Синестезийные опыты в творчестве В.Набокова

• Автор: Комина, Элеонора Васильевна
• Шифр специальности: 09.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 142 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ТВОРЧЕСТВО В.НАБОКОВА В КОНТЕКСТЕ ИСКУССТВА XX ВЕКА

1.1. Художсствсниоэстстичсская концепция В.Набокова.

1.2. Философскоэстетические аспекты произведений В.Набокова

ГЛАВА 2. ФЕНОМЕН СИНЕСТЕЗИИ В ИСКУССТВЕ И НАУКЕ.

2.1. Развитие идей синестезии в истории культуры.

2.2. Проблема синестезии в научном контексте.

2.3. Специфика литературной синестезии

ГЛАВА 3. СИНЕСТЕЗИЯ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ В.НАБОКОВА

3.1. Телесность и язык в художественном пространстве В.Набокова

3.2. Стереоскопичность и синестезия.
3.3. Эстетические функции синестезии в художественных образах Набокова.
БИБЛИОГРАФИЯ


Но синестезия как психический механизм постоянно присутствует на чувственном уровне любого человека. Действие этого механизма, его перманентнолатентную сущность наглядно можно проследить на функционировании языка, то есть на вербальном уровне. Это касается не только литературного языка, в котором явственно выступают эстетические аспекты и где синестезия имеет подчеркнуто художественнообразный характер, но и обыденного языка. Развитие речи у ребенка, овладение смыслом слов и звуков всегда сопровождается синестезией, и в дальнейшем в скрытом виде присутствует в психике взрослого. Поэтому реципиент способен воспринимать и продуцировать художественный смысл синестезийного произведения, даже если он не считает себя синестетом. На этом во многом строится акт коммуникации между синестезийным произведением и реципиентом. В истории искусства есть авторы, которых общепринято считать синестетами В. Набоков, А. Скрябин, В. Кандинский, А. Рэмбо, Ш. Бодлер и другие. Однако на скрытом уровне синестезия присутствует у любого автора, поскольку любое произведение активизирует глубинные чувственные связи реципиента. Литература в качестве художественнообразующих использует такие музыкальные методы как ритм, мелодика, интонация, звуковые диссонансы и ассонансы, полифония, которые, безусловно, обнаруживают синестезию как одну из образующих эстетический смысл произведения. Кроме того, восприятие произведений различных авторов всегда сопровождается синестезийными реакциями как размеренного, тяжеловатого, с умеренными красками у Л. Толстого легкого, гармонично насыщенного музыкой и цветом у А. Пушкина и т. Синестезийный характер языка произведений В. Набокова, его подчеркнутая телесность определенным образом оказывает влияние не только на эстетический эффект произведения, но и на его смысл. Учитывая телесные интенции языка, его тесную связь с телесностью, можно говорить о телесной компоненте в эстетической реакции на произведение. Это особенно актуально для прозы Набокова, чтение которой, как неоднократно подмечалось исследователями, протекает на телесном уровне и связано с физиологическим удовольствием. Поскольку изначальный смысл эстетического есть чувственный, на что постоянно обращал внимание Набоков, мы наблюдаем в его творчестве соединение этого буквального смысла и смысла эстетического в современном научном понимании. Это создает уникальное художественное пространство автора, определяемое стилем, частью которого является синестезия. Теоретическая и практическая значимость диссертации. Настоящая диссертационная работа представляет собой попытку философскоэстетического освоения темы синестезии в творчестве В. Набокова, в большей степени разработанной в филологической и литературоведческой сферах. Проблема литературной синестезии рассмотрена в работе с привлечением современного философского, психологического и лингвистического материала, что дает возможность аргументировать теоретические положения, выдвигаемые в диссертации. В работе поновому раскрывается тема чувственнотелесных аспектов литературного языка В. Набокова, основанная на современных философских работах по данному вопросу. Материалы и полученные выводы диссертации могут быть использованы при чтении курсов по эстетике литературы, по эстетике творчества В. Набокова, при разработке спецкурсов, посвященным рассмотренным в диссертации проблемам синестезии, вербальной синестезии, эстетическим воззрениям В. Набокова, телесности литературного языка Набокова, эстетических функций синестезии. Набокова в частных случаях. Апробация работы. Основные положения и выводы диссертации нашли свое отражение в научных публикациях и были представлены на международной научной конференции Экспрессия незавершенности октябрь г. Диссертация обсуждалась на заседаниях кафедры эстетики философского факультета МГУ ноября г. Структура работы определена целями и задачами исследования. Диссертация включает введение, три главы, заключение, список использованной литературы. Общий объем диссертационного исследования 0 страниц печатного текста.