Эготекст в творчестве Гюнтера Грасса

• Автор: Бондарь, Иван Александрович
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 219 с.

ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ
Глава 1. Художественно-документальная проза в творчестве
Гюнтера Грасса
1.1. Эготекст и эго документ в современном литературоведении
1.2. Содержание и границы понятия «эготекст»
1.3. Проза Гюнтера Грасса в системе самосвидетельств
Глава 2. Референциальность эготекстов Гюнтера Грасса
2.1. Эволюция мемуарной прозы: от индивида к автобиографическому субъекту
2.2. Три «я» Гюнтера Грасса: гражданин, писатель и обыкновенный человек
2.3. Функция авторского вымысла в конструировании эго
писателя
Глава 3. Индивидуально-биографическое пространство Гюнтера
Грасса
3.1. Пространство в эготексте
3.2. Германия Гюнтера Грасса как мировоззренческий конструкт .. 153
3.3. Данциг или Гданьск?
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Современный немецкий писатель, лауреат Нобелевской премии по литературе 1999 г. Гюнтер Грасс (Günter Grass, 16 октября 1927 г.) вошел в 2002 г. в рейтинговый список 100 ведущих немецких интеллектуалов. Его произведения известны во всем мире, в том числе и в России. Творческое наследие Г, Грасса огромно, поэтому его библиография практически не поддается охвату.
Дебют Г. Грасса, скульптора и художника по образованию, как писателя состоялся в 1956 г. с опубликованного в издательстве Германа Люхтерханда (Herman Luchterhand - с ним связана творческая деятельность Г. Грасса в 1959 - 1992 гг.) авторского сборника стихотворений
«Преимущества воздушных кур» (Vorzüge der Windhühner), в который вошли стихотворения, написанные Г. Грассом в Париже. В период с 1956 по 1958 г. им были созданы четыре «абсурдистские пьесы» - «Плохие повара» (Die bösen Köche, 1956), «Наводнение» (Hochwasser, 1957), «Дядя, дядя» (Onkel, Onkel, 1958), «Еще 10 минут до Буффало» (Noch zehn Minuten bis Buffalo, 1958), которые вышли в свет только в 1970 г. в авторском сборнике «Театральные пьесы» (Theaterspiele), т.е. как своеобразное «послесловие» к принесшим мировую славу романам Г. Грасса, первым из которых стал роман «Жестяной барабан» (Die Blechtrommel, 1959). Через два года, в 1961 г., в этом же издательстве выходит новелла «Кошки-мышки» (Katz und Maus), а в 1962 г. - роман «Собачьи годы» (Hundejahre).
То, что Г. Грасс как писатель востребован в Германии, подтверждается данными Немецкой национальной библиотеки (Die Deutsche Nationalbibliothek). Так, «Жестяной барабан» издавался в Германии около 50 раз (в среднем один раз в год), причем в 1966 и 1988 гг. роман выходил сразу в четырех издательствах; в 1979 и 1997 - в трех; в 1962, 1986, 1987, 1996, 2009 гг. - в двух. Новелла «Кошки-мышки» также публиковалась около 50 раз (в среднем один раз в год): в 2001 г. - в пяти издательствах; в 1981 и

1993 гг. - в трех; в 1967, 1977, 1984, 1986 и 1996 гг. - в двух. Несколько уступает по количеству изданий роман «Собачьи годы» (около 30 изданий). В 1968 и 1993 гг. он публиковался одновременно в трех издательствах и в 1988 гг. - в двух.
В 1974 г. издательство Г. Люхтерханда начинает печатать три названных выше произведения Г. Грасса, объединенных общим местом действия (Данциг), антифашистской тематикой и протестным настроением, направленным против забвения «неудобных» моментов собственной истории и отказа от их осмысления, как сериальное издание, имеющее общее заглавие «Данцигская трилогия» (Die Danziger trilogie, 1959 - 1962). В течение 1974 г. выходят сразу три части серии: первая - «Жестяной барабан»; вторая -«Кошки-мышки» и третья - «Собачьи годы». С 1975 по 1988 г. эта серия переиздавалась более 10 раз.
В 1980, 1996 и 1997 гг. издается авторский сборник под названием «Данцигская трилогия», включающий три названных выше произведения: в 1980 г. - в издательстве Германа Люхтерханда; в 1996 г. - в издательстве Герхарда Штайдля (Gerhard Steidl); в 1997 г. - в «Ташенбух-ферлаг» (Dt. Taschenbuch-Verl.).
Завершает военную тему в творчестве Г. Грасса вышедшая в 2002 г. отдельным изданием новелла «Траектория краба» (Im Krebsgang), посвященная обстоятельствам гибели пассажирского лайнера «Вильгельм Густлоф», торпедированного советской подводной лодкой под командованием Александра Маринеско. Эта новелла также переиздавалась ежегодно; последнее переиздание было осуществлено в 2013 г.
Менее удачно сложилась судьба созданных писателем романов «Камбала» (Der Butt, 1977) и «Крысиха» (Die Rättin, 1986), в которых дана гротескно-сатирическая интерпретация историко-культурного процесса развития европейской цивилизации. Первый в 1979 г. выходит одновременно в трех издательствах, 1983, 1993, 1995 гг. — в двух. Второй переиздавался ежегодно с 1986 по 1991 г.; затем в 1993, 1998. Последнее переиздание этих

С точкой зрения Ф. Лежёна относительно критериев отнесения текста к автобиографическому во многом согласна и немецкий литературовед Мартина Вагнер-Эгельхафт. В своей монографии «Автобиография» (Autobiographie) она формулирует пять критериев, в соответствии с которыми текст можно квалифицировать как автобиографический. Три из них (форма произведения, предмет изображения, положение автора) совпадают с предложенными французским исследователем. Остальные два имеют уточняющий характер. М. Вагнер-Эгельхафт обращает внимание на положение рассказчика в автобиографии (его слияние, как правило, с главным персонажем), а также на ретроспективность повествования118. При этом она оговаривается, что идентичность автора и героя тем не менее достаточно условна, поскольку особую роль в автобиографии наряду с воспоминаниями играет воображение, отсюда автобиографическое изображение действительности порождает различия между правдой и правдоподобием; последнее замещает правду, по ее мнению, из-за ограниченности человеческой памяти или из-за неизбежной субъективной ее окрашенности. Поэтому в отличие от Ф. Лежёна М. Вагнер-Эгельхафт не столь категорична. В целом она считает написание автобиографии актом художественного творчества, поскольку описание собственной жизни начинает осознаваться ее создателем как произведение искусства, а это с неизбежностью влияет на ее воспроизведение.
В этой части М. Вагнер-Эгельхафт скорее разделяет точку зрения английского литературоведа Роя Паскаля, настаивавшего на существовании художественной составляющей в автобиографии. В своей книге «Замысел и правда в автобиографии» (Design and Truth in Autobiography) он отмечает, что современная автобиография представляет собой литературный жанр, в основе которого - синтез художественного замысла и правда факта. В его понимании автобиография представляет собой не резюме, не просто заявление о том, что какой-то человек был и существует в настоящем, а
118 Wagner-Egdhaft М. Autobiographie. S. 5,6.