Специфика художественного мира, конфликта и жанра в современной российской фантастике : на примере произведений Г.Л. Олди

• Автор: Дворак, Максим Александрович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 208 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I. К определению понятий художественный мир, жанр, конфликт
1.1. К понятию художественного мира.
Хронотоп, образный комплекс, сюжетно-событийная динамика
1.2. Проблема жанра. Жанровые разновидности романа.
К понятию фантастики
1.3. К понятию литературного конфликта. Типология конфликта
Глава II. «Мессия очищает диск»:
художественный мир, конфликт, жанр
2.1. Хронотоп, персонажный комплекс, предметная
символика, игровая модальность текстового пространства
2.2. Сюжет, конфликт
2.3. Жанровая идентификаг^ия
Глава III. «Дорога», «Сумерки мира»:
художественный мир, конфликт, жанр
3.1. Хронотоп, персонажный комплекс, символика
деталей, игровая модальность текстового пространства
3.2. Сюжет, конфликт
3.3. Жанровая идентификация
Заключение
Список литературы

ВВЕДЕНИЕ
На сегодняшний день российская фантастика пользуется широкой популярностью и высоко ценится в определенных читательских и писательских кругах. Существует ряд писателей, благодаря которым российская научная фантастика приобрела классический статус. В первую очередь это, разумеется, Аркадий и Борис Стругацкие, Иван Ефремов, Владислав Крапивин, Кир Булычев, а если вернуться к истокам, то и Александр Беляев, Алексей Толстой, Александр Грин и другие. Большая часть произведений этих авторов попадают в ту же жанровую типологию, что и всемирно известные тексты Айзека Азимова, Рэя Брэдбери, Роберта Хайнлайна, Артура Кларка, Станислава Лема и других.
Произведения всех этих авторов являются устоявшимися в жанровом отношении феноменами, справедливо отнесенными к научной фантастике. Можно сказать, что в первую очередь эти произведения выполняли просветительскую функцию: знакомили широкий круг читателей с научными достижениями (причем не только в области технологии, астрономии и прочих прикладных наук, но и в психологии, социологии, экономике...).
В большинстве случаев в подобных произведениях авторы зашифровывали важные на тот момент (а зачастую и на сегодняшний день -сохранение актуальности с течением времени в том числе позволяет отнести подобную прозу к категории классической) коды и символы, которые читателю предстояло разгадать. Иными словами, авторы не только доносили какую-то мысль до читателя, но и заставляли его думать о прочитанном и экстраполировать размышления о выдуманном на реальную жизнь.
Подобное стремление сыграло с писателями злую шутку: позднее творчество братьев Стругацких отличается не только более мрачной художественной атмосферой, но и связано с серьезными трудностями в издании: долгое время такие романы как «Гадкие лебеди» (написанный в 1967 г., нелегально опубликованный в ФРГ в 1972 г., а в СССР - в 1987 г.),

«Град обреченный» (написанный в 1972 году, впервые напечатанный в 1988-1989 гг.) и другие издательства просто отказывались печатать1.
Однако к сегодняшнему дню в результате перемен, произошедших в России в результате перестройки, ситуация коренным образом изменилась. На авансцену литературного процесса вышла массовая литература: «множество популярных произведений, рассчитанных на читателей с нетребовательным литературным вкусом, не приобщенных к высшим достижениям художественной культуры»2.
Непременными атрибутами подобной литературы стали: яркая обложка для привлечения внимания; незамысловатый сюжет как необходимая составляющая текста; примитивные способы воздействия на эмоции читателя; а также объединение разных произведений в циклы и авторские или издательские проекты - очень распространенная на сегодняшний день практика. Логично предположить, что подобная литература пользуется спросом, поскольку в создании и поддержании таких проектов задействуются большие издательские ресурсы, которым требуется окупаемость и прибыльность.
Распад Советского Союза привел к резкому развитию рыночной экономики, то есть практически стопроцентной коммерциализации издательских процессов, а также к значительному упрощению издательской политики. Подобные условия стали благодатной почвой для развития феномена массовой развлекательной литературы (отметим, что термины «массовый» и «развлекательный» не являются эквивалентными, при том что в литературе они сопутствуют друг другу в большинстве случаев).
Функция литературы Советского Союза - также массовой по ряду признаков: тиражность и распространенность среди различных слоев
1 См. подробнее: 1) Володихин Д.М., Прашкевич Г.М. Братья Стругацкие. Жизнь Замечательных людей. - М.: Молодая Гвардия, 2012. - 352 с.; 2) Скаландис А. [Молчанов A.B.] Братья Стругацкие. - М.: ACT, АСТ-Москва, 2008. - 704 с.
2 Белокурова С.П. Массовая литература. // Словарь литературоведческих терминов. - СПб., 2007. - С. 107.

которых будет включать в себя соответствующий семантический ряд. Наиболее естественными в данном контексте нам представляются следующие термины: «метажанр», собственно «жанр» и «жанровая
модификация».
Говоря о метажанрах, мы подразумеваем такие понятия как: «роман», «повесть», «рассказ» и прочие аналогичные категории. Сегодняшнее их понимание стало настолько широким, что под одно и то же понимание, например, романа, могут подходить совершенно разные по стилю, содержанию, целевой аудитории и проч. произведения. Различаются они и по таким важным элементам как: композиция, способ построения
художественных элементов, содержательная структура. Иными словами, с содержательной точки зрения «роман» нам ничего не говорит: детективный, фантастический, женский роман, могут отличаться так сильно, что общим у них будет только объем.
Впрочем, каждая из названных категорий - «роман», «повесть» и «рассказ» — могут определяться также количеством и особенностями сюжетных линий в произведении. Так, в рассказе как правило одна «прямая» (то есть не запутанная) сюжетная линия; в повести - несколько «прямых», «сходящихся» в кульминации; в романе - множество сложно запутанных сюжетных линий.
Таким образом, категорию «метажанр» мы можем определить следующим образом: это общность художественных произведений
(романов, повестей, рассказов и т.п.), типизируемых на основании формальных признаков, таких как объем или количество и способ организации сюжетных линий.
Соответственно, жанр по отношению к метажанру является подкатегорией. Примерами могут служить: приключенческий роман,
детективная повесть, фантастический рассказ и т.д. (в обиходе: приключение, детектив, фантастика/научная фантастика и т.д.) В классической теории жанра данные категории литературы отсутствуют.