Советская кинооператорская школа и ее роль в мировом кино

• Автор: Голдовская, М. Е.
• Шифр специальности: 17.00.00
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1968
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 239 с.

ГЛАВА I. ЗАРОЖДЕНИЕ ОПЕРАТОРСКОЙ ШКОЛЫ В СОВЕТСКОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ 20-х годов

1. "Броненосец Потемкин" и "Мать на зарубежных экранах"

2. Особенности изобразительного стиля советской кинооператорской школы

Глава II. НОВАТОРСКИЕ ТЕНДЕНЦИИ В СОВЕТСКОМ КИНООПЕРАТОРСКОМ ИСКУССТВЕ И МИРОВОЕ КИНО

1. Операторское искусство Германии в конце 20-х - начало 30-х годов

2. Документальный жанр в кинематографии

20-х годов

3. Творчество прогрессивных американских кинооператоров

4. Творчество английских кинематографистов в годы войны

5. Творчество мексиканских кинооператоров

6. Творчество кинооператоров итальянского неореализма

7. Некоторые особенности изобразительного стиля французской кинооператорской школы
Глава III. СОВЕТСКАЯ КИНООПЕРАТОРСКАЯ ШКОЛА И ЕЕ
УСПЕХИ НА МИРОВОМ ЭКРАНЕ
1. Поиски и открытия новых изобразительных решений в советской кинооператорской
школе звукового периода
2. Успехи советского кинооператорского искусства на мировом экране
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ФИЛЬМОГРАФИЯ
БИБЛИОГРАФИЯ

"... С приходом советских фильмов началась новая эра в эстетике экрана", - так писал видный американский киновед Льюис Джейкобс в своей известной книге "Подъем американского кино"хЛ
Появившись на зарубежных экранах в середине 20-х годов, советские фильмы произвели поистине ошеломляющее впечатление на зрителей и кинематографистов. Они принесли с собой на международный экран высокие гуманистические идеалы, боевой революционный дух победившего народа.
Фильмы "Броненосец"Потемкин", "Мать", "Потомок Чингис Хана" и другие, сделанные молодыми советскими кинематографистами, открывали новые возможности и новые перспективы кинематографа. По складу идей и характеру киноязыка они коренным образом отличались от западного кино. В этих фильмах революционное новаторское содержание сочеталось со столь же новаторской, выразительной, острой изобразительной формой. Вслед за многими зарубежными искусствоведами мы сейчас можем с уверенностью сказать, что советское кино внесло в искусство такие же принципиальные поправки, как Советская Россия в социологию.
С момента появления этих фильмов прошло уже более сорока лет. За это время произошел целый ряд серьезных изменений в структуре и выразительных средствах седьмого искусства: кинематограф стал говорящим, цветным, широкоэкранным и, наконец, широкоформатным, а мире было выпущено немало интересных и значительных кинофильмов. Однако сейчас, так же как в 20-х годах,
Lewis Jacobs, The Rise of the American Film, HewYork, 1941, page

4,-
еоветские немые фильмы периодически выпускают на зарубежные экраны, и пользуются они таким же громадным успехом21/. В 1958 году три советских фильма, созданных в 20-х годах, - "Броненосец "Потемкин" , "Мать" и "Земля" были признаны лучшими фильмами "всех времен и народов". Имена выдающихся деятелей советского кино - С.М.Эйзенштейна, В.И.Пудовкина, А.П.Довженко,
Д.Вертова, Э.К.Тиссэ, А.Д.Головни и других широко известны не только в СССР, но и далеко за его пределами. В 30-х годах большим успехом пользовались за границей многие наши звуковые фильмы, такие как "Чапаев", "Мы из Кронштадта", трилогия о Максиме и т.д.
Боевые революционные традиции советского киноискусства живут и получают свое дальнейшее развитие в современной советской кинематографии. В послевоенные годы советские фильмы на международных кинофестивалях были удостоены многочисленных высоких наград, пользовались неизменным зрительским успехом.
В связи с этим западные киноведы опять начали много писать о современном советском кино, о его содержании и стилистике. Сравнивая наши фильмы с зарубежными, западные критики пишут о том,что советский фильм на зарубежном экране или на международном фестивале - это "глоток свежего воздуха", несущий в себе светлые гуманистические идеалы освобожденного человека.
Что же позволило советским фильмам немого периода стать
подлинно классическими произведениями мирового киноискусства, а современным советским картинам покорить многомиллионную
х/ В Париже, например, в конце 1966 и начале 1967г. демонстрировался фильм "Октябрь" С.М.Эйзенштейна одновременно с другой советской картиной "Война и мир" С.Бондарчука Оба фильма пользовались большим успехом.
49*~
Петербурга" немецкая газета "Лихтбильдбюне" /27.02.1928 г.
Можно было бы продолжить список подобного рода высказываний иностранных критиков и киноведов. Итак, еще одна сторона советских фильмов была признана за рубежом новаторской, -это была высокая реалистичность актерского исполнения. Был ли исполнитель центральной или эпизодической роли профессиональным или непрофессиональным актером, отобранным режиссером по типажному признаку, - образ, созданный им был глубоко правдивым, жизненным, реалистическим.
Стремление к созданию убедительных и достоверных образов индивидуальных героев и героя-массы привело советских операторов к поискам новой изобразительная трактовки среды и человека.
Операторы отказались от канонизированных приемов трактовки кинообразов. Они отвергли грим как необходимый элемент съемки крупного плана. Стремясь к созданию глубоких психологических образов, они отказались от принятой /особенно на Западе/ тенденции делать актера внешне привлекательным. Грим, исправляющий дефекты лица, омолаживающий, скрадывающий морщины, был органически неприемлем для создания образов суровых сильных людей со сложными судьбами. Трудно себе представить загримированную, красивую и молодую Барановскую, - когда она не мя>гда бы быть Ниловной из Пудовкинской "Матери"^
Отказ от грима был отнюдь не единственным, хотя и важным средством создания глубоко правдивых, жизненных образов*' Кинематографисты в упорных поисках выразительности экранного