Долоховский текст творчества Л.Н. Толстого : истоки, семантика, функции, контекст

• Автор: Гевель, Ольга Евгеньевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Красноярск
• Количество страниц: 159 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. Концептосфера образа Фёдора Долохова: генезис, семантика, сюжетные трансформации
§ 1. Фёдор Долохов в истории замысла романа «Война и мир»
§ 2. Герой уя персонаж
§ 3. Долохов в перспективе толстовских дневников и эпистолярия
§ 4. Топографическое, поведенческое и «природное» в образе Долохова: Кавказ, игра, собака
§5. Семантика холодности и отдаленности в образе Фёдора Долохова
§ 6. Сентиментальные и романтические черты в поэтике образа Фёдора Долохова
Глава 2. Долохов в персонажной системе романа «Война и мир»
§ 1. Образ Долохова и поэтика «сцеплений» (постановка проблемы)
§ 2. Двойничество: Долохов и Анатоль Курагин
§ 3. Зеркальность: Долохов и Андрей Болконский
§ 4. Джентльмен и разбойник: Фёдор Долохов и Николай Ростов
§ 5. Волшебный помощник: Фёдор Долохов и Пьер Безухов
§ 6. Долохов и персонажи «второго плана» в повествовательнойсистеме романа «Война и мир»: «трикстер» и «тень»
Глава 3. Два историко-культурных контекста образа Фёдора Долохова: «время героя» и «время писателя»
§ 1. Образ Фёдора Долохова и жизнестроительные сценарии эпохи Отечественной войны 1812 г. Долохов и генерал-лейтенант И.С. Дорохов
§ 2. Антропологические искания Л.Н. Толстого и И.А. Гончарова: Фёдор Долохов и Марк Волохов в сюжетной типологии русского романа конца 1860-х гг

§ 3 Долохов на рубеже ХХ-ХХ1 столетий. «Жизнь» персонажа за пределами творчества Толстого
Заключение
Список использованных источников и литературы
Источники
Теоретико-методологическая литература
Литература о творчестве Л.Н. Толстого

Введение
Толстовские юбилеи 2008 и 2010 гг., а также ближайшие предшествующие и последующие годы, которым передалась энергетика этих дат, стали временем научной реактуализации огромного спектра проблем, поставленных великим русским романистом как перед читательским миром, так и перед академическим литературоведением. Целый ряд этапных работ появился за это краткое время в России и за рубежом1. Все они составили исследовательский конвой продолжающемуся изданию полного собрания сочинений Л.Н. Толстого, проекту, инициированному в начале 2000-х гг. Л.Д. Громовой-Опульской2. Особое место в этом ряду занимают и опубликованный в 2009 г. И. Сухих сборник классических работ Б.М. Эйхенбаума, в своё время составивших основу современного научного толстоведения3, и посвящённый Толстому юбилейный номер журнала «Русская литература» с программной статьёй О.В. Сливицкой4, и весьма масштабный проект «Весь Толстой в один клик», реализуемый Государственным музеем Л.Н. Толстого, Музеем-усадьбой «Ясная Поляна» совместно с компанией АВВУУ, в рамках которого создаётся электронная версия знаменитого 90-томного собрания сочинений Толстого. Во всех названных коллективных и авторских трудах на одном из главных мест находится проблема человека у Толстого. Причём этим человеком становится
'Орвин ДТ Искусство и мысль Толстого. 1847—1880. СПб., 2006; Зверев А М, Тунгшанпв В А Лев Толстой. 2-е изд. М., 2007; Лев Толстой и мировая литература. Мат-лы IV Международной научной конференции. Тула, 2007; Morson G S Anna Karenina in our Time. Seeing More Wisely. New Haven&London, 2007; Сливицкая OB «Истина в движеньи»: О человеке в мире J1. Толстого. СПб., 2009; Anniversary Essays on Tolstoy / Ed. by Donna Orwin. Cambridge, 2010; Лев Толстой и время / Ред ЭМ. Жилякова, И.Ф. Гнюсова. Томск, 2010; Лев Толстой в Иерусалиме- Мат-лы международной научной конференции «Лев Толстой: после юбилея» / Сост. Е.Д. Толстая; предисл. В. Паперного. М., 2013;
2Толстой Л Н Полн. собр. соч.: в 100 т. /Ред. Г.Я. Галаган, Л.Д. Громова-Опульская и др. Тт. 1-8. М., 2000-2003.
3Эйхенбаум Б М Лев Толстой: исследования. Статьи. СПб., 2009.
лСливицкая О В «Человек Толстого» как динамическое тождество// Русская литература. 20Ю.№ 4. С. 3—14.

«Доказывает это слабость характера или силу - я иногда думаю и то и другое -но я должен признаться, что взгляд мой на жизнь, на народ и на общество теперь совсем другой, чем тот, к[отор]ый у меня был последний раз, как мы с вами виделись» [ЬХ1.С. 23], «мне трудно понять себя таким, каким я был год тому назад» [ЬХ1. С. 24].
Отметим, что, согласно дневниковым записям, молодой Лев Николаевич хотел «быть сколь можно холоднее и никакого впечатления не выказывать» [ХЪТ. С. 40]. В концептосфере образа Долохова концепт холода - один их ключевых (глаза-взгляд: «холодные», манера речи, даже корень фамилии -инверсия слова «холод»: «Долох ов» — * «Холод ов»). «Ни малейшей неприятности или колкости не пропускать никому, не отплативши вдвое» - писал далее в дневнике Толстой [Х1ЛЛ. С. 41]. Легко вспоминается бескомпромиссность Долохова, его вызванная ревностью месть Николаю Ростову под видом карточного выигрыша. Деятельная, активная ревность вообще была для Толстого крайне значимым мотивом: общеизвестно, что трагедии «Анны Карениной» и «Крейцеровой сонаты» связаны именно с чувством ревности, очень значимо оно и в сюжете ранней повести «Семейное счастье».
Писатель не раз отмечал «толстовскую дикость» как особенную семейную черту, ярче всего проявившуюся в легендарном Толстом-Американце (главном прототипе Долохова), но свойственную в разной степени всем представителям этой фамилии. «Дикость» в образе Долохова проявляется очень ярко и в военных эпизодах, и в эпизодах мирных (которые он «взрывает» своим присутствием).
Важным связующим звеном между Толстым и созданным им образом Долохова служит карточная игра (в юности писатель был одержим ею, даже как-то проиграл в карты яснополянский дом - Долохов, впрочем, постоянно выигрывает). Л.Н. Толстой недаром смолоду составлял длинные списки правил поведения в жизни, чтобы усмирить в себе эту «семейную дикость», поставить её сначала в рамки важного для него в юности понятия «комильфо», а потом в