Семантическое поле "цветок" в языке русской художественной прозы второй половины XIX века : на материале произведений И.А. Гончарова, И.С. Тургенева, А.П. Чехова

• Автор: У Луцянь
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 292 с.

Глава 1. Цветы как предмет научных исследований

1.1. Цветы в мифологическом и религиозном осмыслении

1.1.1. Цветы в западноевропейской и славянской мифологии и религии

1.1.2. Цветы в восточной мифологии и религии

1.2. Цветы в этикетной культуре

1.3. Цветы в литературоведческих исследованиях

1.4. Цветы в лингвистических исследованиях

1.5. Выводы

Глава 2. Семантическое поле «цветок» в русском языке

2.1. Семантическое поле как способ систематизации лексики

2.2. Принципы построения семантического поля «цветок»

2.3. Существительное цветок как центр семантического поля
2.4. Имена существительные
2.4.1. Общие наименования цветка или соцветия
2.4.2. Наименования конкретных цветков и цветущих растений
2.4.3. Наименования частей цветка
2.4.4. Украшения из цветов
2.4.5. Наименования места расположения цветов
2.4.6. Человек, по роду занятий связанный с цветами
2.4.7. Область деятельности человека, связанная с цветами
2.5. Имена прилагательные
2.5.1. Виды цветов
2.5.2. Свойство растения по наличию цветов
2.5.3. Признак чего-либо, относящийся к цветам
2.5.4. Признак чего-либо, относящегося к деятельности по разведению
и изучению цветов
2.6. Глаголы
2.6.1. Действия, свойственные цветам и цветущим растениям
2.6.2. Действия, которые совершаются по отношению к цветам

2.7. Переносные значения слов семантического поля «цветок»
2.8. Фразеология и паремиология
2.9. Выводы
Глава 3. ЦВЕТЫ в художественной прозе 2-ой половины XIX века
3.1. Слово в художественной литературе с точки зрения лингвопоэтики
3.2. Особенности флоропоэтики второй половины XIX века
3.3. Слова семантического поля «цветок» в художественной прозе
И.А. Гончарова
3.3.1. Роман «Обыкновенная история» (1847)
3.3.2. Роман «Обломов» (1859)
3.3.3. Роман «Обрыв» (1869)
3.4. Слова семантического поля «цветок» в художественной прозе
И.С. Тургенева
3.4.1. Роман «Рудин» (1856)
3.4.2. Повесть «Ася» (1857)
3.4.3. Роман «Дворянское гнездо» (1859)
3.4.4. Роман «Накануне» (1860)
3.4.5. Повесть «Первая любовь» (1860)
3.4.6. Роман «Отцы и дети» (1862)
3.4.7. Роман «Дым» (1867)
3.4.8. Повесть «Вешние воды» (1872)
3.4.9. Роман «Новь» (1877)
3.4.10. «Записки охотника» (1847-1874)
3.4.11. «Стихотворения в прозе» (1878-1882)
3.5. «Цветочная» лексика в художественной прозе А.П. Чехова
3.5.1. Рассказы и повести А.П. Чехова 1880-1885 гг
3.5.2. Рассказы и повести А.П. Чехова 1886-1891 гг
3.5.3. Рассказы и повести А.П. Чехова 1892-1903 гг
3.6. Выводы
Заключение
Библиография
Приложения
Язык художественной литературы представляет собой неотъемлемую часть национальной культуры. Исследование художественного текста предполагает проникновение в образ мышления носителей данного языка, погружение в созданный писателем художественный мир.
К природе художественной речи относятся такие на первый взгляд взаимоисключающие особенности, как недосказанность и избыточность (с точки зрения выражения конкретного смысла), конкретность и иррациональность, неточность и неисчерпаемость образной перспективы
В эстетической организации художественного текста участвует самый широкий спектр языковых средств, но главная роль всё же принадлежит слову как основной единице языка, которая служит универсальным ключом к постижению глубокого подтекста литературного произведения. Обращённое не только к предмету реальной действительности, но и к изображаемому писателем миру, слово в художественном произведении может приобретать новые нюансы смысла.
Художественный текст можно воспринимать сквозь призму ключевых слов, прямо или опосредованно выражающих его главную идею. К числу таких ключевых слов можно отнести единицы семантического поля «цветок». Как удивительный дар природы, цветы своей богатейшей палитрой делают жизнь человека ярче и многообразнее. Многие философско-психологические свойства цветов, закреплённые в восприятии человека, привлекали писателей и подсказывали темы и названия для их произведений (ср. К.Г. Паустовский «Золотая роза», Ю.М. Нагибин «Сирень», А. Дюма-отец «Чёрный тюльпан», А. Дюма-сын «Дама с камелиями», А. Кристи «Синяя герань» и др.).
С 90-х гг. XX века в области русской филологии, и в лингвистике, и в литературоведении, интерес к наименованиям цветов как объекту научного исследования возрос. Работы, так или иначе посвящённые данной тематике, в
1 Григорьева О.Н. Стилистика русского языка. - М.: НВИ-Тезаурус, 2000. С. 130-131.

А.И. Молоткова обращает внимание на амбивалентность образной параллели цветок/любовь, которая отражается в оппозиции невинность/греховность, связанной с образом цветка, и отмечает, что значение чистоты и невинности присуще цветку изначально и традиционно, в то время как значение порочности - это специфическая находка символистов.
В языке О.Э. Мандельштама чётко выделяется оппозиция земное/небесное. Для разъяснения этого вопроса приводится «образ бессмертных цветов, символизирующих вечные ценности (любовь, красоту, творчество): Цветы бессмертны, небо целокупно. / И то, что будет - только обещание»139. При этом особо упомянут признак «аромат», который, по словам автора, получает неожиданное переосмысление у поэта, показан как нечто агрессивное, сильное, вступающее в противоречие с традиционным образом цветка как пассивного и слабого существа.
При анализе концепта цветок у В.В. Хлебникова автор указывает на ослабленность смысловой линии земное/небесное, исключительно значимой для остальных трёх поэтов. В творчестве Хлебникова концепт цветок органично входит в один ряд с образными составляющими концептов жизнь, мудрость, огонь, душа, молитва, любимый человек, объект любви и творчество'4®.
Оставаясь в более узких рамках исследования концептосферы цветы, A.A. Брагина в своей книге «История слов в жизни народа» прослеживает народные названия василька и ромашки'4'. В работе перечисляются народные названия василька'. «лоскутница, секирки, Комаровы носики, синецветка, синюха»'42.
Как показывает автор, любовь народа к васильку отражается в сопровождающих этот фитоним определениях: «Василёк - стройный,
139 Там же. С.18.
140 Там же. С. 19.
141 Брагина A.A. Василёк и ромашка // Брагина A.A. История слов в жизни народа. - М.: Русский язык, 1989. С.107-126.
142 Там же. С. 109.