Проблематизация дизайна городской среды в современной культурологии

• Автор: Птицына, Людмила Михайловна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Челябинск
• Количество страниц: 176 с.

Содержание
Введение
Глава 1. Теоретико-методологические подходы к концептуализации дизайна городской среды как объекта культурологического исследования
1.1. Сравнительно-исторический анализ основных теоретических концепций и базовых дефиниций отечественного дизайна
1.2. Анализ формирования концепции дизайна городской среды в контексте средового проектирования
Глава 2. Культурологическая проблематизация дизайна городской среды на современном этапе развития российского общества

2.1. Дизайн городской среды как явление современности

2.2. Миссия дизайна городской среды как гуманистического фактора в формировании качества жизни человека в современном городе
Заключение

Список использованной литературы

Введение
Актуальность темы исследования. В начале XXI века дизайн превратился в значимое явление постиндустриального общества, проникающего во все области человеческого существования. Через социокультурную организацию всей предметной среды он оказывается связанным с духовными и материальными слагаемыми культуры общества. Начав свой путь как средство эстетизации промышленных изделий, дизайн в процессе своего развития осваивает новые области применения, в том числе и городскую среду. Город - это сложная, открытая, динамичная, искусственно-естественная система, которая несет отпечаток разных эпох. Организация городского социокультурного пространства в приемлемой для людей целостности является одной из важнейших задач дизайна. Дизайн городской среды, направленный на технологическое и эстетическое обеспечение качественного процесса жизнедеятельности, содействует созданию эстетически осмысленной и освоенной человеком среды обитания.
Актуальность культурологического исследования современного дизайна городской среды определяется изменениями социокультурной ситуации в рамках исследуемой проблемы, начиная с 20-х годов XX века и по настоящее время.
Во-первых, современный человек уже не является только потребителем продукта проектирования, он сам включен в проект как объект изучения и изменения, как открытая система, обращенная в мир.
Во-вторых, продолжается процесс обострения проблем
постиндустриально-урбанистической цивилизации как среды обитания современного человека, особенно в условиях большого города. Готовность к обновлению окружающего мира, направленность на наиболее современные формы деятельности и общения - характерные черты социокультурной активности жителей крупного города, что отражается на освоении ими в

повседневной жизни окружающей их городской среды, что существенно меняет функции дизайна.
В-третьих, особый интерес представляет дизайн городской среды как инструмент сохранения и развития культуры. Сегодня концептуально иной становится окружающая человека среда с новым пониманием ценностей жизни, красоты и гармонии. Культура программирующее воздействует на все сферы общественной и индивидуальной деятельности - труд, быт, досуг, мышление и образ жизни общества и личности. Быстро меняющиеся обстоятельства жизни, резко увеличившийся ее темп заставляют по-новому посмотреть и на современное изменение дизайнерской практики.
В-четвертых, можно отметить, что архитектура в настоящее время не берет в полной мере на себя ответственность за организацию целостной среды обитания современного человека, ограничивая круг своих интересов специфическими профессиональными задачами - проектированием и сооружением зданий и их комплексов. В специализированной литературе намечается тенденция переадресования этой проблемы дизайну городской среды с его современным пониманием задач социокультурного проектирования, что позволяет надеяться на преодоление узкопрофессиональной трактовки дизайна только как средства проектирования предметно-пространственной среды.
В-пятых, усложнение состояния современного российского общества в условиях глобализации, понижение роли элитарной культуры, доминирование «общества потребления», преобладание «массовой культуры» требуют осмысления и новых подходов к организации средствами современного дизайна среды обитания и гуманизации образа жизни человека - то есть изменения качества жизни.
Культурологическое осмысление дизайна городской среды остро необходимо и заключается не только в прояснении его исходной направленности на проектирование реально существующих объектов и создание новых, но и на анализ процессов его комплексного воздействия на

дизайн подменялся проектированием [124 с. 88]. Дизайн как продукт экономики был связан со сферой производства, распределения и потребления, причем долгое время данный контекст был основным в
характеристике дизайна.
Проектирование как основной способ жизнестроительства в 70-х годах сменяется проектированием, понимаемым, прежде всего, как одно из средств реализации социальных требований, которые будут задавать социальные науки, а проектировщики должны создавать для этих процессов материальные условия. Но так как к социальным наукам в этот период предъявлялись весьма серьезные нарекания, то создание новых условий качественной организации жизненного пространства ложится на плечи проектировщиков. В этот период возникла идея комплексного подхода к строительству зданий культурного назначения, когда киноконцертный зал дополнялся еще и местом для общения [155, с. 298].
Будучи актуальной в период становления средового дизайна, теория «тотального проектирования» постепенно заменялась другими, более современными взглядами на существование человека. Концепция деятельностного подхода также уже не занимала ведущего места в теории и практике дизайна. Впоследствии наметились явные сдвиги в области развития и совершенствования данных понятий. Особенно это было заметно в расширении теории дизайна в период 70-х — 80-х годов. Особое место стали занимать проблемы комплексного формирования среды. Наметившийся в начале 70-х годов методологический перелом в понимании дизайна был связан с описанием системного подхода, в его распространенных тогда версиях, как скрытой экспансии в культуру научно-технического типа рациональности и вместе с тем с набиравшими силу экологическим движением и средовым подходом, как его производной в сфере дизайна. К началу 70-х годов XX века дизайн, как отмечает О. И. Генисаретский, все больше перемещается от проектирования далекого будущего к проектированию экологическому. Концепции «Человека производственного»