Трансформация профессиональной деятельности российского провинциального архитектора в условиях смены архитектурных стилей в первой трети XX в. : на примере творчества К.В. Миталя

• Автор: Лисицин, Василий Геннадьевич
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Иркутск
• Количество страниц: 210 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. НАЧАЛЬНЫЙ ЭТАП ДЕЯТЕЛЬНОСТИ К.В. МИТАЛЯ В УСЛОВИЯХ СВОБОДНОГО АРХИТЕКТУРНОГО СТИЛЕОБРАЗОВАНИЯ (1908- 1918 гг.)
1.1 Социальные факторы профессионального формирования провинциального зодчего
1.2 Профессиональная деятельность и постройки К.В. Миталя
предреволюционного периода (1908 - 1917 гг.)
II. ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ К.В. МИТАЛЯ В ПЕРИОД СТАНОВЛЕНИЯ И РАСЦВЕТА АРХИТЕКТУРНОГО
КОНСТРУКТИВИЗМА В ИРКУТСКЕ (1930-1934 гг.)
2.1 Состояние строительной отрасли и архитектурные стилистические тенденции г. Иркутска (конец 1920-х - начало 1930-х гг.)
2.2 Вклад К.В. Миталя в архитектурный конструктивизм г. Иркутска
ГЛАВА III. ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ
К.В. МИТАЛЯ В УСЛОВИЯХ ЦЕНТРАЛИЗОВАННОГО УПРАВЛЕНИЯ АРХИТЕКТУРНЫМ ТВОРЧЕСТВОМ (1935-1938 гг.)
3.1 Тенденции существования советской архитектуры в свете нового курса художественной политики
3.2 Деятельность К. Миталя в свете критики архитектурного
конструктивизма в переходный период
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Примечания
Библиографический список
Приложение
Приложение

ВВЕДЕНИЕ
Исследование историко-культурного наследия российской провинции вызвано не только необходимостью возвращения отечественной культуре незаслуженно забытых имен ее творцов, но и важностью понимания характера их профессиональной и творческой деятельности в сложный период смены политико-экономических формаций первой трети XX в.
Изучение жизни и деятельности практически неизвестного, но творчески активного иркутского архитектора К.В. Миталя (1877-1938), особенностей получения им образования в дореволюционный период, осмысление специфики практического применения полученных им знаний и навыков в контексте развития отечественной художественной культуры, исследование профессиональной реакции зодчего на архитектурные события советского времени дают важный материал для раскрытия механизма функционирования профессии архитектора в провинциальных городах нашей страны. На примере творческой судьбы К.В. Миталя можно проследить принудительную трансформацию принципов архитектурной деятельности и профессионального мышления, продиктованную политическими и социально-культурными особенностями формирования системы управления сферой архитектуры в СССР.
Степень изученности проблемы. Исследований профессиональной деятельности К.В. Миталя в советское время не проводилось. В труде B.C. Манассеина «Старый Иркутск (история его строительства и памятники старины)», написанном в 1936 - нач. 1937 гг., и опубликованном посмертно в 2010 г. в сборнике статей этого автора «История с библиографией» [81] упоминается К.В. Миталь. Также его архитектурную постройку отмечает в 1982 г. историк Б.И. Оглы в книге

«Иркутск: О планировке и архитектуре города» [88]. В постсоветский период сведения о нем размещены в «Летописи города Иркутска за 1902 -1924 гг.» Н.С. Романова (1994) [93]; в каталоге «Иркутские
архитекторы», выпущенном Иркутской организацией Союза архитекторов России в 1996 г. [72]. В 2002 г. К.В. Миталь упоминался в плане-панораме г. Иркутска (А. Гаращенко, С. Медведев, А. Чертилов, Л. Лобова) при обозначении авторства отдельных построек [92]. В «Иркутской летописи. 1661-1940 гг.», составленной Ю.П. Колмаковым (2004) [70], его имя встречается практически в 44 эпизодах, и это издание является первым основательным документированным свидетельством о деятельности К.В. Миталя в г. Иркутске.
Материалов, посвященных биографии и творчеству К.В. Миталя, обнаружено крайне мало. Они представлены в виде публикаций в иркутских изданиях: а) сборнике докладов и выступлений I региональной науч.-практ. конференции школьников и учителей (И. Колокольников, 2006) [135]; б) журналах: «Проект-Байкал» (А. Вельский, 2008, 2009; А. Чертилов, 2008) [113], [114], [161] и «Земля Иркутская» (А. Гаращенко, Е. Ладейщикова, 2011) [118]; в) в издании «Иркутск: историко-
краеведческий словарь» (2011) [142]; г) в газете «Восточно-Сибирская правда» (И. Колокольников, 2012) [136]. Вышеперечисленные
публикации имеют информативно-ознакомительный характер, повествуя о фрагментах биографии и отдельных эпизодах деятельности иркутского зодчего. Научных трудов, систематически освещающих творческую деятельность и отражающих судьбу К.В. Миталя, не выявлено.
Научные работы, относящиеся к отдельным аспектам темы диссертации, проработанные в ходе данного исследования, подразделяются на: а) исследования, рассматривающие архитектурные стили дореволюционного (модерн, эклектика) и послереволюционного (конструктивизм, постконструктивизм) периодов; б) работы, характеризующие особенности архитектуры отдельных провинциальных

принадлежавший купцу Розену, построен в прошлом году» [55, с. 86]. Строение вытянулось по красной линии ул. Пестеревской и имело довольно внушительные габариты как для ряда линейной застройки этой улицы, так и в целом для Иркутска того времени. Постройка выделялась в ряду классических строений смелостью и новизной решения отделки фасада. Здание двухэтажное, с осевой симметрией по классическому образцу, с неярко выраженными центральным и боковыми ризалитами. Композиционной доминантой фасада является центральный ризалит с динамичным трехчастным окном, верхняя часть которого «инкрустирована» керамической плиткой. Живость скромному убранству фасада добавляет игра фактур и материалов, где открытая фактурная кирпичная кладка контрастирует с гладкой штукатуркой. Эти приемы широко использовались зодчими периода модерна, например, в фасаде трансформаторной подстанции в г. Санкт-Петербурге видно применение керамической плитки и чередование открытой и заштукатуренной поверхностей. (Рис. 12.)
Скромное убранство фасада дома Розена дополняет по-новому прозвучавшее сочетание используемых материалов, в т.ч. керамической плитки, которая заполняет оконные переплеты второго уровня центрального ризалита. (Рис. 13.) К.В. Миталем был по-своему решен модернистский прием, когда часть фасада оштукатурена и вписана в общее архитектурное оформление. Горизонтально протянутые линии оштукатуренной поверхности с обрамляющим прямоугольным рельефом в межэтажном поясе и поверхности, примыкающие к венчающему карнизу с рельефом сдержанного геометрического рисунка, выстроены по массе, ритму и органично вписаны в общую композиционную структуру главного фасада здания. Особый шарм придают фасаду грубо обработанные гранитные вставки в местах, отведенные для капителей, а также обрамленные изящным профилем оконные переплеты центрального ризалита.