Художественный мир хоровых сочинений Ю.М. Буцко 1980-х - 1990-х годов

• Автор: Филатова, Надежда Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 256 с. : ил.

Введение 4

Глава I. Камерная кантата Лг9б Литургическое

песнопение 1

1.1. Образносмысловые особенности кантаты

1.2. Специфика претворения словесных молитвенных текстов

1.3. Музыкальновыразительные средства

1.4. Лексика образов покаяния

Глава II. Кантата 7 Метаморфозы на стихи Бенуа

де Дарделя

2.1. Истоки поэтического текста поэмы Пшеничное зерно Бенуа

дс Дарделя
2.2. Символ зерна в смысловой концепции кантаты
2.3. Интонационный строй кантаты
2.4. Жанровые черты кантаты
Глава 11. Оратория 2 Песнослов на стихи II. Клюева И
3.1. Образный мир поэзии Н. Клюева и оратории Ю. Ьуцко Песнослов .
3.2. Драматургическая концепция оратории. 6
3.3. Средства воплощения избяного космоса и его антиномий 3
3.4. Лексика трагических образов 3
Гчава IV. Вокальная специфика хоровых сочинений
О. Бущо х х годов 6
4.1. Смысловые аспекты вокальности 8
4.2. Формы проявления вокальности 4
4.2.1. Роль вокализов 7
Заключение 5
Список литературы


Можно предположить, что в такой особенности произведения проявляется свойство, присущее глубокой и сердечной молитве, в которой истовый духовный порыв превращает последование богослужебных текстов в единый молитвенный поток. Целостное единство Литургического песнопения проявлено на образноинтонационном уровне. Важную роль в этом играют арки ПрелюдияИнтерлюдияПостлюдия эти номера отмечены родством образности и тематизма. Связки между номерами осуществляются через переход аНасса 2 3 Лг энгармоническое родство Ое. РБиг 4 5 а1в Вбиг одноименность тональных устоев 5 Всиг 6 Ьто посредством близкого расположения смежных тонов Ы в окончании 3 еБ в начале 4 Ь в окончании 7 а в начале 8 через тоникодомипантовые отношения доминанта конечный зс1иг в 8 тоника начальный Сл8с1иг в 9. Свободная авторская композиция Литургического песнопения определяется наличием инструментального сопровождения что недопустимо в православном богослужении. Инструментальный состав кантаты три флейты, две арфы, челеста, ударная группа, фортепьяно и ор1ан уникален сам по себе и весьма соответствует почерку Ю. Буцко мастера инструментовки. Н. Гуляницкая пишет о том, что композиторы начала XX века . Гуляницкая П. С. Поэтика музыкальной композиции Теоретические аспекты русской духовной музыки XX пека. М. Языки славянской культуры. С. . Лосе Л. Ф. Очерк о музыке Форма Стиль Выражение. М. Мысль, . С. . С. 1. Можно сказать, что Литургическое песнопение это произведение для хора, расцвеченного красочной палитрой инструментальных тембров, которые значительно углубляют образное пространство кантаты, насыщают музыкальную ткань множеством мельчайших смысловых оттенков. Благодаря инструментальному сопровождению, в произведении воссоздатся колокольная звучность. В Ли тургическом песнопении много колокольных перезвонов, и порой кажется, что воздух в зале начинает звенеть от обертоновых биений, такой отзыв прозвучал после исполнения кантаты. Колокольность ощутима на протяжении всего произведения. Эта, традиционная для русской музыки, форма образного воплощения, характеризует многие сочинения Ю. Буцко, в каждом из них представая различных смысловых ракурсах. К примеру, в Шестой симфонии Русь уходящая это колокольный набат как трагическое и грозное предостережение старой Руси современному поколению в Ричеркаре Втором концерте для виолончели с оркестром, колокольный благовест из эпизода Въезд в Иерусалим во Второй симфонии набат погребального колокола. В Литургическом песнопении колокольность связана с идеей великопостного покаяния. Плачет монотонными унылыми ударами великопостный колокол. Среди отечественных духовных сочинении с органом следует назвать Демественную литургию А. Гречанинова первая редакция для тенора, струнного оркестра, органа и арфы, , вторая редакция для солистов, хора, сгруниого оркестра, органа и арф, сто же полислсй Хвалие имя Господне для меицосопрано, струнного оркестра, орана и арфы и кантату Хвалите Бога для тенора соло, смешанного, детского хоров, оркестра и органа реквием Братское поминовение А. Кастальского для хора, солистов и органа Реквиемы А. Шнитке , В. Гевнксмаиа . Практические знания и навыки, полученные от занятий в органном классе в годы учебы в Московской консерватории . Буцко применяет в своих сочинениях. Среди его произведений с орапом Седьмая симфония, Симфониясюита 3 Господин Великий Новгород, Симфониясюита 4 Народная Русь, Христа ради. Сюита 5 Голос далеких окраин, Симфонические эскизы для мужского хора и оркестра Из бездны взываю, Концерт 3 для скрипки с оркестром. Полифонический концерт для четырех клавишных инструментов, хора и ударных, Концертная симфония 1 Письма без адреса, музыка н театральных постановок и кинофильмов. К отдельным сочинениям для органа относятся Прелюдия, Дифирамб, Постлюдия и Полифонические вариации на древнерусскую знаменную тему. Кантата 7 Метаморфозы написана для детского хора в сопровождении органа. Северина И. Софронов Ф. Время подводить итоги. Фестиваль Московская осень завершился Культура. М. ОАО Ред. Культура, . С. .