Управление денежными потоками предприятий кинопроката

• Автор: Пичугин, Эдуард Анатольевич
• Шифр специальности: 08.00.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 155 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ПРОБЛЕМЫ РАЗВИТИЯ И ФИНАНСИРОВАНИЯ

ПРЕДПРИЯТИЙ КИНОПРОКАТА

1.1. Тенденции и проблемы развития рынка кинопоказа в Российской Федерации

1.2. Зарубежный опыт функционирования предприятий кинопроката

1.3. Анализ теоретических и методических подходов к разработке проблем управления денежными потоками предприятий кинопроката

ГЛАВА 2. МЕТОДИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ УПРАВЛЕНИЯ ДЕНЕЖНЫМИ ПОТОКАМИ ПРЕДПРИЯТИЙ КИНОПРОКАТА

2.1. Особенности управления денежными потоками предприятий кинопроката

2.2. Методические положения по организации управления денежными потоками предприятий кинопроката.
2.3. Методика планирования и оценки эффективности управления денежными потоками предприятий
кинопроката.
I ЛАВА 3. РАЗРАБОТКА РЕКОМЕНДА ИЙ ПО У ПРАВЛЕНИЮ ДЕНЕЖНЫМИ ПОТОКАМИ ПРЕДПРИЯТИЙ КИНОПРОКАТА
3.1. Финансовая модель предприятия кинопроката
ООО КИНО СФЕРА.
3.2. Финансовая модель развития предприятий кинопроката на современном этапе на примере ООО КИНО СИТИ.
3.3. Общие рекомендации по развитию финансовоорганизационного механизма предприятий кинопроката
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Эксперты связывают сохранение положи тельных денежных потоков в кинотеатрах с тем, что в условиях спада экономики и ежедневных негативных новостей население нуждается в положительных эмоциях, одним из наиболее доступных источников которых является посещение кинотеатра. Отметим, что для российского кинопроката год стал рекордным сборы составили 0 млн. США, увеличившись по сравнению с годом на ,9. Становление киноиндустрии. Этот период можно охарактеризовать как достаточно тяжелое время для развития советского кинематографа. XX века характеризуются общим культурным спадом, борьбой государства с частной собственностью, в том числе и с владельцами кинотеатров, поэтому развитие кинематографии в России в этот период фактически отсутствовало. В е годы происходило становление государственного управления отраслью киноиндустрии на фоне повсеместного идеологического давления и начала репрессий. Послевоенное время характеризовалось постепенным восстановлением производственных мощностей киностудий, однако руководство кинематографом было сугубо формальным и сводилось к тотальному контролю цензуры над содержанием фильмов. Тем не менее, в этот период начинается выпуск фильмов, ставших классикой мирового кино. Расцвет кинопоказа. После XX съезда КПСС в г. Советское кино, переживающее новый подъем, вернулось на международный рынок кинопоказа. Монопольным правом проката фильмов на территории СССР обладало Главное управление кинофикации и кинопроката СССР Главкинопрокат СССР. Эта же структура определяла репертуарную политику, руководила тиражированием и распределением фильмокопий. Главкинопрокат СССР определял и ценовую политику во всех кинотеатрах существовали единые тарифы на фильмы от копеек на утренний сеанс до копеек на вечерний сеанс, и до 1 рубля копеек на широкоэкранный или, гак называемый, двухсерийный фильм ленту, продолжительностью в два и более часа. При этом рентабельность советского кинематографа составляла 0 в год. Золотой Век кинопоказа. В конце х годов посещаемость кинотеатров в Советском Союзе была одной из самых высоких в мире и составляла более 4 млрд. Такие высокие показатели посещаемости имеют довольно четкие объяснения. Вопервых, в период советского времени нс было обширной альтернативы посещения культурных мест, не было достаточного количества концертов, мест общественного питания и т. Вовторых, в СССР не было развито телевидение, телевизоры были не в каждой семье. Втретьих, специфической особенностью советского кинопроката было то, что кинозрители смотрели одни и те же фильмы по нескольку раз. В СССР в этот период действовало более премьерных кинотеатров, половина которых приходилась на РСФСР. По статистике, в году в кинотеатрах СССР было продано 4 млрд. Валовой доход составил 1, млрд. За этот год было снято 0 полнометражных фильмов, на производство каждого из которых в среднем затрачено 0 тыс. Суммарные затраты на производство млн. Из валового дохода 1, млрд. На содержание и развитие киносети ежегодно направлялось порядка 0 млн. В советскую эпоху кинематография занимала одно из лидирующих мест по части поступлений в бюджет существовавший тогда налог на проведение киносеансов от поступлений по городской киносети и по сельской выводил кинодоходы на третье место после нефти, газа и крепкого алкоголя. Киносеть по принципу принадлежности была разделена на государственную, профсоюзную и ведомственную. Государственных киноустановок в городе и на селе на начало года насчитывалось более тыс. К году общее количество киноустановок как городских, так и сельских составило тыс. Что касается репертуара этих лет, то абсолютное лидерство по количеству лент в прокате занимал советский кинематограф. Однако необходимо отметить высокие кассовые сборы у редких западных картин, демонстрируемых в СССР. Существовал мораторий западных студий, который запрещал продавать свежие киноленты в СССР. Причиной этому были не столько идеологические разногласия, сколько наличие воровства на рынке кинопоказа, например, копии фильмов, которые ввозились для кинопроката из Польши, официально для проката не закупались.