Эстетика каракалпакской народной художественной культуры

• Автор: Джанабаева, Галия Дабыловна
• Шифр специальности: 09.00.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 341 с. : ил.

Содержание
Введение.

Глава 1. Истоки каракалпакской народной художественной культуры

Глава 2. Эстетический аспект декоративноприкладного творчества каракалпаков

Глава 3. Эстетика каракалпакского

фольклора

Глава 4. Эстетический идеал в каракалпакских эпосах

Заключение.

Список литературы

Ученые считают, что опыт первобытных гончаров складывался в самом непосредственном общении с природой, что человек не мог не обратить внимание на такой широко распространенный материал как глина2, достаточно хорошо знал ее технические свойства и умел обогащать сырье необходимыми добавками, допустим, вязкие, медленно сохнущие легко деформирующиеся при сушке и обжиге, требующие отощающих примесей глины смешивал толчеными раковинами, дресвой, служившими своего рода каркасом. Из такой глины керамика со стоянки Джанбас 4 в районе крепости Джанбас Кала, с архаической усадьбы и погребения Дингильдже, со стоянки Джингельды и др. Глина явилась первым в истории материалом подвергшимся термической обработке, т. История Каракалпакской АССР. Хохлова Е. Н. . Русское гончарство. Художестввенные особенности. М., . Способность огня преображать тяжелую сырую массу в легкий звонкий черепок могла раскрыться, как предполагают исследователи, как в результате счастливой случайности, так и в итоге опыта, основанного на постоянном наблюдении естественных природных явлений. Например, замечая, что просохшая глина становится под солнцем твердой, человек мог придти к мысли о закаливании ее в стихии более жаркой, чем солнечное тепло. Обжиг керамики производился, предположительно, на кострах, для которых может быть выкапывались ямы, полуприкрытые во время обжига М. Таким образом, древний гончар вступал в самый тесный контакт с материалом, который щедро раскрывал перед ним свои свойства. Он узнал богатые пластические возможности глины приобретать любую желаемую мастером форму от грубой лаконичной и монументальной до изящно и тонко профилированной и умело использовал их Сосуды хранят следы непринужденной работы его рук, их соприкосновения с еще сырой мягкой податливой глиной. Постижение свойств глины вело человека к желанию раскрыть и продемонстрировать его красоту. Думается можно предполагать, что глина была первым материалом, особенности которого были эстетически осмыслены и художественно выявлены человеком, иначе говоря, путь к эстетическому осмыслению материала начинается с глины. Салтыков А. Б. Русская керамика XVIII XIX вв. М., , с. Хохлова Е. Н. . Русское гончарство. Художестввенные особенности. М., . Воеводский М. В. К истории гончарной техники народов СССР. Определенной ступенью на пути познания свойств материала древними гончарами явился способ лощения. Стремление к тщательной отделке поверхности сосуда, разглаживание ее костью или галькой, затем обжиг, после которого сосуд приобретал особый блеск, вероятно натолкнули мастера на мысль о красоте керамики, обработанной таким способом. Лощение требовало особого мастерства гончара, который с точностью должен был знать, когда сосуд готов к обработке, когда его сырая поверхность находится в том, нужном состоянии, при котором верхний слой не размажется и не раскрошится. В способе лощения эстетическое начало сочетается с утилитарным выглаживание делает более плотным черепок, менее влагопроницаемым, повышает бытовую ценность сосуда. Вообще керамика яркий показатель и свидетельство того, как его творец уже оперирует образностью2, как он не только на практике, но и в своем сознании как бы желал видеть и утверждал в предмете два начала пользы и красоты. Категория красоты в древней керамике двойственна. С одной стороны люди старались делать их наиболее удобными по понятиям своего времени. Поэтому керамика видоизменяется в веках, хотя ее функция при этом всегда остается неизменной быть емкостью, вместилищем для воды, молока, вина, густой и жидкой пищи, для запасов зерна, муки, масла. Изменения во времени затрагивали технологию изделий, их формы, декоративное убранство, качество черепка. То, что казалось красивым в одну эпоху, уже не удовлетворяло вкусы другой эпохи. Отказ от закрепленных традиций керамических типов, отработанных долгой предшествующей практикой приводил к поиску и в результате длительных экспериментов к выработке и появлению новых форм, типов и художественных достоинств. Так, керамика со стоянок, относящих к 43 тыс. Хохлова Е. Н. . Русское гончарство. Художестввенные особенности. М., . Мигунов . . Искусство и процесс познания.