Отечественная война 1812 года в русской батальной живописи XIX - начала XX века

• Автор: Чернов, Олег Васильевич
• Шифр специальности: 24.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 272 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. Культурно-исторические основания анализа русской батальной

живописи XIX - начала XX века

§ 1. Историко-культурный и художественно-эстетический контексты

развития русской батальной живописи

§ 2. Историография проблемы анализа русской батальной живописи XIX -начала XX века

§3.0 значении военного костюма для понимания русской культуры конца XVIII - начала XX века

ГЛАВА 2. Отечественная война 1812 года в батальной живописи первой

половины XIX века

§ 1. Эпоха 1812 года в живописных произведениях очевидцев и участников событий
§ 2. Сражения Отечественной войны в полотнах живописцев 1830
1850-е гг
ГЛАВА 3. Новое видение Отечественной войны 1812 года в творчестве художников - баталистов второй половины XIX - начала
XX века
§ 1. Общее и особенное в понимании эпохи Двенадцатого года русскими живописцами в 1860 -1890 -е гг
§ 2. Произведения мастеров батального жанра начала XX века о
событиях 1812 года
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
ЛИТЕРАТУРА
ПРИЛОЖЕНИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Постановка проблемы
В условиях социальной нестабильности в поисках выхода люди часто обращаются к своему прошлому. Прошлое России богато и уникально. Оно может служить основой для принятия решения в самых различных областях жизни людей - политике, экономике, искусстве, науке и пр. Создание новой системы ценностей в постсоветской России не будет эффективным, если не учитывать нашего исторического наследия. Обращение к истории Отечественной войны 1812 года в этой связи не только оправдано, но и актуально. Подъем духа, патриотизм, всемерная поддержка государственности - важная составляющая победы русских войск над армией Наполеона. Необходимость в подобном единении для завершения начатых реформ остро ощущается в российском обществе и в настоящее время. Как показывает история, оно вполне возможно.
Важнейшим фактором объединения выступает соответствующая духовная атмосфера в обществе. В большой мере этому способствует искусство, в частности, живопись. Наглядно-чувственная форма данного вида искусства как бы "заряжает" общество идейно-нравственным зарядом, создает духовную ауру вокруг людей. В этом случае постоянной потребностью является полнота оценки, ее конкретность в освещении важнейших исторических событий, в частности Отечественной войны 1812 года. Полотна баталистов, посвященных данной тематике, в этом случае реализуют не только узкопотребительские, утилитарные запросы публики, но и формируют высокий духовный гражданский потенциал, как органическую часть нашей духовной культуры.
Сцены сражений, бивуачная жизнь войск, изображение солдат воюющих армий - это не только патриотизм, гордость за военную мощь русского народа. Это в большей степени тот фундамент, опираясь на который, зрители
формируют свое человеческое и гражданское достоинство, благодаря которому и можно сегодня противостоять процессам вестернизации.
До сих пор предметом специального исследования произведения батальной живописи XIX - начала XX вв. о 1812 годе по существу не становились. Возникает необходимость вовлечения в научную орбиту доселе остававшихся в тени батальных полотен. Стимулирующим фактором, повлиявшим на направление работы, стало повышенное внимание научных кругов и общественности к эпохе Наполеона и Отечественной войны, особенно в свете ’’наполеоновских” юбилеев: 185-летия окончания заграничных походов русской армии, 200-летия Консульства Наполеона Бонапарта, 200-летия его Маренгской кампании, 185-летия Ватерлоо и т.д.
Обращение к данной теме есть выражение интереса современного российского общества к своим историческим истокам и культурному наследию как фундамента выработки нового мировоззрения в постсоветский период отечественной истории.
Степень изученности темы. Исследование батальной живописи о событиях 1812г. и наполеоновских войнах до последнего момента носило эпизодический характер. Как правило, это искусствоведческие издания и статьи о выдающихся мастерах батального жанра и основных тенденциях его развития в XIX - начала XX вв. Выделяются следующие отечественные и зарубежные исследователи: К.С.Кузьминский, В.В.Садовень, В.М.Глинка,
A.В.Помарнацкий, А.К.Лебедев, О.В.Федорова, В.С.Турчин, Б.И.Асварищ, Г.В.Вилинбахов, А.Шнаппер, Ф.Робишон и др.
О произведениях изобразительного искусства в функции исторических источников идет речь в работах методологического плана: И.Д.Ковальченко,
B.И.Стрельского, В.А.Ельчанинова и др.
Широкий спектр проблем униформологии и военной истории наполеоновского периода охватывают уникальные труды, публикации и рукописные материалы А.В.Висковатова, Г.С.Габаева, В.В.Звегинцова,

изобличением бесправия и произвола, реалисты сохраняли "иллюзии, главная из которых - вера в возможность победы над злом силою одной истины"44. Веря в социальное предназначение живописи, демократически настроенные художники сформировали критическое направление, взяв на себя роль народных защитников.
Умонастроения эпохи ярче всех отразил В.Г.Перов, в лучших картинах которого "йдейным, смысловым, наконец, эмоциональным стержнем... был страстный протест художника против общества лжи и насилия, унижения

человеческого достоинства
По-настоящему новую страницу в истории русской живописи открыла деятельность передвижников. Организованное группой живописцев в 1870-1871 годах "Товарищество передвижных художественных выставок" стало формой эмансипирующегося или "партикулярного", как выражался Крамской (возглавлял общество - О.Ч.), то есть независимого от официальной опеки, искусства"46. Объединение включало ряд московских авторов и бывших выпускников Академии художеств, оставивших ее в знак протеста против господствовавших там ограничений на свободу творчества.
Цели, поставленные Товариществом в "Уставе", предусматривали "устройство... во всех городах империи передвижных художественных выставок, в видах: а) доставления жителям провинции возможности знакомиться с русским искусством и следить за его успехами; б) развития любви к искусству в обществе..."47. Иначе говоря, это было типичным проявлением разночинного "хождения в народ".
На передвижных выставках представляли свои работы И.Н.Крамской,
Н.Н.Ге, И.Е.Репин, И.И.Шишкин, А.К.Саврасов, Н.АЛрошенко,
В.Е.Маковский, В.М.Васнецов, В.И.Суриков и еще многие, многие... Почти все они отдали дань жанровой живописи и портрету, некоторые - пейзажу и историческому жанру, но отличались индивидуальным подчерком, творческим отношением к жизни, избранным кругом сюжетов и персонажей.