Соотношение лирических жанров английской поэзии XVIII века в пространстве лингвистических признаков

• Автор: Лесцова, Мария Александровна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Смоленск
• Количество страниц: 181 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. МАТЕРИАЛ И ПРИЗНАКОВОЕ ПРОСТРАНСТВО
ИССЛЕДОВАНИЯ
Раздел 1.1 Лирические жанры
Раздел 1.2. Методологические особенности исследования
Раздел 1.3. Материал исследования
Раздел 1.4. Признаковое пространство исследования
Выводы
Глава 2. РАЗЛИЧИЯ ЖАНРОВ ОДЫ, ПЕС11И, ПОСЛА 11ИЯ, ЭЛЕГИИ, ЭПИТАФИИ ПО ФОРМАЛЬНЫМ ПРИЗНАКАМ
Раздел 2.1. Степень сходства и различия жанров стихотворных текстов Англии XVIII века
Раздел 2.2. Структурно-семантические особенности изучаемых
жанров
Раздел 2.2.1. Жанровые особенности использования онимов
Раздел 2.2.2. Жанровые особенности синтаксических переносов
Раздел 2.2.3. Частотные глаголы жанров
Раздел 2.3. Ядро и периферия жанров оды, песни, послания, элегии
и эпитафии
Раздел 2.4. Соотношение групп жанров
Выводы
Глава 3. РАЗЛИЧИЯ ИНДИВИДУАЛЬНЫХ СТИЛЕЙ ПОЭТОВ-СЕНТИМЕНТАЛИСТОВ КОНЦА XVIII ВЕКА НА МАТЕРИАЛЕ ЖАНРОВ ОДЫ, ПОСЛАНИЯ И ЭПИТАФИИ
Раздел 3.1. Степень сходства и различия индивидуальных стилей поэтов-сентименталистов Англии XVIII века в пространстве формальных признаков
Раздел 3.2. Имена собственные как маркер индивидуального стиля.. 129 Раздел 3.3. Стихотворный перенос в индивидуальных стилях поэтов-сентименталистов
Раздел 3.4. Исследование наиболее употребительных глаголов
Выводы
Заключение
Литература
Приложение к главе
Приложение к главе
Приложение к главе

ВВЕДЕНИЕ
Изменения индивидуального с шля, заключающиеся в вариативноеш ею лиш висіичсских нарамеїров, в последнее время привлекают все более пристальное внимание лингвистов в таких обласіях как стилистика, моделирование я лаковой личное і и, кої нишвная лингвистика и целом ряде дру-1И направлений. Особая важноем> лому явлению придается в работах по сіилемеїрии в связи с необходимое і ыо создания надежной базы для решения задач атрибуции тсксюв, гендерных, социальных и других групповых классификаций, дашровки текстов. Поэтому проводится все больше исследований, направленных на и лучение возможных изменений авторского с шля в тависимос I и от целей, условий, времени создания текстов и других факторов и обстоятельств. Общепринятым фактором, влияющим на вариа-швноеіь стиля, признается жанровая характеристика произведения. Изменение лиш вистических нарамеїров с шля в зависимости от жанра, к кою-ром> принадлежаї произведения, в насюящее время не вызывает сомнений. Вмесме с і ем, харакіер лиш висшческих признаков различающих жанры, степень устойчивости жанров на различных зіапах развития лите-ратуры пока еще не получили досіаючного внимания.
Укатанное іем более важно в отношении стихонюрных текстов, что последние обладаюі повышенным уровнем упорядоченности как в гори-юніальном, іак и в вертикальном планах, чю определяет более существенные формальные жанровые различия.
В лирике конца XVIII - начала XIX века происходит значительная перестройка системы лирических жанров [Баевский 2001]. Направленность данной работы на изучение лингвистических параметров ряда жанров сти-
Sole object of a Mother's tender care,
Could ought of song avail to ease thy pain;
Or charm a Parent's, Sister's, Friend's despair;
Fain would the Muse attempt some soothing strain.
(Beattie «Elegy»)
10) Количество придаточных предложений в составе сложноподчиненного предложения (СПП)
Thine is the gentle day of love When youths and virgins try their fate;
When, deep retiring to the grove,
Each feathered songster weds his mate.
(Thomson «On Mrs. Mendez’ birthday»)
In yonder grave a Druid lies.
Where slowly winds the stealing wave!;
The year's best sweets shall duteous rise To deck its Poet's sylvan grave!
(Collins «Ode on the Death of Mr. Thomson»)
Кроме того, выделена группа признаков «поэтического синтаксиса», отражающая особенности построения стихотворных произведений, в которую вошли количество синтаксических переносов, количество синтаксических пауз в строке, эмфатический исход в строке, полная инверсия и частичная инверсия.
МЛ. Гаспаров рассматривал перенос как отсутствие синтаксической паузы в конце стиха и ее наличие в середине этого же стиха или стиха последующего [Гаспаров 1974: 12].
Важность анализа поэтического синтаксиса подчеркивается многими исследователями [Гаспаров 1996; 2012а; Ьаевский 1993; 2001; Левин гон 1998; Лобанова 1981; Матяш 1996; 2001; Романова 2006; Тарановский