Художественный металл в русской архитектуре XYIII - XIX вв

• Автор: Горпенко, А. Е.
• Шифр специальности: 17.00.00
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1972
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 227 с.

О • *1

1. ПРЕДИСЛОВИЕ

2. ВВЕДЕНИЕ (развитие металлургической промышленности в России, краткая характеристика декоративного металла допетровского периода)

3. § I. РУССКИЙ АРХИТЕКТУРНО-ДЕКОРАТИВНЫЙ

МЕТАЛЛ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ И СЕРЕДИНЫ

ХУШ ВЕКА

Кованый металл в интерьере пергой

половины и середины ХУШ века

Кованый металл в экстерьере середины ХУШ века

Просечное железо первой половины и середины ХУІ века

Чугунное литье первой половины и

середины ХУШ века
4. § П. РУССКИЙ АРХИТЕКТУРНО-ДЕКОРАТИВНЫЙ
МЕТАЛЛ КОНЦА ХУШ - ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ
XIX ВЕКА
Кованый металл последней трети
ХУШ века
Кованый металл первой половины
XIX века
Чугунное литье в экстерьере конца
ХУШ- первой половины XIX века
Чугунное литье в интерьере конца
ХУШ - первой половины XIX века
5. § В« РАЗВИТИЕ РУССКОГО АРХИТЕКТУРНОДЕКОРАТИВНОГО МЕТАЛЛА ВО ВТОРОЙ
ПОЛОВИНЕ XIX - НАЧАЛА XX ВЕКА
6. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
7. ПРИМЕЧАНИЗ И ПРИЛОЖЕНИЯ К ТЕКСТУ ДИССЕРТАЦИИ
8. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ -

I. ПРЕДИСЛОВИЕ«
Характерной приметой нашего времени являются возрастающие тем-пы массового жилищного строительства, осуществляющаяся в широких , 1 масштабах планомерная реконструкция городов. При этом возникает
необходимость в восстановлении уникальных памятников зодчества, завершении ранее сложившихся архитектурных ансамблей. Вместе с те» к современной архитектуре, основывающейся на применении высокопроизводительных индустриальных методов, предъявляются более высокие эстетические требования. Расширяются возможности комплексного проектирования, позволяющего использовать выразительные средства смежных отраслей художественного творчества: декоративной живописи, скульптуры и т.н. "малых форм".

Одна из важнейших задач, стоящих перед советскими зодчими и маЫ терами монументально-декоративного искусства - создание органичной го современного стиля на основе изучения и творческого претворения художественных традиций прошлого, что требует активного содей ствия искусствоведческой науки. Раскрыть значение пока еще малоиз! вестных произведений, рассказать о традиционных видах художестве^ ного ремесла, свидетельствующих о талантливости русского народа, богатстве и своеобразии национальной культуры,- такова цель многих исследователей искусства. В настоящей работе, посвященной рус скому художественному металлу, дается общее представление о приме нении кованого железа и чугунного литья в архитектуре ХУШ-Х1Х веков, последовательном развитии декоративных и композиционных приемов в различных видах художественных изделий в связи с формированием общеевропейских архитектурных стилей и влиянием традиций народного искусства. Привлечение значительного по своему объему материала позволяет сделать важные сопоставления и выводы, представляющие наибольший интерес для современного декоративного

искусства; полнее выявить стилистические особенно с модельных периодов, показать значение преемственности в области художественного творчества, тесную взаимосвязь эстетической и экономической, производственной стороны, определить значение орнамента и структурно-тектонических средств в осуществлении художественного замысла.
Художественная обработка металла относится к наименее исследованным отраслям русского декоративно-прикладного искусства. В немногих публикациях, посвященных этой отрасли, в основном рассматриваются ювелирные и бытовые изделия, хранящиеся в коллекциях центральных музеев. В особенности недостаточно изучены произведения декоративного металла, входящие в комплекс архитектурного оформления: подзоры, декоративные завершья, решетки, дверной и печной металл, - основную часть которых составляет уникальный натурный материал, разбросанный по обширной территории центральной части России и в значительно большей степени подверженный опасности разрушения и полной утраты.
В искусствоведческой литературе дореволюционного периода встречаются лишь краткие описания отдельных произведений декоративного металла, принадлежащих к дворцовым ансамблям и церквям, - в статьях В.Курбатова, Ю.Шаыурина, С.Тройницкого и ряда других авторов. Редким исключением является очерк Н.Агаева “Оград узор чугунный”, напечатанный в журнале “Нива" в 1913 году, однако и в этом случае автор ограничивается беглым обзором технических и композиционных приемов, использовавшихся в чугунных и кованых решетках ХУШ-Х1Х вв.*
к ж."Нива", 1913 г. К? 38 и
В декоративных обрамлениях последних четырех оград заметно влияние барочных приемов, что выражается в некоторой перегруженности орнаментальными украшениями, обилии волнообразноизогнутых, пламенеющих ответвлений. К сдвоенным скобчатым завиткам верхнего ряда прикрепляются стреловидные подвески. Между тем,самый принцип расположения этих элементов, подчеркивающий конструктивную связанность вертикальных прутьев решетки не свойствен стилю барокко.*)
Ограды с разветвленными прутьями, достигшие высокого совершенства в архитектуре Москвы, не были только местным явлением, подобные же ограды существовали и в других русских городах.28)
Интересная кованая ограда с аналогичным рисунком полотна сохранилась у ц.Иоана Богослова в Ипатьевской слободе близ Костромы (рис. № ). Решетка основного звена ограды ц.Иоана
Богослова состоит из пяти видов прутьев, различающихся лишь по высоте и образующих повышающееся к середине центрированное полотно. В средней и верхней своей части прутья имеют кованые ответвления, образующие горизонтальные декоративные пояса. Расплющенным верхним концам прутьев придана форма нераекрыв-шегося бутона. В укороченных звеньях ограды, прилегающих к воротам, центральный прут завершается изображением солнца, напоминающим распустившийся пятилепестковый цветок.
х) Решетки этого типа сближаются с некоторыми образцами раннего петербургского металла и, в частности, с кованой оградой Летнего дворца, изображенной на гравюре М.Махаева.
Ж."Старые годы", июль-август, 1907 г.