Типологические и жанровые особенности элитарных журналов об искусстве начала XX в. : на материале журналов "Мир искусства", "Весы", "Золотое руно" и других

• Автор: Асташкин, Антон Григорьевич
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Уфа
• Количество страниц: 193 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

. ГЛАВА I. ЭЛИТАРНЫЕ ЖУРНАЛЫ ОБ ИСКУССТВЕ В СИСТЕМЕ РОССИЙСКИХ СМИ НАЧАЛА XX ВЕКА

§ 1. Социокультурный фон в России начала XX в. и его влияние на становление журналистики
§ 2. Система журнальной периодики и основные тенденции развития системы СМИ в России начала XX века

§ 3. Журналы-манифесты в системе журнальной периодики

ГЛАВА 2. «МИР ИСКУССТВА» В ПРОЦЕССЕ СТАНОВЛЕНИЯ ТИПА ЖУРНАЛА-МАНИФЕСТА

§ 1. Основные персоналии и группировки журнала «Мир искусства». Типологическая характеристика издания
§ 2. Авторы и типы публикаций в «Мире искусства»: характер аргументации, темы, социокультурный контекст. Жанровые особенности диалога журналов

§ 3. Особенности оформления элитарных журналов об искусстве.

ТЛАВА 3. РАЗВИТИЕ ЖУРНАЛА-МАНИФЕСТА: СИСТЕМНЫЙ И ЖАНРОВЫЙ АСПЕКТЫ

§ 1. «Новый путь», «Весы» «Золотое руно» и «Аполлон». Трансформация журнала-манифеста как особого типа издания
§ 2. Жанровая специфика диалога журналов - преемников «Мира искусства»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. В современном информационном пространстве произошли значительные изменения, связанные с тем, что преобладающей оказалась концепция простого информирования, а не разъяснения, образования, убеждения на основе сложившихся у читателя представлений об искусстве, о долге журналиста перед обществом -просвещения читателя. Заметную просветительскую роль в вопросах восприятия новой для начала XX в. художественной культуры в России сыграли элитарные журналы об искусстве, рассчитанные на малочисленные и образованные аудитории, представители которых интересовались тенденциями развития художественной культуры. Такие журналы зафиксированы в научной литературе как журналы-манифесты, имея ввиду влияние на читателя в пропаганде нового современного искусства в России начала XX в. Эти издания стали голосом представителей новых направлений в искусстве, в общении со своей аудиторией и представителями иных, дружественных и оппозиционных, художественных направлений. Рассматриваемые нами журналы активно влияли на художественную жизнь России начала XX в. В этих журналах всё было новаторским: тексты, иллюстрации, способ оформления. Они открывали читателю новые сферы художественной культуры, будоражили его, заставляли задуматься. Будучи новым словом в оформлении, эти журналы предъявляли высочайшие эстетические и технические требования к журнальной графике, способствуя тем самым развитию технологии визуального оформления журналистики. Несмотря на столетнюю историю, интерес как к модернизму в целом, так и к изданиям этого периода, до сих пор не иссяк, что дает еще один повод для обращения к журналам-манифестам. Журналы-манифесты постоянно находились в поиске новых форм, позволяющих донести до читателя новые культурные ценности и сориентировать его в вопросах художественной культуры, были разработаны новые типы критики, обогащена система жанров. Журнал-манифест стал основным типом художественных журналов

ыыыначала века. Однако, будучи заметным явлением в истории журналистики, эти издания, детально исследованные как художественный и культурологический феномен, практически не подвергались анализу с применением инструментария типологии журналистики. Данный пробел необходимо заполнить для создания целостной картины системы СМИ в России начала XX в. Такой подход позволяет увидеть эффективность и неэффективность журнала-манифеста и аналогичных изданий в системе печати России начала XX в., что необходимо для аргументированного разговора о степени эффективности, как современных изданий схожего типологического профиля, так и системы журнальной периодики в целом, и качества выполнения ими первичных, базовых функций журналистики. Этим определяется актуальность заявленной в диссертации темы.
Степень разработанности проблемы исследования. Изучение типологических и жанровых характеристик элитарных журналов об искусстве до настоящего времени не было последовательно реализовано. Данные издания выступают как объект исторического, эстетического, либо культурологического, но не типологического или жанрового анализа. Вместе с тем заявленная проблематика требует привлечения научного и социокультурного контекста, что обусловило обращение к различным областям научных изысканий.
История книжного, журнального дела и критики в России, являющаяся фоном исследования, периодизация и ведущая проблематика историкожурналистского процесса изучены в работах Б.И. Есина, Т.Ф. Пирожковой, Л.Е. Татариновой, Л.А. Спиридоновой, А.Г. Дементьева Р.П. Овсепяна, А.Ф. Бережного, Л.П. Громовой, В.В. Пугачева, М.М. Ковалевой1.
'Есин Б.И. История русской журналистики (1703-1917): Учеб.-метод, комплект: Учеб. пособие. Хрестоматия. Темы курсовых работ: Для студентов-журналистов и филологов. - 2-е изд., испр. -М.: Флинта; Наука, 2001; Есин Б.И. История русской журналистики XIX века: Учеб. пособие. -М.: Аспект-пресс, 2003; Есин Б.И., Кузнецов И.В. Триста лет отечественной печати (1702-2002 гг.). - М.: Изд-во МГУ, 2002.; Пирожкова Т.Ф. Славянофильская журналистика. - М.: Изд-во МГУ, 1997; Татаринова Л.Е. История русской литературы и журналистики XVIII века: Учебник. -3-е изд., перераб. и доп. - М.: Проспект, 2006; Спиридонова Л.Н. «Журнал "Сатирикон" и поэты-сатириконцы» - М.: «Наука», 1968; Очерки истории русской советской журналистики, т. 1

Самоосознание массовой аудитории и самоосознание журналистики, обслуживающей эту аудиторию, - процесс общемировой. С небольшими временными различиями подобные трансформации в общественной структуре происходили и в европейских странах, и в США. Основные же различия заключались в реакции государства на указанные явления. Так, Соединенные Штаты Америки, имеющие опыт демократического управления, для зашиты крупного бизнеса и государственных интересов от влияния общественного мнения создали «технологию диалога» с массовыми аудиториями - Public Relations. Российское же самодержавие в аналогичной ситуации предпочло более привычный путь административного давления и табуирования социально значимых вопросов, безусловно требовавших обсуждения.
Журналы об искусстве, хотя и были относительно свободны от социальной проблематики и поэтому не ощущали давления политической цензуры, испытывали не менее серьезное давление со стороны церкви, т.к. постоянно сталкивались с проблематикой религиозно-нравственной и задачей своей считали культурное и, следовательно, мировоззренческое обновление. Причем давление это осуществлялось как на административном уровне, через соответствующие органы, так и в коммуникативной деятельности, что выражалось в постоянной острой и часто неравной борьбе с консервативными изданиями.
§ 3. Журналы-манифесты в системе журнальной периодики
Типологические характеристики журнала-манифеста еще до конца не определены, и само его существование как самостоятельного и полноценного типа издания является пока вопросом дискуссионным. Данный термин употребляют достаточно часто историки журналистики, давая тем самым обозначение элитарным журналам об искусстве начала XX в.