Действующая цена700 250 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 250 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

Хиросигэ - японский график-пейзажист XIX века

  • Автор:

    Дашкевич, Виктория Теодоровна

  • Шифр специальности:

    17.00.00

  • Научная степень:

    Кандидатская

  • Год защиты:

    1973

  • Место защиты:

    Ленинград

  • Количество страниц:

    218 с.

  • Стоимость:

    250 руб.

Страницы оглавления работы

ВВЕДШИЕ
Хиросигэ, график-пейзажист XIX века, принадлежит к числу выдающихся японских художников, чьи произведения сыграли значительную роль в развитии японской художественной культуры и сохранили свое эстетическое значение до сегодняшнего дня.
В гравюрах Хиросигэ природа родной страны предстает перед японцами как зрительный образ, который может быть и переживался ими ранее, но не осознавался столь полно и ясно. Недаром в японский язык вошго понятие "пейзаж Хиросигэ", связанное е целым комплексом ассоциаций и представлений о простых и обыденных пейзажных мотивах, преисполненных задушевноети и лиризма. "Самым японским, самым национальным пейзажистом Японии" до сих пор называют Хиросигэ на родине.*
Гравюры Хиросигэ завоевали широкую популярность не только в Японии. Их удивительная искренность вызывает горячий отклик в душе каждого зрителя, независимо от национальности. В Европе и в России они стали известны сто лет тому назад, когда линеарная выразительность, отвлеченный узор плоскостной расцветки и ассиметричная уравновешенность японских ксилографий привлекли внимание художников второй половины XIX века, ищущих новых выразительных возможностей.
Произведения Хиросигэ, как и других японских графиков, сыграли роль стимула в развитии новых направлений в искусстве
I) Этими словами открывается каталог последней выставки произведений Хиросигэ, состоявшейся в Токио в 1969 г.
Запада. "Мой любимый учитель в то время в Париже Уистлер всю жизнь был страстно влюблен в японское искусство, и это увлечение очень сильно отразилось на его творчестве. Он первый из художников внес в европейское искусство японскую культуру: тонкость, остроту и -необыкновенную изысканность и оригинальность в сочетании красов. й, конечно, свое увлечение он передал и нам, своим ученикам...",-писала в дневнике А.П.Остроумова-Лебедева (*/5X201). Уистлер, Мане, Моне, Дега, Тулуз-Лотрек, Ван-Гог, Гоген, Бэрдсли и многие другие - все они прошли через период увлечения японской гравюрой, каждый, по-своему оценивая ее и так или иначе испольщуя элементы ее образной системы в своих произведениях. Можно спорить о степени влияния японского искусства на их работы, но бесспорным являются высказывания самих мастеров живописи или графики. Из неоднократно публиковавшихся замечаний о японских художниках достаточно напомнить хотя бы одно, касающееся непосредственно Хиросигэ. Оно было сделано Писарро после знакомства с одной из многих открывавшихся тогда в Парике японских выставок: "Хиросигэ - прекрасный импрессионист.Моне, Роден и я совершенно им очарованы. Эти японцы укрепляют меня в нашем способе видения" {153 ,16).
Воздействие японской гравюры на свое творчество признавали также и русские художники. "После итальянцев ХУТ века и Дюрера большое влияние на меня имели японцы. Упрощенность, краткость и стремительность художественного восприятия и его воплощения всегда поражали меня в японской гравюре", - отмечала замечательная художница А.П.Остроумова-Лебедева {Ч5Л ,203), освободившая русскую ксилографию от подражательности штриховой гравюре и доказавшая ее эстетическую полноценность и художественную самостоятельность. Об интересе А.П.Остроумовой-Лебедевой к Хиросигэ свидетельствуют не только неоднократные упоминания его имени в ее дневниках, но и нескрываемые подражания евд ("Мыс Фиолент, по Хиросигэ"), а также преобладание его гравюр в ее японской коллекции, ныне находящейся в Рзссном мззее. Вслед за Острозмовой-Лебедевой многое перенял з японских графиков и Д.Фалилеев: Он писал: "Манера резьбы у меня до сих пор взятая з итальянцев, и только японские гравюры наэчили меня мно-гоцветности..( 50 , 32)^
Многие рзсские мастера искзсства, побывав в тз порз в Париже, стали собирать японскзю гравюрз. Как правило, особое внимание они зделяли произведениям Хиросигэ. Он был любимым ХЗДОЖНИ-ком таких известных советских графиков, как Д.Митрохин, Г.Верейский, К.Костенко; его гра&кэры составляют значительнзю долю в их собраниях японской графики, ныне хранящихся в Гоездарствевном Эрмитаже ( 5г , 21).
О широком интересе к творчеетвз Хиросигэ в нашей стране свидетельствзет обилие его работ, находящихся как в мззейных, так и в частных собраниях. Наиболее крзпные коллекции гравюр Хиросигэ хранятся в Москве - в Госздарственном Мззее Изобразительных Искзсетв им. А.С.Пзшкина и в Мззее Искзсства Народов Востока, а также в Ленинграде - в Эрмитаже и Рзсоком Мззее, По-жалзй, не бздет лрезвеличением сказать, что произведения Хиросигэ составляют почти четверть всех хранящихся в мззеях СССР японских гравюр.
Не отражая полностью всего наследия Хиросигэ, они все же дают возможность ездить о масштабах его творческого гения,опровергая известнзю односторонность сэществзющего представления о Хиросигэ как "об одиноко идзщем по дорогам жизни и искзсства страннике, хздожнике грзстных настроений. (275, 9) Иззчение всего наследия Хиросигэ докавывает, что его творчество было очень разнообразным иак по жанрам и сюжетам, так и по эмоциональной
подлинной красоты" ( 97,186 ). Видимо, средним знаком псевдонима Хиросигэ определял свою цель полностью окунуться в искус-0 ство, в наслаждение красотой. Учитывая невозможность краткого и одновременно точного раскрытия всего многообразия семантических оттенков иероглифов, освещающих весь комплекс соображений,
которым^эуководствовался художник при избрании имени, в его пе-

