Дворцы и парки Крыма XIX - начала XX века, история создания и стилистическая характеристика

• Автор: Коляда, Екатерина Михайловна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 181 с. + Прил. (52 с.: ил. )

Глава 1. Исторические и природные предпосылки возникновения и развития крымского паркостроения

Ы.Основные этапы эволюции европейского садово-паркового искусства

1.2. Особенности природных и архитектурных ландшафтов Крымского полуострова

1.3. Этапы развития ландшафтного искусства в Крыму

Глава 2. Дворцово-парковые ансамбли Южного берега Крыма

2.1. Особенности развития дворцово-паркового искусства конца XVIII -начала XIX века

2.1.1. Дворец Воронцовых в Алупке

2.1.2. Парк воронцовского дворца

2.1.3. Дворцы и парки первой половины XIX века

2.2. Никитский ботанический сад и экономическое садоводство

2.3. Дворцово-парковое строительство на Южном побережье Крыма в конце XIX - начале XX века
Глава 3. Сады и парки городов Крымского полуострова
3.1 Проблемы освоения и озеленения приморских территорий для курортного строительства
3.2. Парки Симферополя и Севастополя
3.3. Парки приморских городов Крыма
Заключение
Библиографический список использованной литературы
Крым занимает особое место в развитии не только русской, но и мировой архитектуры. Сады и парки в Крыму создавались под Воздействием самых разнообразных тенденций в искусстве, и явились отражением целого ряда философских идей. Формирование архитектурных ансамблей на Крымском полуострове тесно связано с лучшими традициями русской художественной школы. Большую роль в этом процессе играли развитие и реконструкция крупнейших дворцово-парковых комплексов в окрестностях Санкт-Петербурга и под Москвой. Однако именно в Крыму появились замечательные образцы дворцово-паркового искусства, отличающиеся неповторимым своеобразием, которое было предопределено специфическими местными природными и историческими условиями. На Крымском полуострове, где пейзажи необычайно живописны, архитекторам удалось соединить богатство исторических образов и художественные возможности разных стилей с разнообразием природных форм и создать дворцово-парковые комплексы, которые воспринимаются как органическая часть местного ландшафта. По мастерству и выразительности эти произведения не уступают лучшим образцам садово-паркового искусства Европы.
Сады и парки Крыма, созданные в XIX - начале XX столетия отразили в своей композиции не только нравственные и эстетические идеалы эпохи, но и стремление освоить культурно-историческое пространство полуострова.
В настоящее время, в период устойчивого интереса к прошлому Крыма, его культурной и политической роли в истории Российского государства, представляется особенно актуальным обращение к изучению произведений дворцово-паркового искусства этого региона, характеризующихся значительностью и сложностью художественных образов.
Усадьбы Крыма представляют большую художественную ценность. Однако искусствоведческих работ, посвященных комплексному изучению
истории создания и всестороннему анализу композиции дворцово-парковых комплексов в Крыму с территориальным охватом всего полуострова, практически не существует.
Материалы по вопросам паркостроения в Крыму до настоящего времени оставались не систематизированными, поэтому невозможно было составить ясное представление об общем процессе становления дворцово-парковой архитектуры на полуострове, эволюции и смене стилей, 1 их взаимовлиянии, противоречивости и неравномерности их развития. Необходимо было более внимательное изучение истории создания и развития памятников архитектуры и садово-паркового искусства Крыма, так как неправильная эксплуатация, перестройка некоторых объектов, приводят к частичному или полному изменению художественного образа того или иного произведения. В исследовании были подняты и проблемы городского паркостроения, совершенно неизучавшиеся на сегодняшний день, и вопросы развития ботанического направления в садово-парковом искусстве, связанного не только с деятельностью Императорского ботанического сада под Ялтой, но и с работой частных питомников и садоводческих хозяйств в Крыму.
Кроме того, до настоящего времени не изучались просветительско-педагогические возможности крымских ландшафтов, что является большим упущением. Перечисленные выше проблемы и предполагалось в той или иной степени разрешить в данном диссертационном исследовании.
В настоящей работе садово-парковое искусство Крыма впервые рассматривается как один из важнейших разделов истории русской художественной школы. В диссертации представлен целый комплекс проблем, не освещавшихся ранее в искусствоведческой литературе или получавших не всегда точное и правильное истолкование. Впервые садово-парковое искусство Крыма рассматривается как целостная, закономерно развивающаяся система.
Предметом исследования явился процесс формирования и развития архитектурно-ландшафтной среды на Крымском полуострове в XIX - начале XX в. Объектом исследования стала архитектура и парковые формы усадебных

романтической идеализацией окраин России, связанной с особенностями развития русской дворянской культуры того времени. Если в первой половине XIX в. в центральных областях России намечается спад в строительстве дворцово-парковых ансамблей, то в южных регионах появляются уникальные произведения, на которые оказали влияние исторические и природные особенности, а так же местные культурные традиции.
Усадьбы Крыма, создававшиеся в духе романтизма, господствовавшего в мировом искусстве в конце XVIII — начале XIX в., отразили идеалы наиболее прогрессивной части русского общества. Архитекторы, по проектам которых на полуострове в этот период возводились дворцы и устраивались парки, пытались найти новые пути решения пространственных задач на основе принципов русской школы ландшафтного искусства и новых планировочных идей, пришедших из Западной и Северной Европы. В своих произведениях зодчие Крыма начала XIX в. стремились подчеркнуть естественный характер местности, выявить самые эффектные стороны крымского ландшафта, открыть зрителю живописные виды на море и горы. Внимательное «прочтение» специфических природных форм позволило архитекторам создать на этой земле удивительные произведения садово-паркового искусства, отличающиеся особым художественным строем.
В Крыму под влиянием романтических тенденций хозяйственные принципы постепенно отступили на второй план. Все поместья, кроме воронцовских экономий в Массандре и Ай-Даниле, обрели романтический либо экзотический характер. Барские усадьбы имели вид то средневекового замка, то итальянской виллы, то сказочного дворца восточного правителя.
Природные и культурные предпосылки стали причиной возникновения в Крыму нового типа русской усадьбы, заменившей постепенно угасающий культурно-хозяйственный комплекс старых родовых поместий России. К этому новому типу усадьбы, существующему в сложном ландшафте полуострова, с другой архитектурой и совершенно отличным художественным миром, предъявлялись повышенные требования, в соответствии с современными