Томас Морли и становление мадригала в Англии

• Автор: Петрова, Вера Игоревна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 266 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ:
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. Мадригал как феномен ренессансной культуры в Англии конца XVI - начала XVII века
1.1 Жанровые признаки мадригала: Исторический ракурс, разновидности,
национальные школы
1.2 Возникновение, развитие и угасание английского мадригала
1.3 Поэтические особенности итальянского мадригала
1.4 Своеобразие поэтического текста английского мадригала (культурный
контекст)
1.4.1 Особенности английской poesia per musica
1.4.2 Петраркизм в Англии на пороге двух веков
ГЛАВА II. Английские антологии итальянского мадригала. Преломление традиций
2.1 Musica Transalpina (1588)
2.2 Italian Madrigals Englished (1590)
2.3 Более поздние антологии (1597-98)
2.4 Влияние антологий на становление мадригала в Англии
ГЛАВА III. Т.Морли - родоначальник английского мадригала
3.1. Характеристика творчества Т.Морли в свете влияния итальянской музыкальной традиции
3.2 Балетго
3.3 Канцонетта
3.4 Мадригал
3.5 The Triumphs of Oriana
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА
ПРИЛОЖЕНИЕ I. Социально-экономическая ситуация в Италии (первая треть XVI века) и Англии (XVI век)

ПРИЛОЖЕНИЕ II. Нотные образцы
ПРИМЕР 1. Т. Морли «Sing We and Chant It»
ПРИМЕР 2. Дж. Гастольди «LTnnamorato»
ПРИМЕР 3. Т. Морли «You that Wont to My Pipes Sound»
ПРИМЕР 4. Т. Морли «Shoot False Love I Care Not»
ПРИМЕР 5. Дж. Гастольди «II Bell’umore»
ПРИМЕР 6. Л. Маренцио «А La Strada»
ПРИМЕР 7. Т. Морли «Му Bonny Lass, She Smileth»
ПРИМЕР 8. Дж. Гастольди «La Sirena»
ПРИМЕР 9. Т. Морли «Flora Wilt Thou Torment Me?»
ПРИМЕР 10. Ф. Анерио «Flori Morir Debb’io»
ПРИМЕР 11. Т. Морли «Go Ye My Canzonets»
ПРИМЕР 12. Ф. Анерио «Gitene Canzonette»
ПРИМЕР 13. Т. Морли «Still It Frieth»
ПРИМЕР 14. Т. Морли «Му Heart, Why Hast Thou Taken»
ПРИМЕР 15. Т. Морли «Arise, Get Up My Dear»
ПРИМЕР 16. Т. Морли «Farewell Disdainful»
ПРИМЕР 17. Т. Морли «Deep Lamenting»
ПРИМЕР 18. Т. Морли «Why Sit I Here Complaining»
ПРИМЕР 19. Дж. Кроче «Mentre la Bella Dafne»
ПРИМЕР 20. Т. Морли «Но! Who Comes Here»
ПРИМЕР 21. Т. Морли «Live, Alas, This Tormenting»
ПРИМЕР 22. Т. Морли «I Follow, Lo, The Footing»
ПРИМЕР 23. Т. Морли «Arise, Awake Awake»
ПРИМЕР 24. Т. Морли «Adieu, You Kind and Cruel»
ПРИМЕР 25. Т. Морли «Hard by a Crystal Fountain»
ПРИМЕР 26. Дж. Кроче «Ove Tra L'herbe»

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования
Проблемы становления и развития важнейших жанров светской вокально-хоровой музыки в культурной ситуации различных стран находятся в центре внимания музыковедческих исследований. Изучение особенностей формирования художественных тенденций и анализ причин их возникновения на определенном историческом этапе являются основными отраслями научного музыкознания.
В музыкальной практике XVI столетия особое место занимает жанр итальянского мадригала. Тончайшая передача широкого диапазона эмоций, чуткость в следовании за поэтическим текстом - это характерные черты, сделавшие мадригал своеобразным знаменем Ренессансной эпохи, отражением стремления к личностному высказыванию о самом Человеке, его индивидуальности. К концу XVI века итальянский мадригал пускает корни на всем европейском континенте, образуя сложный гибрид с местными музыкальными традициями.
Особенности претворения итальянского наследия в музыкальной культуре Англии конца XVI - начала XVII века во многом определяются фигурой одного из наиболее значительных музыкантов того времени, первым мастером английского мадригала - Томасом Морли. Деятельность Морли как композитора, ученого, издателя оказывает огромное влияние на современников, в большой степени обозначая стиль и пути развития английского мадригала. Именно на примере творчества Морли наилучшим образом можно проследить взаимосвязь английской и итальянской светской вокальной музыки. Тесное взаимодействие итальянских влияний, национальных особенностей и индивидуальных черт стиля в произведениях Морли важно не только с музыкально-теоретической точки зрения. Оно является отражением общей тенденции в английской культуре конца XVI столетия, испытавшей значительное воздействие итальянского искусства.

включая технику генерал-баса. Так появляются сборники М. Пирсона1 и В. Портера2, ученика Монтеверди. Барочные веяния не придали английскому мадригалу нового импульса развития.
Типичной чертой английского мадригала, даже в случае его наиболее итальянизированного мастера Томаса Морли, является поглощенность музыкальным устройством, нежелание следовать за итальянцами в создании композиции, ведомой поэтическим текстом. Английский мадригалист -прежде всего, музыкант; его итальянский коллега - драматург. Это различие в поэтической традиции стран, а также отсутствие в Англии академий, в которых любители литературы убеждали композиторов не забывать о необходимости поклонения высоким поэтическим идеалам. Английский мадригал не только менее литературен чем итальянский, он также менее серьезен и менее экспериментален по характеру. Его аудитория не столь аристократична, большая часть английских мадригалов - почти все творчество Морли - являются легкими и популярными по замыслу. Хроматизм, самый типичный «чрезвычайный» прием, используемый в Италии, английскими композиторами применяется достаточно скупо. С другой стороны, интерес к музыке ради самой музыки делает их неудовлетворенными простотой некоторых итальянских форм.
У Морли балетто стремится стать канцонеттой, а канцонетта -мадригалом; Уилкс экспериментирует с принципами музыкальной репризы, а Уилби совершенствует изящные секвенции и использует приемы, заимствованные у многообразия инструментальных жанров. Ясное, последовательное чувство тональности могло быть развито только композиторами, интерес которых обращен к музыке, а не к точной иллюстрации слов. Английский мадригал итальянизирован, но во многих отношениях остается равнодушным к итальянским настроениям
1 Peerson M. Private Musicke or The First Booke of Ayres and Dialogues being Verse and Chorus. - London, 1620; Peerson M. Mottects or Grave Chamber Musique. - London, 1630.
2 Porter W. Madrigales and Ayres. - London, 1632.