Стратегии создания и потребления художественных ценностей в условиях трансформации арт-рынка

• Автор: Лысакова, Анастасия Алексеевна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 168 с.

Оглавление
Введение

Глава 1. Теоретико-методологический анализ арт-рынка как феномена культуры

1.1 Сущность, структура, функции арт-рынка

1.2 Переход от классического арт-рынка к

арт-рынку модернистскому

1.3 Арт-рынок в постмодернистской ситуации

Глава 2. Специфика арт-рынка в эпоху глобализма

2.1 Глобальный арт-рынок как форма реализации диалога культур

2.2 Локальный арт-рынок в пространстве современной городской культуры

Глава 3. Функционирование художественных ценностей в условиях современного арт-рынка
3.1 Стратегии производства художественных ценностей
3.2 Практики потребления художественных ценностей
3.3 Художественные ценности как объекты
символического капитала
Заключение
Библиографический список

Введение
Актуальность темы исследования
Процессы реформирования российского общества на рубеже XX - XXI веков, в частности, переход от плановой экономики к рыночной, коснулись и социально-культурной сферы, включающей искусство. Развитие рынка искусств, галерейного бизнеса, литературно-книжного дела, рынка кино-, ТВ- и видеопродукции, театральной и музыкальной индустрий, способствовало повышению интереса к изучению функционирования данного сегмента как области обращения художественной (в самом широком смысле этого слова) продукции.
Быстрое развитие и разрастание арт-рыночных институтов, их проникновение в структуру современной культуры, неослабевающий научный интерес к проблематике взаимоотношения рыночных и художественных механизмов в системе потребления, активное развитие творческих индустрий и креативной экономики сделали изучение арт-рынка особенно актуальным. Понятие «арт-рынок» прочно закрепилось в лексиконе современного гуманитарного знания. Эта тема стала объектом исследования многих наук - не только культурологии, но и искусствоведения, истории, менеджмента, социологии и экономики культуры.
В силу системного, философски-углубленного, аксиологического характера культурологического знания, в культурологии арт-рынок предстает как целостный феномен в совокупности различных его аспектов, сущностно связанных с процессом производства и потребления одной из важнейших сфер культуры - искусства как сферы создания художественных ценностей. С другой стороны, поскольку культурология также изучает конкретные исторические, социальные или региональные типы культур или их сочетания, то и арт-рынок исследуется здесь не только в своих универсальных параметрах (таких, как сущность и специфика, структура и социальные

функции), но и как конкретный механизм функционирования художественных ценностей, обусловленный определенным типом культуры.
Необходимо отметить, что степень практического интереса к арт-рынку превалирует над теоретической разработанностью этого проблемного поля в современном гуманитарном знании. Одна из ключевых проблем заключается, на наш взгляд, в том, что за границами внимания исследователей остается большая часть арт-рынка, представленная «художественным ширпотребом» и «интерьерным искусством», качественной художественной продукцией массового спроса и современными художественными экспериментами. Таким образом, теоретико-методологический анализ арт-рынка как феномена культуры, влияющего на стратегии создания и потребления художественных ценностей, является актуальными как в теоретическом, так и в практическом смысле.
Степень разработанности проблемы
Теоретико-методологические исследования арт-рынка своими корнями уходят в изыскания классиков политэкономии, в которых разработаны различные аспекты рынка как экономического института - работы английских ученых А.Смита, Д.Рикардо, У.Петти, исследования немецких социологов и экономистов А. и М.Веберов. Особое значение для изучения рыночной экономики имеют труды ЬСМаркса, в частности, «Капитал».
Экономике символического обмена, к которой относится и арт-рынок, посвящены работы таких зарубежных ученых, как Дж.Акелроф, Ж.Батай, Ж.Бодрийяр, Б.Гройс, М.Мосс, Ж.Тироль, М.Фридмен, К.Дж.Эрроу и др., а также труды ряда российских исследователей - А.А.Аузана, А.Б.Долгина,
С.Л.Кропотова, Д.А.Леонтьева, Е.Е.Меня, Н.М.Е1уреева, О.Л.Чернозуба, Л.ИЯкобсона и др.
Труды по теории и практике общества потребления, в том числе -престижного потребления (работы Р.Барта, Ж.Бодрийяра, Т.Веблена, Г.Дебора, Г.Зиммеля, Г.Маркузе, Х.Ортеги-и-Гассета, Д.Рисмена, Э.Фромма

которой выполнена работа, наличие работ мастера в ведущих музейных коллекциях и галереях, оценки критиков, участие в международных проектах, частота проведения персональных выставок, вхождение художника в авторитетные каталоги, провенанс работы и др.), можно предположить, почему одна работа стоит дороже другой. Но не представляется возможным точно ответить на вопрос, почему это произведение стоит именно столько, а это - именно столько.
По этой причине, а также потому, что культурология не имеет необходимой методологии и инструментария, проблема ценообразования на творческие продукты остается за рамками данного исследования.
Посредническая функция арт-рынка. С информационной тесно переплетается еще одна функция, выполняемая арт-рынком посредническая, которая заключается в представлении публике художественных продуктов. Сообщество профессиональных посредников представлено арт-дилерами, аукционными домами, галереями, ярмарками, музеями. Деятельность этих институций заключается в способствовании совершению сделки между художником (или владельцем произведения) и потенциальным потребителем - представителем публики, т. к. арт-рынок заключает в себе не только производство художественных ценностей, но и их потребление посредством покупки либо символического присвоения. Рынки обычных товаров имеют специальные механизмы фильтрации, предохраняющие потребителя от некачественного продукта - гарантии, лицензии, страхование, экспертные заключения. «Однако, как показывает практика, ни одно из традиционно применяемых средств в культуре должным образом не действует. Единственное, что более-менее работоспособно - это механизмы, основанные на репутации»46. Обращение к посредникам основано на доверии к ним и к той высокой репутации экспертов, которой они обладают. Являясь профессионалами мира искусства
46 Долгин А. Б. Указ. соч. С.24.