Хореография на льду. Становление и пути дальнейшего развития

• Автор: Ершова, Нина Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.00
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 213 c. : ил

Введение
Глава I. О природе искусства ледовой хореографии. 23-Г02
1. Изобразительно-выразительные средства 24-59 лед.хор.,их особенности и своеобразие.
2. Художественный образ как цель и крите- 59-70 рий лед.хор. Интонирование как условие перехода спортивной пластики в хореографическую.
3. История катания на коньках с точки эре- 70-81 ния зарождения и становления эстетических и художественных категорий.
4. Характеристика языка ледовой хореографии
и его возможностей. 81
Глава 2. О синтезе ледовой хореографии и музыки. 103
1. Исторический аспект проблемы. 103
2. Состояние проблемы в фигурном катании
на данный момент. 108
3. Динамическая природа искусства музыки 115
и ледовой хореографии. Закономерности и оообеннооти синтеза музыки и ледовой хореографии
4. Интонационная природа языка м. и л.х. 121
как основа их художественного синтеза. Содержательное значение музыки для
искусства ледовой хореографии.
5. Взаимовлияние музыки и лед.хор. 0 музы- 137
кально-пластичеокой драматургии в ледовой хореографии.
Заключение
Приложение
Библиография
Предметом настоящего исследования стало явление, возникшее несколько веков назад, но получившее широкое развитие и определившееся как самостоятельное эстетическое и художественное зрелище лишь в XX веке, а именно: катание на коньках с фигурами, или в его современном звучании, связанном теперь неразрывно с представлением о спорте, фигурное катание. Фигурное катание - одна из разновидностей катания на коньках, которое само по себе может служить разным целям: быть просто развлечением, спортом - оно дает нам ледовый хоккей, скоростной бег. Однако ледовую хореографию как искусство, чему посвящено^цан-ное исследование, порождает именно фигурное катание.
Мы знаем, что такие разновидности катания на коньках как ледовый хоккей и скоростной бег - спорт. Они требуют хорошей физической подготовки, мастерства, но ни музыка, ни художественное творчество не имеют отношения к этому типу состязаний. Катание же фигуристов предполагает не только обязательное наличие всех необходимых спортивных качеств, но и включает в себя эстетическое и художественное совершенство, по крайней мере, в тенденции, в стремлении к нему. Оно требует чувства музыки, ритма, стиля, красоты линий, грации движений, воображения, выразительности. Все эти особенности фигурного катания выводят его в мир искусства, делают его той средой, в которой связывается физическое совершенство и духовное самовыражение, свободное проявление индивидуальных идей и эмоций, обращенных к интеллекту и эстетическому чувству человека, дают возможность ему при определенных условиях приобрести значение явления, включенного в художественную культуру. И, вследствие этого, рождается необходимость пересмотра отношения к фигурному катанию, уже не как просто к спорту, а как к искусству.
С решением этого вопроса связана перспектива развития этого явления, определение его места и значения в современной культуре. С переосмыслением отношения к нему связано и решение многих теоретических вопросов, касающихся природы фигурного катания. До сих пор эти вопросы разработаны недостаточно. И хотя уровень, на котором находится современное фигурное катание очень высок, хотя уже больше полувека существуют такие театральные формы, как ледовое ревю, балет на льду - до сих пор, по существу, не разрабатываются проблемы фигурного катания - катания на коньках с фигурами - как нового художественного образования. Отсутствие же работы в этом направлении, отсутствие теоретических основ молодого искусства, его осознанных возможностей и сформулированных задач, обоснованной системы взглядов на него тормозит проявление эстетического и художественного потенциала фигурного катания, темпы его развития.
Необходимость углубленного, всестороннего рассмотрения этого явления с позиции художественного творчества диктуется самой практикой фигурного катания, тенденцией его развития, чем и определяется необходимость подобного исследования и его актуальность.
Попытка представить фигурное катание как вид художественной деятельности делается впервые, в этом заключается новизна настоящей работы.
Любой новый вид, разновидность, или жанр искусства возникает под влиянием огромного числа факторов, и прежде всего под влиянием социально-эстетической потребности. Появление нового художественного образования - это проявление общей тенденции в современной жизни, заключающейся в эстетизации, в совершен49.
представлять возможности конька, знать законы движения на льду и владеть достаточным лексическим объемом, т.е. иметь хороший "словарный запас", который в свою очередь позволит балетмейстеру избежать бесконечных повторении одних и тех же движений, трюков в каждом номере, даст возможность балетмейстеру свободнее с ним оперировать.
Слабое развитие специфической лексики, злоупотребление танцем на месте, стремление балетмейстеров уподобить танец на льду сценическому танцу в балетах на льду, в отличие от спортивного фигурного катания частично обусловлены и тем, что ледовая сцена в свое время была урезана на 2/3. Скованная маленькой площадью сцены хореографическая структура танца на льду деформируется, меняются параметры движения, таким образом, хореография на ль,ду лишается самых привлекательных качеств: большого пространства и высокой динамики. Поэтому мы вправе сделать вывод, что ограничение ледового пространства не стимулирует, а тормозит развитие изобразительно-выразительных средств ледовой хореографии.
Помимо сугубо специфической оригинальной лексики, включающей элементы, шаги, фигурного катания, ледовая хореография пользуется заимствованной лексикой. Естественно, что в период своего становления она обогащается за счет других танцевальных жанров. Многие приемы, движения она заимствует у старшего и более развитого сценического таща. Именно сценического, а не фольклорного или, например, народного танцев, потому что танец на льду всегда рассчитан на зрителя, на сцену, он должен учитывать возможности восприятия его зрителем. Кроме того, в профессиональном танцевальном искусстве всегда исполь-