История развития ювелирного искусства таджиков : V - начала XX вв.

• Автор: Умарова, Зарина Ходжамахмадовна
• Шифр специальности: 07.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Душанбе
• Количество страниц: 256 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.

Глава 1. История раннесредневекового ювелирного искусства Средней Азии

1.1. Украшения в костюме Согда.

1.2.Украшения в костюме Тохаристана

1.3.Украшения в костюме Уструшаны

1.4.Украшеиия в костюме Ферганы

Глава 2. История ювелирного искусства Мавераннахра IXXVIII вв..

Глава 3. Место и роль украшений в традиционном костюме таджиков XIX

нач. XX вв.

3.1 .Украшения в одежде населения южных и центральных районов

Т аджикистана
3.2. Украшения в костюме населения северного Таджикистана.
Глава 4. Эволюция семантики и символики украшений в истории таджикского костюма.
4.1. Эволюция семантики ювелирных украшений в костюме.
4.2. Эволюция символики ювелирных украшений в костюме.
Заключение.
Список использованной литературы


Нижний край венца украшен двойным рядом круглых крупных перлов. Центральную часть нижнего ряда украшают две круглые бусины более крупных размеров табл. По такому же принципу украшен нижний край пенджикентской крылатой короны. Особый интерес среди головных уборов, представленных на терракотовых фигурках, вызывает венец в виде двойного пластинчатого обруча с боковыми выступами и зооморфной протомой над ним, выполненной приемом объемной пластики табл. Головное украшение с протомой животного уже встречалось в живописи Варахши табл. Несмотря на то, что в художественностилистическом решении оно в корне отличается от афрасиабской диадемы на коропластике, тем не менее, характер украшений остается неизменным оба представляют животное, которое, видимо, было или родовым тотемом, или же ему приписывались какиелибо сакральные свойства, пока нам неизвестные. Своеобразной формой отличается другой вид головного убора на терракотовых скульптурах. Он представлен в виде венца с двумя элементами, напоминающими лебедей, расположенных напротив друг друга табл. Между головками птиц двойной круг, а над головами три бусины. Нижний край венца, как и на множестве других головных уборов, украшен рядом круглых бусин. Такая форма головного украшения не имеет аналогов ни в живописи, ни в других образцах терракоты. Таким образом, некоторые из представленных в терракоте головных уборов находят свои аналоги в живописи, что свидетельствует о возможном бытовании подобных видов украшений в раннесредневековом костюме согдийцев. В состав головных украшений входили и накосные украшения И согдийские женщины, и тохаристанские, и ферганские украшали прическу низками бус, закрепляли их шпильками с различными навершиями 8, С. Из головных украшений раннесредневекового периода археологи обнаружили несколько шпилек в Тюябугузском наусе. Изготовлены они были из меди и железа, имели круглое навершие, одна из шпилек имела квадратный в сечении стержень 4, С. На поселении Наврузтиах были найдены пять ниток речных жемчужин, служивших украшениями для кос или косички 8, С. Шпильки с круглым навершием встречаются и в живописи Афрасиабаони изображены на головках женщин из Восточного Туркестана табл. Их волосы были туго убраны, перевязаны лентой и заплетены в косичку, с помощью вышеупомянутой шпильки эта косичка прикреплялась к волосам. Пенджикента корона на статуе пенджикентской танцовщицы. Одежда знати древнего периода всегда очень богато украшалась вышивкой бусами и каменьями, в чем мы можем удостовериться на примере костюма кушанской эпохи 4, С. В период раннего средневековья достаточно широко стали использоваться шелковые ткани, украшенные крупным и ярким орнаментом, и поэтому одежда не нуждалась в дополнительной декорировке. Текстильный орнамент становится выразителем не только декоративных, но и магических функции. Ювелирные украшения начинают носить на тех участках тела, которые открыты и жизненно важны, а также требуют специальной защиты на шее, голове, ушах, руках, волосах и поясе. Серьги в раннесредневековый период входили в комплекс украшений как женщин, так и мужчин, о чем свидетельствуют многочисленные изображения разнообразных форм данного вида декоративных изделий на персонажах живописи раннесредневековых архитектурных памятников Согда. История украшений свидетельствует о том, что первые серьги появились в эпоху бронзы, и входили они в состав исключительно женских украшений. Мужчины впервые начали носить ушные украшения в раниежелезный период в УНУ вв. С. 5,6,5. Наиболее часто встречаемой в живописи формой серег является кольцо с шаровидной подвеской. Подобные серьги носили и мужчины и женщины. В живописи Пенджикента в комплексе украшений обоего пола преобладает именно эта форма серег. Такая же форма серьги встречается и в живописи Афрасиаба и Варахши табл. К боковым сторонам среднего каплевидного камня прикреплялись по два шарика табл. Аналогичные серьги изображены и в живописи Калаи Кахкаха Уструшана, синхронной этому времени 4 УНУН