Экстенсивное и интенсивное в музыкальном мышлении XX века

• Автор: Ганжа, Анна Геннадиевна
• Шифр специальности: 09.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 152 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.

Глава 1. Модификационные возможности музыкального феномена

1.1. В непространствен ность музыкального феномена

1.2. Антитеза созерцательное активное в западной

музыкальной традиции.

1.3. Обнаружение чистых типов экстенсивного и интенсивного .

Глава 2. Рефлексивные предпосылки экстенсивного

2.1. Роль ремесла и понятие интеллекта в музыкальном мышлении

XX века

2.2. Кинематограф как фактор экстенсивизации музыкального

мышления.
2.3. Антитетичность музыкальной рефлексии Адорно, Маклюэн, Мартынов.
Глава 3. Диверсификация музыкального феномена
3.1. Антитеза гархмоническая система гармонический процесс.
Деиндивидуализация мелоса
3.2. Экстенсивное размыкание акустической сферы.
Заключение
Библиография


Опусмузыка делает ставку на оригинальность а не на моду или канон, индивидуализм, теоретичность и фиксацию в письменных источниках. Интенсивное это то минимальное, благодаря чему связываются воедино каузальности экстрамузыкального и интрамузыкального рода. Процесс формообразования возможно описать на основе самых разнообразных параметров например, как кристаллизацию интонации Б. Нам важно вычленить такой параметр, который охватил бы наибольшее количество изменений, наблюдаемых в разные временные отрезки. Интенсивная величина это степень то, что приписывается реальному в явлении т. На экстенсивном, по Канту, основывается геометрия, или математика протяженности, аксиомы которой выражают условия чувственного наглядного представления ii, относящиеся только к величинам. Музыка по своей природе несет зависимость от числовых данностей. Тем не менее очевидна метафоричность терминов экстенсивное, величина, плоскость, вектор, ось, в отличие от употребляемых в музыкальной эстетике напрямую функции, пропорции, интенсивного, ряда и других. Для музыковедов за экстенсивным закрепилось значение семантически односложного. В логике существует понятие экстенсионального, обозначающее ориентацию скорее на значение, чем на смысл. Кант И. Критика чистого разума Пер. . Лосского сверен и отредактирован Ц. Г. Арзаканяном и М. И. Иткиным Примеч. Ц.Г. Арзаканяна. М. Мысль, . С.7. См. Задерацкий В. В. Преломление русских традиций и вклад в музыку XX века Советская музыка. Можно было бы привести и другие, слабоклассифицируемые примеры использования понятия экстенсивного. Жаль упустить случай упомянуть о почти позабытом религиозном философе Якове Друскине Ощущение эсхатологииности моего сейчас не только интенсивно, но и экстенсивно. Друскин Я. С. Рассуждения о Библейской онтологии, о тайне контингентности, о моем рабстве и о моей свободе и об эсхатологии, не вошедшие в Видение невидения Друскин Я. С. Лестница Иакова Эссе, трактаты, письма Сост. Л.С. Друскиной Подгот. Л.С. Друскиной, С. С. Полигнотовой. СПб. Академический проект, . С. 4. Анри Бергсон в Опыте о непосредственных данных сознания опирается на предположение о неотличимости экстенсивного от неэкстенсивного. Даже если экстенсивное совпадает с простыми соотношениями между неэкстенсивными элементами, необходимо отыскать мысль, способную соединить эти элементы. Чтобы неэкстенсивные ощущения стали экстенсивными, чтобы из их сосуществования возникло пространство, необходим акт разума, сразу их охватывающий и рядополагающий этот своеобразный акт весьма напоминает то, что Кант называл априорной формой чувственности. Бергсон, описывая разные стороны жизни сознания, различает два различающихся определения длительности. Экстенсивным символом истинной длительности он называет однородную длительность, разнородные элементы которой склонны к взаимопроникновению. Эта экстенсивная длительность чаще всего и интересует наше я, одержимое ненасытным желанием различать. Второе определение длительности по Бергсону числовая множественность, качественная множественность. Когда мы слышим серию ударов молота, звуки сами складываются для нас в неделимую мелодию, которую мы делим на фазы и даже приписываем ей динамическое развитие. В монографиях нескольких последних лет наметилась тенденция к употреблению терминов экстенсивное и интенсивное в контексте освоения и завоевания чеголибо. Путаница может возникнуть, если речь ведется помимо всего прочего о становлении музыкального искусства, например развитие русской музыки оказалось возможным в двух направлениях вопервых, в сторону освоения очерченного национального звукового пространства, вовторых, в сторону экстенсивного его расширения Вишневецкий И. Г. Евразийиское уклонение в музыке х годов История вопроса. Статьи и материалы А. Лурье, П. Сувчинского, И. Стравинского, В. Дукельского, С. Прокофьева, И. Маркевича. Монография. М. Новое литературное обозрение, . С. . См. Бергсон А. Опыт о непосредственных данных сознания Бергсон А. Том 1. М. Московский клуб, . С. . Там же. С. . Там же. С. 5.