Феномен открытой формы в искусстве XX века

• Автор: Ступин, Сергей Сергеевич
• Шифр специальности: 09.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 150 с.

Содержание
Введение.

Глава 1. Произведения классики как открытая форма.

1.1. Универсальность художественной открытости

1.2. Художественная открытость на макроуровне.

1.3. Открытость произведений классики драматургия В.Шекспира, Хорошо темперированный клавир И.С.Баха.

Глава 2. Феномен открытой формы в контексте проблем импровизации и случайности

2.1. Лики импровизации

2.2. Открытая форма между импровизацией и сценарием

2.3. Назад, к истокам.

2.4. Творчество автора и сотворчество зрителя.

2.5. Случайность в искусстве симуляция импровизации и имитация формы.
Глава 3. Структура открытой формы.
3.1. Три ипостаси открытой формы в системе координат У.Эко
3.2. Рецепция открытой формы и продуктивное воображение.
3.3. Средства создания открытой формы.
3.3.1. Нонфинито как прием.
3.3.2. Принцип соответствия элементов. Коллаж и художественный бриколаж.
Глава 4. Поэтика открытости как художническая интенция.
4.1. На пути к осознанной поэтике открытости.
4.2. Объективность господства открытой формы в XX веке.
4.3. Художник в разомкнутом мире.
4.4. Перепробуйте все комбинации.
Заключение.
Библиография


К проблеме целостности художественного текста Целостность художестве иного произведения и проблемы его анализа в школьном и вузовском изучении литературы. Тезисы докладов республиканской научной конференшш октября. Донецк, . Ильин И. А. История искусства и эстетика. М., . Гринцер П. А. Неоконченное произведение Мировое древо. Международный журнал по теории и истории мировой культуры. М., . Вып. Тамарчснко Н. Д. К проблеме целого полифонического романа Целостность художественного произведения н проблемы его анализа в школьном и вузовском изучении литературы. Тезисы докладов республиканской научной конференции октября. Донецк, Тамарченко Н. Д. Завершение художественное Дискурс. Коммуникативные стратегии культуры н образования. Махов А. Е. Фрагмент Лшгсратурнаяэнциклопедия терминов и понятий. Под ред. А.Н. Николюхина. М., . Рунин Б. М. О психологии импровизации Психология процессов художественного творчества. I. Шсвель . . Импровизация в художественном творчестве Дне. М., . Сапонов М. Искусство импровизации. М., . Харькин В. Н. Импровизация. Импровизация Импровизация М., . Лившиц Д Р. Феномен импровизации в джазе Дне. ННовгород, . Мальцев С. М. О психологии музыкальной импровизации. М., . Батракова С. П. Искусство и миф. М., . Безменова К. В. Коллаж творческий метод художников XX в. Русский авангард х годов проблема коллажа. М., . Демченко А. И. Коллаж н полистилистика от экспериментов авашарда в общехудожественное пространство Русский авангард х годов проблема коллажа. М., . Бобринская Е. Коллаж. Фотомо1ггаж Бобринская Е. Русский авангард границы искусства. М., . Заключительный этап диссертации связан с обращением к фигуре художника в историческом контексте его движения к поэтике открытости. Здесь заявляет о себе связь эволюции художественных форм с изменениями ментальности. Проблему художник в условиях XX века поразному решали О. Шпенглер, . .Бердяев, X. В.Вейдле, Т. Адорно, В. Беньямин. При обращении к проблемам психологии творчества мы обращались к работам К. Г.Юнга, I. С.Выготского, С. Т.Ваймана, . . Кривцуна, разноплановым статьям коллективной монографии Метаморфозы творческого Я художника О. В.Аронсон, О. В. Калугина, Н. А.Хренов. Теоретикометодологической базой диссертации послужил целый комплекс эстетических, философских, культурологических подходов зарубежных и отечественных исследователей, что связано со стартовой установкой на комплексное, многофокуснос изучение феномена открытой формы с привлечением таких понятий, как импровизация, рецепция, сотворчество, интерпретационная множественность, полистилистика. Гальцоиа Е. Д. Дадансткмй коллаж и его параллели в лтпературной теории русского авангарда А. Крученых, И. Терентьев, И. Зданевич, С. Шаршун Русский авангард х годов проблема коллажа. М., . Шпенглер О. Закат Европы. Причинность и судьба. М., . Бердяев Н. А. Смысл истории. Берлин, . ОртсганГассет X. Восстание масс ОртсгапГассет X. Эстетика. Фнлососфпя культуры. М., ОртегаиГассст X. Дегуманизация искусства ОртеганГассег X Восстание масс. М., . ВеГщле В. Умирание искусства. М., . Адорно Т. Эстетическая теория. М., . Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Избранные эссе. М., . Юнг К. Г. Об отношении аналитической психологии к поэтнкохудожсствениому творчеству Зарубежная эстетика и теория Л1ггературы Х1ХХХ ив. М., . Выготский Л. С. Психология искусства. М., . Вайман С. Т. Диалектика художественного процессаХудожественное творчество и психология. М., . Крпвцун О. А. Эстетика. М., Кривцуи О. А. Творческое сознание художника. М., . Аронсон О. В. Отсутствующее произведение или начала современно искусства Метаморфозы творческого Я художника. М., . Калугина О. В. Художник в момент творческого акта проблема измененных состояний сознания Метаморфозы творческого Я художника. М . Хренов Н. А. Маргинальные стороны енмволтома и способы саморспрсзснтацнн творческой личности Метаморфозы творческого Я художника. М., .