Церковная музыка Бальдассаре Галуппи : проблемы изучения и исполнения

• Автор: Антоненко, Екатерина Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 271 с. : ил.

Содержание
Введение
I. Венецианская церковная музыка Бальдассаре Галуппи
1.1. Источники
1.2. Сочинения Бальдассаре Галуппи в контексте венецианской духовной
музыки XVIII века
Традиция яа/гаг яреггаН в соборе св. Марка
Венецианский мотет XVIII века
Многочастные псалмы Вечерни в Венеции XVIII века
Песнопения мессы
1.3. Исполнительские аспекты венецианской церковной музыки Бальдассаре Галуппи
Состав капеллы св. Марка
Теноровые и басовые партии в музыке для венецианских приютов XVIII века: исторические свидетельства и современная исполнительская
практика
1.4. Галуппи в роли маэстро: документальные свидетельства. Венеция — Россия
II. Русская церковная музыка Бальдассаре Галуппи
II. 1. К истории пребывания Бальдассаре Г алуппи в России и его отношений с
русским императорским дором: новые документы
И.2. Источники русской духовной музыки Г алуппи
П.З. К вопросуЪ стиле церковной музыки Галуппи. Венеция — Россия
Заключение
Литература
Приложения
I. Перечень мотетов Галуппи
1.1. Автограф

1.2. Рукописные копии
1.3. Произведения, известные только по литературным источникам
1.4. Произведения с установленной неверной атрибуцией
II. Каталог изданий венецианской духовной музыки Галуппи
11.1. Факсимиле
П.2. Издание XIX века
II.3. Издания XX века
III. Дискография церковной музыки Галуппи
III. Дискография церковной музыки Галуппи
III. 1. Венецианская церковная музыка
Ш.2. Русская духовная музыка
IV. Перечень рукописных источников русской духовной музыки Галуппи
V. Перечень изданий песнопения «Плотию уснув» Галуппи
Введение
Церковная музыка Бальдассаре Галуппи, как и других венецианских композиторов XVIII века, стала привлекать интерес современных исследователей и исполнителей после блестящего «открытия» духовной музыки Антонио Вивальди. Рукописи духовных сочинений Вивальди были обнаружены в Туринской библиотеке в 1927 году, далее последовали первые исполнения Gloria (RV 589) в 1939 году и оратории «Торжествующая Юдифь» (RV 644) в 1941 году. Интересно отметить, что в середине XVIII века соотношение фигур Галуппи и Вивальди было иным, чем в настоящее время, и духовные сочинения Вивальди выдавались порой за музыку Галуппи, славившуюся по всей Европе.
Бальдассаре Галуппи (1706-1785), или Буранелло, как его называли современники по его происхождению с венецианского острова Бурано, был одним из самых знаменитых оперных композиторов середины XVIII века. Особенную славу композитору принесло плодотворное сотрудничество с либреттистом Карло Гольдони, ставшее вехой в развитии и дальнейшем распространении в Европе жанра dramma giocoso (Monson 2001, 484; см. также Яшников 1998). Галуппи также оставил более 100 клавирных сонат, некоторые из которых были изданы при его жизни в Лондоне, Париже и Нюрнберге, а также ряд инструментальных симфоний и камерных произведения.
Духовную музыку Галуппи писал на протяжении всей своей жизни, работая на этом поприще в родной Венеции. С 1740 по 1751 гг. Галуппи являлся maestro di сого1 в Ospedale dei Mendicanti, a в 1748 году занял место vice-maestro в соборе св. Марка. В 1762 году композитор был единогласно
1 В нашей работе мы сочли целесообразным приводить обозначения должностей церковного музыканта в Италии в их оригинальном написании, поскольку перевод их на русский язык означает, по сути, их германизацию (нам пришлось бы воспользоваться такими понятиями, как капельмейстер, хормейстер и т.п.).
C-dur Вивальди (RV 795), ошибочно приписанный Галуппи. Далее последовали Nisi Dominus A-dur (ныне RV 803), Lauda Jerusalem C-dur, найденные M. Тэлботом, и Dixit Dominus D-dur (RV 807), обнаруженный австралийской исследовательницей Дж. Стокигт. В этой связи М. Тэлбот предполагает, что в 1750-60 годах, выдав эти партитуры Вивальди за произведения Галуппи, их можно было скорее продать. Нельзя не почувствовать здесь некой иронии судьбы, так как эта партитура была впервые исполнена и записана в 2006 году только в связи с историей находки «нового» произведения Вивальди (см. Приложение III). Примечателен также тот факт, что многие из произведений Галуппи из собрания Саксонской библиотеки известны только по единственным источникам, что не может не вызывать сомнений в их авторстве. Помимо произведений Вивальди, среди них уже были обнаружены произведения Хассе, Порпора, Бертони и др. Вполне вероятно, что мы еще станем свидетелями новых открытий.
Об исполнении духовной музыки Галуппи в XVIII веке, нам могут сообщить, в первую очередь, рукописные копии его музыки. Как сообщает И. Бурде, «из рукописных копий Галуппи XVIII века существуют лишь немногие уникальные экземпляры» (Bürde 2008, 29). Некоторые произведения находятся в нескольких копиях в различных итальянских библиотеках, а также в библиотеках Франции, Германии, Великобритании, Австрии, США и России. В Италии рукописные копии музыки Галуппи находятся, в основном, в библиотеках городов, входивших ранее в состав Венецианской республики, а именно в самой Венеции, Кьодже, Бергамо, а также в Риме, Турине, Флоренции.
Отдельного рассмотрения требует вопрос об исполнении духовной музыки Галуппи при дворе дрезденского курфюрста. Об этом мы можем судить, в первую очередь, по сохранившимся' книгам-партиям, а также по