Художественные коллекции Симбирского края. Собиратели. Мастера. Хронисты. : Конец XVIII - первая треть XX века

• Автор: Баюра, Луиза Петровна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 354 с. : ил.

Глава I. Частные художественные коллекции Симбирского края конца XVIII - первой половины XIX века. Крепостные мастера

1.1. Предпосылки зарождения художественного коллекционирования в Симбирском крае

1.2. Мемуары, литературные произведения как источник сведений о частных художественных коллекциях в Симбирском крае (конец XVIII-первая треть XIX века)
1.3. Усадебный портрет XVIII-первой половины XIX века в частных художественных коллекциях Симбирского края

1.4. Крепостные художники Симбирского края

1.4.1. Симбирские «домашние живописцы». Н.П. Козлов - крепостной симбирских дворян Ивашевых

1.4.2. Провинциальные художники - выходцы из

крепостной среды

1.4.3. В.Г. Худяков (1826-1871)- крепостной симбирских дворян Поливановых

Глава II. Систематические художественные коллекции Симбирского края второй половины ХІХ-начала XX века. Собиратели. Хронисты.
2.1 Усадебные и городские художественные коллекции второй половины ХІХ-начала XX века. Общая характеристика
2.2 Поливановы в истории культуры Симбирска
2.2.1. В.Н. Поливанов (1848-1915) - автор первого проекта художественного музея в Симбирске. 1880-е годы
2.2.2. Музей В.Н. Поливанова в Акшуате
2.3. А.В. Жиркевич (1857-1927) - коллекционер и летописец культуры.
2.3.1. A.B. Жиркевич и симбирские художники

1910-1920-х годов
2.3.2. Коллекция А.В. Жиркевича
Глава III. Создание художественного музея в Симбирске.
1895-1920-е гг.
3.1. Хроника художественной жизни Симбирска конца XIX - начала XX века
3.2. Симбирский художественный музей. Дореволюционная коллекция (1895-1917)
3.3. Национализация произведений искусства на территории Симбирской губернии (1918-1926 гг.)
3.4. Симбирский-Ульяновский художественный
музей (1918-1931)
Заключение
Примечания
Источники. Литература
Приложение
Приложение II
Приложение III
Приложение IV
Приложение V
Приложение VI
Приложение VII
Актуальность исследования определяется тем огромным вниманием к культурным ценностям Российской федерации, которое нашло отражение в Федеральном законе «О музейном фонде Российской Федерации и музеях Российской Федерации» (24.04.1996), в Положении о музейном фонде Российской Федерации (12.02.1998). Одна из важнейших задач, стоящая перед музейным сообществом, - создание базы данных для Государственного Каталога музейного фонда Российской Федерации (Положение от 12.02.1998).
Основу музейного фонда Российской Федерации составляют музейные предметы и музейные коллекции, которые в большинстве своем восходят к частным дореволюционным коллекциям. В последние десятилетия изменился . взгляд на многие аспекты российской истории, исследуются ее малоизвестные страницы. В искусствоведческих и музееведческих исследованиях в настоящее время прослеживается особый интерес к истории формирования музейных коллекций. В центре внимания оказываются частные художественные коллекции, входящие в них группы памятников или отдельные произведения.
В связи с возросшим вниманием к истории дореволюционного частного коллекционирования опубликованы фундаментальные справочники, словари, посвященные русским коллекционерам, меценатам, основателям музеев [Полунина, 2003], труды об истории коллекций, положивших основание крупнейших музеев страны [Неверов, Пиотровский, 1997; Левинсон-Лессинг, 1986; Разгон, 1972; Вздорнов, 1986; Брук, 1981; Гольдштейн, 1981; Овсянникова, 1960, 1961; Боханов, 1986; Думова, 1992]. Важную роль в осмыслении феномена частного дореволюционного коллекционирования сыграли научные конференции, прошедшие в 1990-е годы в крупнейших музеях страны (ГЭ, 1995; ГМИИ им A.C. Пушкина, 1995; ГМЗ «Царское село», 2000). Сборники статей и публикаций о коллекционерах, меценатах и
1987) и правнучки Елены Константиновны Решко (1901—1983) имя
Н.П. Козлова появилось на страницах солидного эрмитажного издания [Принцева, 1990: 15, 171]. Попытаемся, насколько возможно, прояснить представление о личности крепостного художника, обобщить сведения о тех произведениях из фамильной коллекции Ивашевых, которые с большей или меньшей степенью вероятности можно приписать Н.П. Козлову. Прежде чем обратиться непосредственно к свидетельствам жизни и творчества забытого художника, стоит сказать несколько слов о той культурной среде, с которой соприкасался дворовый человек Никита Козлов. Известно, что дома Ивашевых в Симбирске и Ундорах были яркими очагами культурной жизни [Блохинцев, 1985: 33], их обитатели принадлежали к наиболее просвещенному, образованному слою симбирского дворянства. Имеются сведения о том, что в ундоровском доме Ивашевых была портретная галерея [Письма Ивашева], которую, видимо, пополняли произведения крепостного художника.
Декабрист В.П. Ивашев, обладавший незаурядными музыкальными и литературными способностями, был еще и одаренным художником-дилетантом8. Любовь к природе, искусству, особенно к живописи, звучит в письмах сестры Лизы к брату в Сибирь и находит ответный отклик [Буланова, 1925: 233]. Серьезное, основательное отношение к обучению детей живописи и рисованию отличало Петра Никифоровича Ивашева. В письме сыну в сибирскую ссылку Ивашев пишет из Петербурга: "Для Катиньки (дочери Екатерины Петровны. — Л. Б.) я условился с хорошим художником из академиков. Для образования ея в разных родах живописи и рисования, изготовил для того всякие принадлежности и вчера она сделала начало в первых правилах оптики и перспективы. Развивал ея вкус указанием на лучшие произведения" [Архив № 1].
Легко представить, как вся атмосфера ивашевского дома, пронизанная интересом к искусству, литературе, овеянная звуками