Теория реставрации памятников искусства : Закономерности и противоречия

• Автор: Бобров, Ю. Г.
• Шифр специальности: 17.00.00
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1997
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 385 с. + Прил. (с.386-436: ил. )

РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВ
Санкт-Петербургский Государственный Академический институт имени И.Е. Репина
Теория реставрации памятников искусства: закономерности и противоречия.
Диссертация на соискание ученой степени доктора искусствоведения в 2-х томах
том 1. Текст
На правах рукописи
Ю. Г, БОБРОВ
САНКТ-ПЕТЕРБУРГ 1997

СОДЕРЖАНИЕ.
Введение
Развитие теории реставрации памятников
культуры и искусства
Современное состояние теории реставрации
Раздел I.
Реставрация как деятельность.
Участники процесса
1. Структура реставрационной деятельности
2. Объект и предмет реставрационной деятельности
3. Фактор времени в отношении к произведению
искусства и момент, реставрационного воздействия
4. Субъект реставрационной деятельности
Раздел II.
Произведение и реставратор:
диалог взаимопонимания
1. Процессы восприятия и формирование суждения

о памятнике искусства
2.. Произведение искусства как результат
; визуального суждения
3. Произведение искусства как социальный феномен
4. Подлинность: технические, исторические
и эстетические аспекты понятия

Раздел III.
Виды реставрационного воздействия
на произведения искусств
1. Понятие “реставрация памятников искусства”
2. Превентивная консервация
3. Консервация памятников искусства
4. Раскрытие памятников искусства
5. Восполнение утрат произведения искусства
6. Приспособление, или адаптация памятников искусства
7. Реконструкция памятников искусства
8 Воссоздание утраченных памятников искусства
9. Копия или репродукция:
могут ли они ззаменить оригинал ?
10. Де-реставрация как результат критической оценки прошлого опыта
Раздел iV.
Закономерности реставрационного воздействия
на памятники искусства

1. Реставрационная интерпретация
2. Принцип минимализации ,
реставрационного вмешательства
3. Упорядочение визуальной формы
произведения искусства
4. Стили в реставрации
исторического анализа, т. е. рассматриваются как памятники культуры. (25) При восстановлении первоначального вида произведения теперь уже недостаточно руководствоваться одними критериями вкуса. На смену представлениям должно прийти точное знание.
Винкельман впервые попытался ограничить реставрацию определенной научной методикой, в основу которой он положил тщательное изучение памятников, их сравнительное сопоставление, привлечение различных исторических документов, археологических и других данных. Так впервые возникает понимание исторической изменчивости, а следовательно и неповторимости, художественного стиля древних произведений. Винкельман критически оценивал восстановленные реставраторами без учета исторических и художественных особенностей античные статуи. Идея восстановления первоначального вида произведений продолжает господствовать, но акцент постепенно переносится на поиск критериев достоверности и научной обоснованности реконструкций.
XIX век стал временем бурного развития методологии науки, ее естественнонаучных и гуманитарных дисциплин. В середине этого столетия сложились предпосылки возникновения теории реставрации, подготовленные успехами археологии и искусствознания. Утверждение принципов исторического анализа произведений искусства способствовало осознанию историко-документальных ценностей произведения как памятника своей эпохи. Именно с провозглашения новой идеи - идеи неприкосновенности памятника