Типы и жанры рецензирования в современных печатных СМИ

• Автор: Нерсесова, Татьяна Евгеньевна
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 199 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

1. Современное рецензирование в контексте социальных трансформаций

1.1. Детерминация рецензирования как вида журналистской

деятельности

1.2. Генезис критической мысли в отечественной литературе

и журналистике :

1.3. Аксиологические аспекты современного

рецензирования

2. Предметно-тематические направления рецензирования

2.1. Рецензирование продуктов духовной деятельности
(художественная критика)
2.2. Рецензирование продуктов духовно-практической
деятельности (медиакритика)
2.3. Рецензирование продуктов практической деятельности
(сервисная критика)
3. Основные жанровые модели рецензирования
3.1. Общетеоретические подходы к жанровой классификации
3.2. Информационные жанры критики
3.3. Аналитические жанры критики
3.4. Художественно-публицистические жанры критики
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Публичная критика с использованием в качестве площадки средств массовой информации зародилась в России практически одновременно с первыми периодическими печатными изданиями. Именно пресса предоставила уникальные возможности для того, чтобы частное мнение о том или ином произведении или событии культурной жизни стало достоянием широкой общественности. Поэтому критика очень быстро получила признание как важная составляющая журналистики, была включена в постоянную повестку СМИ и в дальнейшем только упрочивала в ней свои позиции, осваивая новые тематические направления.
У истоков российской критики стояли великие деятели национальной культуры - М. В. Ломоносов, В. К. Тредиаковский, А. П. Сумароков, Н. М. Карамзин. Именно они изначально задали высочайшие стандарты критической мысли, что послужило импульсом для дальнейших этапов развития отечественной критики.
Литературная критика ХУПТ-ХГХ веков, своеобразная классика жанра, до сих пор является источником плодотворных идей для современных рецензентов, потому что никогда не замыкалась в узких рамках осмысляемого культурного феномена, но всегда существовала в тесной взаимосвязи с общественными процессами, с другими направлениями теоретической мысли - философской, эстетической. Отечественная литературная критика, имеющая глубокие исторические традиции, рассматривается специалистами как теоретический фундамент рецензирования.
Российская критика развивалась интенсивно, быстро переросла рамки литературного и научного рецензирования, присоединив к сфере своих интересов другие области культурной жизни: уже в XVIII веке газеты и журналы начали печатать рецензии на театральные постановки, на музыкальные мероприятия - таким образом критика эволюционировала в литературно-художественную. Количественные и качественные изменения периодической печати способствовали возникновению принципиально новых направлений критики: появление обзоров печати знаменовало зарождение явления, которое в
XXI веке обрело название «медиакритики». Со временем периодические издания охватили критическим взглядом не только феномены высокой культуры, но и явления бытовой культуры (первые опыты ресторанной и модной критики, оценки товаров и услуг относятся еще к ранним этапам становления отечественной журналистики), таким образом критика вышла за рамки традиционного предмета - художественного или научного произведения, предметом критики стали разнообразные артефакты.
Среди важнейших факторов, влияющих на развитие критики, в России следует прежде всего назвать цензуру, которая в отдельные исторические периоды ставила очень жесткие рамки для критической мысли (ярким примером является факт, когда из-за неугодной властям рецензии было закрыто очень популярное и влиятельное издание: в 1834 г. был закрыт журнал «Московский телеграф», поводом послужила рецензия Н. Полевого, в которой он отрицательно отзывался о новой пьесе придворного драматурга Н. Кукольника1). В XX веке роль главного в стране критика взяла на себя Коммунистическая партия (вспомним Постановление ЦК ВКП(б) от 14 августа 1946 года «О журналах «Звезда» и «Ленинград»2, положившее начало травле М. Зощенко и А. Ахматовой).
Коммерциализация прессы оказала негативное влияние на критику, поскольку породила такое явление, как «заказная» критика. Вместе с тем на фоне негативных тенденций в России возник общественно-исторический феномен «властителей дум» (одним из первых в их ряду был В. Г. Белинский, чья оценка - как приговор - могла решить судьбу не только произведения, но и самого писателя).
Кардинальные общественно-политические трансформации в России в конце XX - начале XXI века изменили облик журналистики. Подводя промежуточные итоги трансформационного периода, констатируя «отсутствие системного перехода к новому типу общества при значительном прогрессе в отдельных
1 История русской журналистики ХУШ-ХГХ веков / Под ред. Л. П. Громовой. - СПб: Изд-во С.-Петерб. ун-та, 2005. - С. 238.
2 См.: Русская журналистика в документах: История надзора /Под ред. Б. И. Есина, Я. Н. Засурского. - М.: Аспект Пресс, 2003. - С. 351-354.

журналов, альманахов и газет, им придавали особое значение, статус художественных творений (такова была, например, позиция В. Г. Белинского).
В первые десятилетия XIX века наблюдался поиск новых направлений в критике, базирующихся на общих философских подходах к искусству, на стремлении выработать единый объективный подход к национальной литсрзтурс. В конечном итоге сложилось противостояние двух основных критических течений - романтического и реалистического.
Романтическая критика в России 20 - 30-х годов была представлена двумя крупнейшими методологическими разновидностями: критикой декабристов и критикой журнала "Московский телеграф", прежде всего - Н.АЛолевого. Эта критика недаром получила название «романтическая», поскольку как декабристы, так и Н. А. Полевой были романтиками в своем творчестве и пропагандировали романтизм. Однако при этом они исходили из различных общественно-идеологических и эстетических постулатов, к примеру, по-разному понимали социально-историческую миссию поэта и художника.
Критика гражданственного романтизма активно развивалась в России приблизительно с 1816 г. — момента создания декабристского «Союза спасения», по 1825г., когда произошел разгром декабризма. Основным органом этой критики был альманах «Полярная звезда», а крупнейшими представителями направления - А. Бестужев, В. Кюхельбекер, К. Рылеев.
Принципиальным отличием данной критики от предшествующих является то, что она впервые в России приобрела гражданственное звучание, вышла за пределы литературных процессов, превратившись в рупор передовой части общества, став орудием воздействия декабристов-романтиков не только на литературу, но и на общество. Идейным центром концепции критиков-декабристов стало понятие «народности». Бестужев, к примеру, утверждал, что суждение с точки зрения личного вкуса - лишь частное и случайное, как сама эта личность. Иное дело - суждение с точки зрения народности, пребывающей объективно и вечно.
Благодаря таланту А. А. Бестужева был дан импульс развитию жанра литературного обозрения. В статье «Взгляд на старую и новую словесность в