФСКОЭСТЕТИЧЕСКИЕ

ПРИНЦИПЫ ТИПОЛОГИЗАЦИИ МУЗЫКАЛЬНОГО ИСКУССТВА ОТ АНТИЧНОСТИ до ЭПОХИ РОМАНТИЗМА

1.1. Мифорелигиозные и естественнонаучные основания

интерпретации музыкального искусства в Античности.

1.2. Эволюция теоретических обоснований типологических особенностей музыкального искусства в период от Средневековья до эпохи Просвещения.

1.3. Типологические особенности музыкального искусства

в философскоэстетических системах И. Канта и Г.В. Гегеля.

Глава 2. ФИЛОСОФСКОЭСТЕТИЧЕСКИЕ

И ИСКУССТВОВЕДЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ

ТИПОЛОГИЗАЦИИ МУЗЫКИ В СИСТЕМЕ
ИСКУССТВ РОМАНТИЗМА.
2.1. Становление романтической концепции музыки
в философии В. Шеллинга.
2.2. Абсолютизация музыкального искусства в
волюнтаристической эстетике А. Шопенгауэра и Ф. Ницше.
2.3. Специфика эмпирической реализации эстетических установок Романтизма в композиторском
и исполнительском творчестве.
Заключение
Список литературы


Предмет исследования эволюция видовой типологии музыкального искусства в европейской эстетике. Целью работы является выявление специфики и назначения музыкального искусства в системе видовой типологии искусств в западноевропейской эстетике в ее эволюции от Античности до эпохи Романтизма. И. Канта и Г. В.Ф. А. Шопенгауэра и Ф. Методология и методы исследования. В силу предметной специфики работы, посвященной истории философских и профессиональных рефлексий музыки, в качестве се основной методологии использовался системноисторический подход. Теоретическая значимость и научная новизна диссертации. Теоретическая значимость работы определяется новым ракурсом анализа роли музыки в различных социокультурных условиях от Античности до Романтизма, отраженных в философских, эстетических, мифоритуальных, религиозных и искусствоведческих трудах, а также в композиторском и исполнительском творчестве се современников. Античности Пифагор, Платон, Аристотель, Архит, А. Средневековья в системе общей классификации наук музыка занимала последнее место после грамматики, риторики, логики, арифметики, геометрии и астрономии. Просвещения во Франции это период борьбы за новую музыкальную эстетику, результатом которой станет создание новой типологии музыкальных жанров Ж. И.Кант, Г. В процессе становления и развития музыкального искусства наиболее характерно и репрезентативно ее специфика и функции в жизни общества выразились в установлении ее типологических признаков на основе выявления ее общих и специфических черт в системе других видов искусства. В Античности общие свойства музыки вначале определялись на основе пифагорейского учения о природе и космосе в целом как воплощении числовых структур в музыке сфер. Эти функции музыки сохранились в эллинизме. В эпоху Средневековья религиозная функция музыки определила се теоретическое обоснование, связанное с теологической проблематикой. Тенденция эмансипации музыки привела к зарождению светской музыки в эпоху Возрождения. В эпоху Классицизма проблемы музыкального искусства были несколько оттеснены на второй план архитектурой, скульптурой, театром и не получили скольконибудь существенной теоретически значимой разработки по сравнению с названными видами искусства. Для эпохи Просвещения характерна борьба ее главных представителей за новую музыкальную эстетику, в которой проблема типологии музыкального искусства занимает особое место. Философскоэстетическое обобщение теория и практика музыкального искусства предшествующих эпох получили в философских системах представителей классической немецкой философии И. Канта и В. Ф. Гегеля. В эпоху Романтизма музыка достигает своего высшего развития, как форма воплощения романтического мировоззрения своей эпохи. Философскоэстетическое обоснование музыкальный романтизм получил в эстетике Ф. Шеллинга и особенно А. Ф. Ницше, которые в своей классификации видов искусства ставили музыку выше других видов и трактовали ее как выражение глубинных и сущностных процессов природы и человека. Специфические особенности музыки были проанализированы композиторамиромантиками Берлиоз, Шуман, Лист, Вагнер. Это позволило им поставить проблему взаимодействия музыки с поэзией, танцем, живописью и архитектурой, что привело к реформе оперы. Унаследовав и далее развив лучшие достижения предшествующей музыкальной культуры и особенно венской классики Гайдн, Моцарт, Бетховен и др. В дальнейшем западноевропейская музыка распадается на ряд направлений импрессионизм, экспрессионизм, додекафония, сериальная, электронная, конкретная музыка и т. Отказ от достижений традиционного музыкального искусства и новые методы ее создания привели к тому, что традиционные философскоэстетические методы ее типологизации не в полной мере могут быть применены к нетрадиционным формам новоевропейской музыки, для исследования которой необходимы адекватные ей методы. Это дает основание сделать заключение о концептуальной завершенности нашего исследования типологических признаков традиционной западноевропейской музыки.