реводе отражено переносное, но здесь ставшее главным, значение "Сосредоточившийся в искусстве".
Время использования Хиросигэ псевдонима "Сосредоточившийся в искусстве" можно рассматривать как начальный период в его творчестве, для первого этапа которого характерно преобладание так называемых "фигурный гравюр, с изображением гейш и актеров.
2. "Фигурные" гравюры на первом этапе раннего творчества Хиросигэ (1818-1825 гг.)
Наиболее ранние работы этого периода лишены самостоятельности. В них с очевидностью прослеживается влияние прославленных мастеров того времени, в частности, Тоёкуни I. Его влияние чувствуется в первой же гравюре Хиросигэ, посвященной актерам театра Кабуки из семьи Накамура. Художник изобразил их в сцене из пьесы о воинственном Киёмори из феодального дома Тайра, который в ХП веке вел ожесточенную борьбу за власть в стране. Запечатлен момент, когда героиня, прекрасная Хатидзё Цубонэ, разворачивая свиток с письмом, внезапно оглянувшись, замечает стоящего за ней Тайра. Фигуры отчетливо выделяются на сером нейтральном фоне, который начал применять в свое время Тоёкуни в подражание темному, покрытому слюдяной пудрой фону гравюр Сяраку ^,201^11^332 ). Крупные размеры фигур, заполняющих собой весь лист, их размещение по диагонали на листе и распо-

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Название работыАвторДата защиты
Советская кинооператорская школа и ее роль в мировом кино Голдовская, М. Е. 1968
Пути развития сирийского театра Кини, Александр Георги 1984
Время генерации: 0.166, запросов: 961