Эволюция хорового творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии

• Автор: Бутенко, Андрей Николаевич
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 173 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I. Исторические и этнокультурные условия формирования профессионального хорового искусства Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии
1.1 Начальный этап изучения традиционной национальной культуры Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии в Х1Х-первой половине XX вв
1.2 Песенный фольклор и традиции вокального многоголосия адыгов, балкарцев и карачаевцев как источник профессионального творчества

1.3 Хоровая культура Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии 1920-1950-

х годов

Глава II. Хоровое творчество композиторов Кабардино-Балкарии

и Карачаево-Черкесии в 1950- 1980-е годы

2.1 Стилистические особенности хоровых жанров малых форм и хоровых циклов a cappella
2.2 Стилистические особенности хоровой музыки крупных форм (кантаты,
оратории, сюиты)
Глава III. Этнокультурные коммуникации в хоровой музыке композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии (1990-2010-е годы)
3.1 Основные тенденции развития профессионального хорового творчества
3.2 Современное хоровое творчество национальных композиторов
(на примере хоровых сочинений М. Туаршева и В. Молова)
Заключение
Библиографический список Приложение

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы исследования. Одной из центральных проблем современного музыкознания, требующей всестороннего научного изучения, является исследование музыкальной культуры российских полиэтнических регионов и национальных автономий. Только с 1990-х годов к данной проблематике обращалось значительное количество авторов, среди которых можно отметить работы Н. Гариповой, Е. Гогиной, И. Даниловой, А. Кабисо-вой, А. Маклыгина, О. Поляковой, Е. Скурко, Н. Чепниян, Р. Шариповой, Д. Шарифуллина и другие.
Музыкальное академическое и народное искусство Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии находится в сфере внимания современного музыковедения. Исследованию традиционного музыкального фольклора кабардинцев и черкесов, балкарцев и карачаевцев, а также музыкальной культуры данного региона в XX веке посвящён ряд работ в области этномузыко-логии и истории национального музыкального искусства. В последние два десятилетия были проведены объёмные научные исследования, раскрывающие эстетическую и художественную ценность, а также многогранность национальной музыкальной традиции указанных регионов.
Так, в работах Б. Ашхотова исследуются истоки формирования и эволюция народной адыгской многоголосной певческой традиции, её система жанров. А. Рахаев систематизирует традиционный песенный фольклор балкарцев и карачаевцев, рассматривает принципы организации фактуры в традиционном исполнительстве, особенности интонирования, ритмику и ладовую организацию. Л. Вишневская изучает особенности формирования в песенных культурах народов Северного Кавказа традиций бурдонного многоголосия, выявляет характерные черты северокавказской вокальной полифонии. В работах Ф. Хараевой раскрываются особенности адыгской инструментальной музыки, композиционные принципы инструментальных наигрышей. Л. Кумехова анализирует социокультурные предпосылки возникновения в

Кабардино-Балкарии национальной композиторской школы, вклад российских деятелей культуры и искусства в развитие музыкальной культуры республики.
Наименее исследованной областью музыкальной культуры Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии остаётся профессиональное хоровое искусство и композиторское творчество в академических жанрах хоровой музыки. Несмотря на значительные художественные достижения национальных композиторов, их хоровое творчество ещё не нашло должного освещения в исследовательской литературе и необходимого аналитического обобщения.
Предпосылки возникновения профессиональной хоровой культуры в республиках имеют три важных аспекта: богатые художественные традиции песенного искусства кабардинцев, черкесов, балкарцев и карачаевцев; исторически сложившиеся социокультурные процессы, происходившие в рамках многонационального государства; а также появление в 1950-1960-е годы в Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии системы профессионального музыкального образования. В многонациональных регионах Российской Федерации настоящее время отмечено заметным ростом общественного интереса к изучению аутентичного, а также профессионального художественного искусства так называемых «малых» народов, сохранению самобытного культурного достояния. Государственная культурная политика направлена на улучшение динамики данного процесса. Исходя из этого, исследование хорового творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии представляется обоснованным, закономерным и перспективным.
Творчество композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии известно далеко за пределами северокавказского региона, их сочинения исполняются как в столице, так и во многих других городах Российской Федерации. Активному распространению национального музыкального искусства, а также повышению его профессионального уровня способствует плодотворная деятельность Союзов композиторов Кабардино-Балкарии (создан в 1959 г.) и Карачаево-Черкесии (создан в 1992 г.). Авторские хоровые произведе-

направлений авторского творчества, что напрямую связано с народной певческой традицией.
1.3 Хоровая культура Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии
1920-1950-х годов
Развитие социокультурной сферы Кабардино-Балкарии1 и Карачаево-Черкесии2 в 1920-1950-е годы происходило стремительными темпами, этому в немалой степени способствовала государственная культурная политика, а также масштабные экономические реформы. Формирование в регионе системы массового музыкального самодеятельного исполнительства оказало существенное влияние на процессы эстетического воспитания и выявления творческого потенциала населения, становления в регионе профессиональной музыкальной культуры. Обширное распространение и популярность в Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии в первой половине XX века получило хоровое самодеятельное творчество, как наиболее массовый и демократичный вид искусства. Самодеятельные коллективы организовывали на фабриках и заводах, в клубах, домах культуры, учебных заведениях, различных организациях, в городах и сёлах. Массовое хоровое пение играло важную роль в культурном развитии общества, самодеятельные коллективы являлись центрами по сохранению национальной культуры и певческих традиций, местом общения и отдыха рабочих, крестьян, представителей интеллигенции.
Начиная с 1920-х годов, горская молодёжь получила возможность обучаться в различных учебных заведениях страны, что привело к появлению квалифицированных национальных кадров. Для обучения гуманитарным дисциплинам, основам музыкального искусства будущие руководители кол-
1 Кабардино-Балкарская АО образована 16 января 1922 г при объединении Кабардинской АО и Балкарского округа Горской АССР 16 октября 1924 г КБАО входит в состав Северо-Кавказского края 5 декабря 1936 г КБАО преобразована в Кабардино-Балкарскую АССР 8 апреля 1944 г в результате депортации балкарского народа Кабардино-Балкарская АССР переименовывается в Кабардинскую АССР 9 января с восстановлением автономии балкарского народа вновь образована Кабардино-Балкарская АССР
2 Карачаево-Черкесская АО образована 12 января 1922 г в составе Юго-Восточного края (с 1924 г - Северо-Кавказский край) 26 апреля 1926 г КЧАО разделяется на Карачаевскую АО и Черкесский национальный округ (с 30 апреля 1928 - Черкесская АО) 12 октября 1943 г в результате депортации карачаевского народа Карачаевская АО ликвидируется и территория отходит к Грузинской ССР и Ставропольскому краю 9 января 1957 г с реабилитацией карачаевцев происходит восстановление Карачаево-Черкесской АО в составе Ставропольского края