Роман и театр

• Автор: Сокурова, О. Б.
• Шифр специальности: 17.00.00
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1977
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 183 с.

ОНЖЕ ПРЕДПОСЫЛКИ СШШНИН И ВЗШСЩЕЙЗТаИЯ ТЕАТРА с романом

8 двадцатом веке многое из того, что относится к сфере интеллектуальной и художественной деятельности человека, как бы сместилось со своих осей, устремилось на "чужую" территорию. Так, в целом ряде наук успешно используются методы смежных, а порой и достаточно отдаленных областей знания; для современной культуры характерна активная экспансия в другие эпохи и географические зоны, выразившаяся, в частности, в стилизаторских тенденциях; между наукой и культурой также нарушается иногда пограничная полоса, например, полноправным элементом художественных произведений стал документ; наконец, внутри самого искусства небывало интенсивным стал процесс взаимодействия и взаимовлияния родов, видов, жанров.
Роман на сцене театра - явление того же порядка, что и все перечисленные, ибо здесь одно искусство "посягает" на сферу другого, живущего по своим, совершенно самостоятельным эстетическим законам. Что означает такое посягательство? Является ли оно знаком "падения" театра, отказа его от своей специфики, или это, напротив, связано с накоплением новых сил, стремлением деятелей театра определить максимум возможностей своего искусства и таким образом прийти к более полному осознанию его сути? Чтобы ответить на этот вопрос, следует понять, насколько закономерной была встреча ромаш и театра. Закономерность эта становится очевидной, когда выясняется, что помимо эволюционных сдвигов, происшедших внутри обоих
искусств и способствовавших их сближению, существуют еще и такие изначально присущие им качества, которые обнаруживают неожиданную родственность романа и театра и поэтому являются тем более верным залогом их встречи. Условно эти качества можно было бы определить как универсализм и связанный с ним син-эстетизм ромаш и театра. Наиболее четко они осознаются при сопоставлении обоих искусств с драмой, тем более, что драма по-своему близка каждому из них: роману - как словесное искусство, театру - как искусство действия.
Драма по сути своей антропоцентричш. Все внимание ее сосредоточено на человеке и его поступках, и действие ев потому развивается так стремительно и свободно, что совершается как бы в чистом пространстве, не встречает на своем пути вещественных помех. Детали обстановки, костша, портретные и психологические характеристики действующих лиц устранены с магистрального пути, по которому движется мощный поток драматического действия, на "боковые тропы" ремарок. Чрезвычайно характерно техническое оформление ремарки, как бы подчерки-ваюцее второстепенность и необязательность содержащихся в ней сведений: скобки, отрывистая скороговорка слов, набранных мелким шрифтом.
Таким образом, мир в его плоти, многообразии его бытия, в тесной пригшнноети и взаимосвязанности частей в драме предельно устранен. Но он властно заявляет о себе в романе -здесь мир столь же самостоятельная и значимая субстанция, как и человек. Но и человек в романе может быть раскрыт как вали-кий мир; у романиста есть редкая возможность детально рассмотреть его. Не случайно Томас Манн видел в романе "эпическое
творение о его титаническим мишатюризмом, который, кажется, одержим деталью, словно она и есть его единственная цель, и в то же время ни на миг не выпускает из виду целое«I.Именно в этой способности к неторопливому повествованию, не пропускающему ни одной важной детали среды, времени, характера,кроется тайна романного жанра. Ибо оказывается, что наша точка зрения на жизнь может существенным образом зависеть от того, что в одном из искусств художественное пространство плотно заполняется словом - словом, не только спорющим или соглашающимся, не только защищающимся или атакующим, как в драме, но словом, спешащим утвердить и благословить бытие множества вещей.
В романе жизнь, перипетии судьбы, желания человека, его борьба оказываются погруженными в атмосферу бытия и как бы амортизируются в ней, теряют свою отчаянную остроту, рассматриваются не через "увеличительное стекло" драмы, в которой крупным планом выделен конфликт, но через "объективную призму" эпоса, где даются такие пропорции Вселенной, в которых человеческая судьба предстает как часть мировой жизни, вливается в общую гармонию Универсума.
1 потому мы можем понять, как крушение личных планов Константина Левина теряет свою безысходность, бесконечно мельчает, изживается благодаря лучам восходят,его над покосным лугом солнца, веселому пению кое, ощущению ладной ж здоровой работы. Мы можем понять, как вдруг исчезает в гоголевском романе, оказывается совершенно неважной зловещая фигура вели1 Манн Т. Искусство романа. - Собр. соч. в 10 тт. Т.10. М., 1961, с.279.
решение"1“.
Небольшое по объему исследование Днепрова вместило еще целый ряд выводе® не только о "драматургических", но и о "режиссерских" приемах писателя. Аналогичные наблюдения содержатся в диссертационной работе В.Г.Якушиной "Некоторые проблемы сценического воплощеавя романов Ф^.Достоевского"(1973).
Если сжато сформулировать то, что уже оказано в этих работах и в других современных научных исследованиях по интересующей нас проблеме, то можно выделить следующие узловые моменты:
I. Произведения Достоевского имеют сложную синтетическую структуру, в которой сходятся элементы различных жанров (трагедии, авантюрного романа, сократического диалога, мениппеи, житийного жанра и др.). "Однако при всей сложности и богатстве от имеет единую поэтическую основу": драматическую. "Все элементы романа, сохраняя особенную поэтическую сущность, вме-оте с тем захвачены и проникнуты драматизмом... выделить действие из такого романа особенно трудно, ибо действие - всюду" (В Днепрш).
В. Внесение трагического конфликта в эпическое повествование "производит в последнем настоящий жанровый переворот" (В.Кнрпотин). Трагическое начало проявляется в коренном преобразовании исходной ситуации. "Сходство с трагедией проявляется и в разработке характеров главных персонажей, являющихся трагическими в узком значении этого слава" (В.Якушкина).
3. Важными начальными элементами структуры романов Достоевского являются коротенькие сценки, "ишсрустированные в пове-
^Днепров В. Драма в романе. - "Театр", 1974, № 4, о.63.