Общее и частное в содержании киноискусства советских народов

• Автор: Меликов, Имран Меликович
• Шифр специальности: 09.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1983
• Место защиты: Фрунзе
• Количество страниц: 139 c. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ДИАЛЕКТИКА ОБЩЕГО И ЧАСТНОГО В ИЗОБРАЖЕНИИ ЖИЗНЕННОГО МАТЕРИАЛА

I. К определению категории жизненный

материал .

2. Общее и частное в сфере тематики.

3. Диалектическая связь общего и частного

в проблематике.

4. О единстве общего и частного в изображении конкретных жизненных фактов.

ГЛАВА 2. ДИАЛЕКТИЧЕСКОЕ ЕДИНСТВО ОЩЕГО И ЧАСТНОГО В ОБРИСОВКЕ ЧЕЛОВЕЧЕСКИХ ХАРАКТЕРОВ И ПЕРЕЖИВАНИЙ .
I. Изображение человеческих характеров и переживаний как существенный аспект в содержании искусства .
2. Общее и частное в обрисовке человеческих
характеров
3. Общее и частное в воплощении человеческих переживаний
ГЛАВА 3. ДИАЛЕКТИЧЕСКОЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ ОЩЕГО И
ЧАСТНОГО В ВОПЛОЩЕНИИ МИРОВОЗЗРЕНИЯ
I. Мировоззрение как важнейший элемент человеческой психологии
2. Общее и частное в воплощении мировоззрения впроизведениях киноискусства народов
3 А К Л Ю Ч Е Н И Е.
СПИСОК ОСНОВНОЙ ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


В диссертации использована богатая практика советской науки в деле изучения и освещения диалектики национального и интернационального в литературе и искусстве. Научная новизна исследования. Она заключается прежде всего в том, что диссертант попытался рассмотреть те аспекты проблемы, которые в теоретической литературе пока еще недостаточно изучены. В работе, вопервых, более обстоятельно, чем это имеет место в теоретической литературе, раскрывается состав структура содержания национальных художественных культур. Ленин В. И. Поли. Вовторых, в диссертации впервые на теоретическом уровне специально освещается диалектическое единство общего и частного в содержании киноискусства как основном его элементе. Важнейшей конструктивной стороной этого освещения является то, что,ввиду ограниченной значимости употребляемых обычно понятий национальное, особенное, специфическое и своеобразное, диссертант также впервые вводит в круг теоретических категорий понятие частное как коррелят категории общее, применяя его в качестве обозначения всякого такого компонента содержания, который уже по сравнению с другими компонентами подобного же характера и в то же время шире по отношению к еще более узким элементам, именно в рамках общего и частного как наиболее емких категорий оказываются используемыми указанные обычные понятия под таким углом зрения диссертантом рассмотрено множество конкретных явлений киноискусства советских народов, глубже показано интернациональное единство их художественных культур. Хотя различные теоретические проблемы советского кинематографа освещены во множестве монографий, сборников и статей, тем не менее рассматриваемые нами аспекты содержания еще не получали конкретного прояснения. Теоретическая и практическая значимость диссертации. Данное исследование имеет важное теоретическое и практическое значение. Являясь в одном случае более широким понятием, охватывающим особенное, единичное, а в другом более узким, понятие частное дает возможность методологически правильно раскрывать внутреннюю взаимосвязь различных компонентов содержания как отдельно взятого произведения, так и всей художественной культуры в целом. Именно на этой основе в диссертации показывается, что многое в общесоветских элементах культур при сопоставлении с явлениями культур всего социалистического содружества или общечеловеческими явлениями выступает как частное, а по отношению к региональным и национальным культурам как общее. Практическое значение работы заключается в том, что ее конструктивные теоретические положения могут быть использованы и при осмыслении вопросов искусства вообще, кинематографа в частности, и в пропаганде художественной культуры среди населения. Вместе с тем целый круг высказанных в диссертации конкретных замечаний по отдельным произведениям и некоторые рекомендации по ряду творческих вопросов могут иметь известное практическое значение. Обычно в искусствоведческих в том числе в литературоведческих и эстетических работах под жизненным штериалом принято понимать весь комплекс изображаемого, начиная от явлений природы и кончая душевными переживаниями героев. Так, например, Д. М.Магомедов считает, что под жизненным материалом следует понимать все то, что прямо или косвенно лежит в основе образной системы художественного произведения. Подчеркнуто нами И. М.. Разумеется такое применение слов жизненный материал в чрезвычайно широком смысле вполне правомерно. Но при близком подходе ко всей сфере воплощенного в содержании материала действительности неизбежно приходится устанавливать разнохарактерный состав этого жизненного материала. Выясняется, что вообще в воплощаемом в произведении искусства жизненном материале есть три аспекта. Вопервых, это тема произведения, т. Великой Октябрьской социалистической революции, становления Советской власти, коллективизации. См. Борев Ю. Б. Введение в эстетику. М. Сов. Добин . . Жизненный материал и художественный сюжет. Л. Сов. Мачерет . . Художественность фильма. М. Искусство, Шамота Н. З. О художественности. М. Сов. Магомедов Д. М. Развитие социалистических национальных художественных культур.