Неоготика как феномен современной художественной культуры

• Автор: Багаув, Юлия Динаровна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Чита
• Количество страниц: 144 с. : ил.

Оглавление
Введение
Глава 1. Неоготика: теоретико-методологическое обоснование феномена и способы его культурологической репрезентации
1.1. Неоготическая картина мира в современной культуре: предпосылки возникновения
1.2.Интеллектуальная основа формирования современной неоготической картины мира: теории постмодернизма
Глава 2. Современные явления культуры в неоготическом жанре
2.1. Неоготика в предметном поле литературы, кино, музыки: сюжеты и концепции
2.2.Репрезентация неоготики в молодежной
субкультуре
Заключение
Литература
Приложение 1. Неоготика в культуре и искусстве

Введение
Актуальность темы исследования. Во второй половине XX в. в художественной культуре и философии широко распространился интерес к неоготическим сюжетам. Возникло практически целое направление — так назывыаемая «современная неоготика». Приобрели актуальность, казалось давно ушедшие в прошлое вопросы о сущности, доказательствах бытия бога, тексты о репрезентации наличия зла в мире. В настоящее время художники, писатели, кинематографисты и другие деятели культуры и искусства активно эксплуатируют элементы готических сюжетов, при этом свое внимание концентрируют на вновь появившиеся интерпретации традиционных тем в новых стилях и жанрах. Среди разнообразных культурных стилей современности неоготический стиль в последнее десятилетие прочно обосновался в современной западной и российской культуре. Проявления данного стиля можно увидеть в различных сферах современной культуры и искусства: литературе, кинематографе, музыке, компьютерных играх, моде, дизайне.
С появлением множества литературных и кинематографических произведений в жанре современной неоготики или магического реализма, а также историй о том, насколько тонка грань между ужасами реальными и воображаемыми, термин «неоготика» стал широко использоваться в обозначении определенных тенденций развития современной культуры. Элементы готических сюжетов и образов заметны в литературе (С. Лукьяненко «Ночной Дозор», С. Майер «Сумерки», серия книг про Гарри
Поттера Дж. Роулинг), современной музыке (“Within Temptation”, “Arcana”,

Lake of Tears и др.), моде (коллекции 2012/2013 Рикардо Тиски для дома моды Givenchy, модельеры Фрида Джианнини в осенней коллекции 2012 для дома Gucci, Альберта Феретги и другие), дизайне (норвежский дизайнер ювелирных украшений Bjorg), компьютерных играх (компания Piranha Bytes, выпускающая с 2001 г. серию игр “Gothic”, компания White Wolf, выпустившая в 2004 г. игру “Vampire: The Masquerade”), молодежной субкультуре.
Возрождение готических тем, артикуляция неоготических сюжетов в современной культуре и искусстве актуализируют потребность системного анализа общего и различного в содержании проявления феномена неоготики, обобщения системы знаний о нем. Актуальность данного исследования обусловлена малой изученностью явления «неоготика» в современной культуре, а также отсутствием общепринятой терминологии.
В работах отечественных ученых внимание уделяется отдельным стилистическим проявлениям неоготики, которая считается случайным отклонением от доминирующего стиля или его оппозицией, например, в эпоху классицизма либо одним из стилистических направлений культуры и искусства эпохи эклектики. Таким образом, неоготика не рассматривалась специально как феномен культуры, ей не уделялось должного внимания как особенному явлению, существенно отличающемуся от других, обладающих формами презентации иной сущности.
В настоящее время как никогда стало актуальным преодоление теоретико-методологического дефицита в системе современных знаний о проблематике стиля в целом и феномена неоготики, в частности, препятствующего дальнейшему функционированию этого понятия (стиль) в культурологии.

В культурных текстах сохраняется архетип неоготики: готический тип сюжетного развертывания, организующий художественный мир готического романа, определяется спецификой основных разрабатываемых в этом жанре аспектов человеческого бытия, а именно ограничение свободы человека рамками фатума, физического заключения, столкновение с иррациональным, преследованием. Наиболее значимыми аспектами являются заключение и преследование, а их сюжетная разработка невозможна без пространственной опоры. Сюжетное развертывание пространства освобождает его скрытые возможности: будучи выведено из привычного бытового ряда человеческого жилья, оно играет сюжетообразующую роль. Создание готического пространства осуществляется автором в форме романтизированного, готического хронотопа.
Е.В. Григорьева развивает положения, что готический топос определяет правила игры в литературном произведении. Здесь осуществляется принцип, который исследователи обозначают как шахматный: существует традиционное поле деятельности героев, задающее их роли и их особенности, характер поступков, реакции. Значимость этого понятия становится ясной, если принять во внимание традиционное аллегорическое сопоставление шахматной игры с ситуацией борьбы добра и зла, где человек выступает как поле этой битвы, а также с ситуацией власти сверхъестественных сил над человеком, ограничивающей свободу человека рамками фатальных правил игры1.
Через сюжетное развертывание пространства в готическом романе авторы своеобразно реализуют идею, одну из основных для жанра романа -это отчуждение человека от мира. Своеобразие здесь заключается именно в
1 Заломкина Г. В. Пространственная доминанта в готическом типе сюжетного развертывания// Вестник Самарского гос. ун-та, 1999 - № 3.