Художественный образ памятника Великой Отечественной войны (по материалам конкурсов и выставок 1942-1945 годов)

• Автор: Малинина, Татьяна Глебовна
• Шифр специальности: 17.00.00
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 275 c. : ил

ГЛАВА I. ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ СТАНОВЛЕНИЯ ПАМЯТНИКОВ ВЕЛИКОЙ
ОТЕЧЕСТВЕННОМ ВОЙНЫ В АРХИТЕКТУРНЫХ ПРОЕКТАХ ВОЕННЫХ

Глава II. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОБРАЗ В ПРОЕКТАХ ШЮРИАЛЬНЫХ. СООРУЖЕНИЙ НА МЕСТАХ ИНДИВИДУАЛЬНЫХ И МАССОВЫХ ЗАХОРОНЕНИЙ
§1. Временный деревянный памятный знак
§2. Надгробие
§3. Мемориальный ансамбль
Глава III. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОБРАЗ ПАМЯТНЫХ МОНУМЕНТАЛЬНЫХ СООРУЖЕНИЙ В ПРОЕКТАХ ВОССТАНОВЛЕНИЯ ГОРОДОВ
§1. Монумент
§2. Общественное здание мемориального характера
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРШЕЧАНЙЯ
БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ
I. ПРОЕКТИРОВАНИЕ ПАМЯТНИКОВ В ГОДЫ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ. КРАТКИЙ ОЧЕРК. ПРИМЕЧАНИЯ
П. СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
Ш. АЛЬБОМ ФОТОГРАФИЙ С ПРОЕКТОВ ПАМЯТНИКОВ ВЕШКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ (1942-1945 гг.)
Советское искусство периода Великой Отечественной войны сравнительно недавно стало объектом исторического исследования. Четыре десятилетия, отделяющие нас от военных событий, можно охарактеризовать как период сбора, накопления и первых попыток осмысления опыта искусства этих лет. На протяжении 1960-х -1970-х годов издавались художественные альбомы, сборники документов, дневники, мемуары. Среди них "Подвиг века" (Л., 1969), "Художники города-фронта" (Л., 1973), "Московские художники в дни Великой Отечественной войны" (М., 1981). В капитальные искусствоведческие труды "История русского искусства" (35.284-346), "Всеобщая история искусств" (25.236-239), "Всеобщая история архитектуры" (24.279-442), "История искусства народов СССР" (34.133-137) ^ вошли специальные главы и разделы, где впервые воссоздавалась общая картина развития искусства в годы войны. Глубоко и разносторонне исследовано изобразительное искусство в книге П.К.Суздалева "Советское искусство периода Великой Отечественной войны" (50). Наименее изученной областью остаются художественные проблемы советской архитектуры военного времени.
Не ослабевающий с годами общественный и научный интерес к художественному творчеству военной поры объясняется стремлением раскрыть содержание духовной жизни, выявить внутренние импульсы, источники силы советского общества, ставшие залогом всемирно-исторической победы над фашизмом.
Культурное наследие военных лет так велико и значительно, что названные издания не могли исчерпать всего имеющегося материала, поэтому дальнейшее выявление неизвестных и малоизвестных произведений, дополнение имеющихся сведений о события}: художественной жизни этого времени новыми фактами остается акту-

альным для современных исследований. Вместе с тем развитие исторической науки требует сегодня более углубленного и разностороннего изучения художественных явлений, творческих проблем, а также самих произведений указанного периода.
Отношение к наследию как важнейшему компоненту современной культуры, снова остро вставшая в наши дни проблема освоения традиции показали, что в искусствоведческой науке недооценивался, слабо исследовался опыт некоторых этапов развития советского искусства, в том числе и 1940-х годов. Обращение к историческому опыту способствует пониманию того, что происходит в современном искусстве, выявлению е нем перспективных и негативных тенденций.
Настоящая диссертация посвящена изучению проектов памятников героям и событиям Великой Отечественной войны, выполненных в военный период. Привлекается малоизвестный, фактически неосвоенный в искусствоведческой науке материал конкурсов 1942-1945 годов, представляющий большой интерес для изучения истории со--ветского искусства и современного творчества.
Этот материал заслуживает внимания по ряду причин. Мемориальная тема заняла важное место в монументальном искусстве военных лет, где получила продолжение и творческое развитие ленинская идея монументальной пропаганды. В проектировании памятников участвовали практически все мастера советской архитектуры и монументальной скульптуры, благодаря чему конкурсы стали заметным событием культурной жизни в годы войны.
Конкурсное проектирование, возникшее как живой отклик на самоотверженную борьбу советского народа против оккупантов, постепенно приобрело значение важного аспекта поисков художественного образа ноеого памятника. Практика военных лет лишь частично

Анализируя проекты 1940-х годов, нельзя не коснуться важного вопроса определения критерия оценки создававшихся в то время произведений. Исследователи архитектуры 1930-х - 1940-х годов до недавнего времени более всего делали упор на ту сторону ее развития, которая относится к совершенствованию строительного дела, технологии, методам проектирования (поточный метод, сборное домостроение, типовое проектирование и пр.), то есть стремились отчетливее выявить линию технического прогресса в архитектуре, создавшего в конце концов предпосылки для освобождения архитектурной формы от "иллюзорно-тектонической оболочки". То же обстоятельство, что эстетика данного периода усматривала выражение духовного содержания архитектуры в первую очередь именно в этой "оболочке", во внимание не принималось. Поэтому проблемы стилистики долго оставались вне сферы интересов исследователей. Был на какое-то время: утрачен и критерий оценки произведений, а также преданы забвению многие большие мастера только потому, что расцвет их творчества приходился на эти годы.
Взятый архитектурной наукой настоящего времени курс на изучение художественных проблем зодчества 30-40-х годов призван помочь созданию более полного представления о творческом процессе (47.67-97).
Учитывая особенности творческой направленности советской
архитектуры 30-40-х годов, то, что ее отрицательные стороны
справедливо критиковались в середине 50-х годов, но одновременно
и то, что возникшая в настоящее время значительная временная дистанция дает возможность сегодня более объективно подойти к
анализу архитектурного творчества периода войны, автор считает
необходимым высказать свои соображения относительно критерия
оценки художественного достоинства созданных тогда произведений.