Игровое пространство-время в клавирных трио Йозефа Гайдна

• Автор: Хохлова, Анжела Леонидовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 158 с. : ил.

Введение

Глава 1. Историкотеоретический ракурс проблемы игрового пространствавремени

1. Становление понятия игрового пространствавремени

Ч в трудах зарубежных и отечественных исследователей

2. Пространственновременные отношения с точки зрения драмоцентризма культуры XVIII века.

Ф 3. Категория игры в аспекте музыкального

пространствавремени.

Глава . Особенности тематизма в клавирных трио Йозефа Гайдна

1. Формирование идей маскотворчества в музыке Й. Гайдна . .

2. Традиции театрального маскотворчества.

3. Музыкальное маско гворчество в контексте организации игрово

го пространствавремени клавирных трио
ф Глава III. Особенности игрового пространствавремени
в музыкальном содержании клавирных трио
1. Сюжет, фабула и интрига.
2. Проявление театральной парадигмы в музыкальных концепциях
Заключение Литература . . .
Введение


Г айдна в контексте драмоцентризма определило выбор трудов по истории театра эпохи Просвещения и итальянской комедии беИаЛе М. Аполлонио, С. Артамонова, Э. Бентли, Г. Бояджиева, А. Дживелегова, Ю. Кагарлицкого, С. Мокульского, М. Молодцовой, П. Пави, П. Тоски. В диссертации учитывается опыт специальных музыковедческих исследований, касающихся проблем игровой логики, музыкального пространства и времени, а также опыт комплексного подхода к изучению музыкальных произведений В. Бобровского, Е. Вартановой, Н. В. Медушевского, Е. Назайкинского, Ю. Рагса, С. Скребкова, М. СкребковойФилатовой, А. Соколова и других. В связи с отсутствием единой теории игрового пространствавремени избирается многомерный подход к изучению проблемы. Это дает возможность в процессе исследования свободно привлекать такие понятия, как например, интонационные лексемы В. Медушевского, игровая логика, фигуры игровой логики, игровое пространство, темаперсонаж и другие Е. Назайкинского, жанровое опознание М. СкребковойФилатовой, код узнавания У. Эко. При изложении материалов диссертации привлекаются работы А. Альшванга, Т. Гайдамович, А. Диса, М. Келли, Ю. Кремлева, Т. Ливановой, А. Рабиновича, А. Стендаля, Е. Холмса и других авторов, связанные с изучением творческого наследия Й. Гайдна. Научная новизна диссертации состоит в первом опыте исследования художественного содержания камерных произведений Й. Г айдна в ракурсе игрового пространствавремени рассмотрении становления понятия игрового пространствавремени в процессе эволюции научной мысли обнаружении общей эстетики импровизированного спектакля в оперных и инструментальных сочинениях композитора нахождении критериев выявления персонажной образности в музыке на основе кода узнавания обосновании персонажной системы музыкальных образов и включении ее в структуру театрального континуума как источника художественных идей композитора адаптации понятий экстерьерный и интерьерный виды пространства, фиксированный и мобильный типы сюжетности, театральный свет, модальность когерентность, квипрокво и имбролио, сценическая геометрия и кинетическая модель хронотопа изучении принципов гайдновского маскотворчества на различных уровнях музыкального целого. Практическая ценность исследования определяется возможностью использования полученных результатов в культурологии, истории музыки, курсе анализа музыкальных произведений. Апробация работы. Диссертация обсуждалась на кафедре теории музыки Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского, кафедре теории музыки и композиции, кафедре камерного ансамбля и концертмейстерской подготовки Саратовской государственной консерватории имени Л. В. Собинова. Материалы диссертации апробированы на Международных, Всероссийских и межвузовских научнопрактических конференциях. Содержание диссертационного исследования отражено в следующих публикациях Педагогические аспекты интерпретации камерных трио И. Гайдна Казань, год Отражение принципов комедии беПаПе в камерных трио Й. Гайдна Астрахань, год Камерные трио Й. Гайдна в контексте психологии ансамблевого исполнительства Саратов, год Игровое пространство музыки Й. Гайдна в классе камерного ансамбля Саратов, год. Структура и объем работы. Диссертация состоит из введения, трех глав и заключения общим объемом 8 страниц. В ходе изложения материалов диссертации приводятся музыкальные примеры из клавирных трио Й. Гайдна. В конце диссертации прилагается список литературы из 5 наименований. Глава первая Историкотеоретический ракурс проблемы игрового пространствавремени состоит из трех частей Становление понятия игрового пространствавремени в трудах зарубежных и отечественных исследователей, Пространственновременные отношения с точки зрения драмоцентризма культуры XVIII века, Категория игры в аспекте музыкального пространствавремени и прослеживает динамику становления понятия игрового пространствавремени в философских, литературоведческих, театроведческих и музыковедческих трудах. Первостепенное внимание уделяется вопросам соотнесения категорий игры, пространствавремени и театральной парадигмы.