Лирика Константина Большакова: "Поэтика синтеза"

• Автор: Минутина, Юлия Леонидовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 174 с.

Оглавление
Введение

Глава 1. Поэзия К. Большакова в литературном контексте

1.1 Поэзия К. Большакова и символизм

1.2 Поэзия К. Большакова и футуризм

1.2.1 Поиск путей обновления поэтического языка

1.2.2 Взаимовлияние Большакова и других представителей русского футуризма

Глава 2. Поэтика Константина Большакова

2.1 Ритмическая организация стихотворений Большакова

2.2 Специфика поэтического словаря

2.3 Окказионализмы и заумь Константина Большакова

2.4 Нарушение синтаксических и грамматических норм
2.5 Структурообразующие мотивы поэзии К. Большакова
2.5.1 Одежда, аксессуары и предметы роскоши в творчестве Большакова
2.5.2 Образ времени в поэзии Большакова
2.5.3 Первая мировая война в поэзии Константина Большакова
Заключение
Библиография

Введение
Данное исследование посвящено творчеству Константина Аристарховича Большакова - практически не изученного поэта и прозаика первой половины XX века. На протяжении последних десятилетий поэзия Серебряного века становится объектом всестороннего изучения. Значительное место среди исследований русской поэзии начала XX века отводится вопросам генезиса такого феномена, как русский авангард, в частности - футуризма как одного из наиболее ярких литературных направлений; установления границ между различными направлениями в литературе Серебряного века; разграничения индивидуальных черт поэтики автора и особенностей литературного направления. Рассматривается также проблема синтеза искусств, в первую очередь, взаимодействия музыки и символизма и живописи и футуризма.
В начале XX века Большаков был достаточно заметной фигурой, о чем свидетельствуют воспоминания В. Маркова, Б. Пастернака, Н. Харджиева, В. Шершеневича и других. Однако в исследовательских работах он рассматривается либо как одна из фигур при хронологическом описании литературного процесса (С. Бирюков, В. Марков, Н. Харджиев, G. Janecek), либо в контексте творчества другого поэта (Л. Флейшман, Chr. Barnes). Немногочисленные статьи, посвященные его творчеству (H.A. Богомолов, Т. А. Никольская), затрагивают в основном его прозаические произведения, дается лишь общая характеристика его поэзии. Между тем с точки зрения влияния на литературный процесс, включенности в него поэзия Константина Большакова, безусловно, является более значимой, чем проза.
Комплексный анализ максимально полного корпуса поэтических текстов Большакова дает возможность получить представление об особенностях идиостиля этого поэта, дополняя представление о литературном процессе Серебряного века. Кроме того, изучение стихотворений Большакова позволяет скорректировать представление об особенностях футуристической поэзии, что дает возможность более четко

отделять индивидуальный вклад того или иного автора от общих тенденций поэтического направления.
До недавнего времени изучение творчества К. А. Большакова было невозможным по политическим соображениям: в 1936 году К. Большаков был арестован по обвинению в шпионаже (в рамках дела Б. Пильняка) и в 1938 году расстрелян. В 1956 г. он был реабилитирован, однако произведения Большакова так и не стали известны широкому кругу исследователей, несмотря на то, что в 1991 году H.A. Богомоловым был переиздан роман К. Большакова «Бегство пленных: история страданий и гибели поручика Тенгинского полка Михаила Лермонтова»1, а также стихотворения сборника «Солнце на излете», а 2008 году - первая часть трилогии «Маршал сто пятого

дня: Построение фаланги» и стихотворения сборника «Мозаика»
Актуальность исследования. На протяжении последних десятилетий поэзия Серебряного века становится объектом всестороннего изучения. Ученые переосмысляют роль в литературном процессе поэтов начала XX века, широко изучавшихся в советский период, анализируют их идиостиль и особенности поэтики. Помимо этого, отдельному рассмотрению подвергаются малоизученные авторы, в частности, творчество тех, кто был репрессирован в советские годы. Наконец, значительный пласт исследований посвящен проблеме осмысления литературного процесса Серебряного века, выявления взаимодействия и преемственности между направлениями, определением границ тех или иных литературных направлений, их характерных черт. Общим для исследований, посвященных поэзии начала XX века, можно назвать стремление восстановить наиболее полную и целостную картину литературного процесса того времени.
В этом контексте заполнение лакун, связанных с воссозданием полноценной истории русской литературы начала XX века, представляется
1 Этот же роман, но под другим вариантом названия - «Царь и поручик» - издан в 1994 и 2005 годах в серии «Романовы. Династия в романах» в сборнике «Николай 1».
2 Вторая часть трилогии была конфискована при аресте К. Большакова. Третья часть, по-видимому, не была написана.
3 Удалось установить, что в реальности авторство сборника «Мозаика» не принадлежит Константину Аристарховичу Большакову. Об этом подробнее см. с. 5-6 настоящего исследования.

Лирический сюжет стихотворений Большакова за единичными исключениями (ср. неопубликованное стихотворение «Пчелы»4) разворачивается в реальном городском пространстве; происходит эстетизация повседневности, причем даже в ситуации введения в текст того или иного эпатирующего образа неизбежно происходит эстетизация объекта, ранее не рассматривавшегося в качестве объекта эстетического осмысления за счет формирования соответствующего контекста: так, в стихотворении «Несколько слов к моей памяти» К. Большакова вульгарный глагол «плевать» оказывается в окружении таких лексем, как «мечтательно», «розы», «полет», «греза» и т.п. Помимо усиления эпатирующего эффекта за счет контрастности образов происходит также неизбежная корреляция семантических ореолов соседствующих лексем.
Антураж городского пространства накладывает определенный отпечаток на лексическое своеобразие текстов; это также сближает творчество Большакова и одного из основателей эгофутуризма - Игоря-Северянина. К поэзии Большакова вполне применимы слова, сказанные в адрес Игоря-Северянина: «Лексическая окраска редкого слова не имеет для Короля Поэтов решающего значения: остросовременные аэропланы... мирно соседствуют с «вневременными» замками
4 РГАЛИ Ф. 1675 Оп. 1 Ед. хр. 3 Л. 1.
5 Иванюшина И. Ю. Русский футуризм. С. 106.