Художественный металл в архитектуре Пермского Прикамья конца XVIII - начала XX века

• Автор: Чагина, Екатерина Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 263 с. + Прил. (190 с.: ил.)

Оглавление
Введение
Глава 1. Особенности становления и развития художественной обработки черных металлов на Западном Урале в конце XVIII -начале XX века
Глава 2. Стилистическая, типологическая, функциональная, технологическая специфика художественного металла Пермского Прикамья конца XVIII - середины XIX века
2.1. Участие заводов Верхнекамья в создании архитектурного металлического декора Центральной России

2.2. Типология, место и роль художественного металла в архитектуре края

2.3. Классификация основных форм, композиционные и орнаментальные особенности, технологическая специфика архитектурно-художественного металла Западного Урала
Глава 3. Стилистическая, типологическая, функциональная, технологическая специфика художественного металла в архитектуре Пермского Прикамья второй половины XIX -начала XX века

3.1. Типология, место и роль художественного металла

3.2. Классификация основных форм, композиционные и орнаментальные особенности, технологическая специфика архитектурно-художественного металла
Заключение
Примечания
Библиографический список

Введение
Словосочетанием «художественный металл» традиционно обозначается одна из областей декоративного искусства. «Декоративное искусство — эстетическое освоение среды, окружающей человека, художественное оформление созданной человеком второй природы: зданий, сооружений, помещений, площадей, улиц, дорог. Это искусство вторгается в повседневную жизнь, создавая красоту и удобства внутри и около жилых и общественных помещений» [20, с. 178]. Декоративное искусство разделяется на монументально-декоративное (непосредственно связанное с архитектурой), декоративно-прикладное и оформительское [6, с. 159-160]. В данной работе исследуются произведения монументально-декоративного искусства.
Предметы декоративного искусства, сочетая в себе утилитарные и, эстетические свойства, являются одновременно частью бытовой и художественной культуры. В них через стиль, принципы формообразования, технику исполнения проявляется обобщенная характеристика образа жизни и мировоззрения народа и эпохи. В то же время выбор орнамента, формы, технических приемов часто связан с местными культурными ориентирами,-формирующимися под влиянием обычаев, привычек, верований и непосредственно приближенными, производственной деятельности,. к быту конкретных социальных групп в рамках определенной «малой» территории. В рамках представленной диссертационной работы исследуется художественный металл в архитектуре Пермского Прикамья; конца XVIII -начала XX века. В качестве исходного материала использовались черные металлы: чугун, сталь, железо. Художественная, обработка черных металлов была представлена двумя техниками: ковкой и литьем, с помощью которых, однако, производилось большое разнообразие изделий декоративного искусства;
Актуальность
Пермский край - новая территориально-административная единица, поэтому сегодня особенно остро стоит проблема разработки его презентационного образа. Основу образа в презентации территории в наше время чаще всего составляет историко-культурное наследие.
Обработка металлов предопределила специфику развития региона, она пронизывала все сферы его жизнедеятельности. Доступность, в частности, черных металлов, сложившийся навык работы с ними обусловили его художественное оформление и использование в производстве, в архитектуре, при изготовлении предметов культа и быта. Художественный металл являлся неотъемлемым, значимым фактором развития культуры края в разные периоды, он и сегодня составляет значительную часть культурного наследия.
В использовании историко-культурного наследия можно выделить три направления: создание архитектурно-пространственного образа,
включенность в современный культурный процесс и музейно-выставочную подачу.
В связи с созданием архитектурно-пространственного образа Пермского края актуализируется проблема сохранения и восстановления облика застройки исторического ядра старых городов и поселков. Художественная ковка и художественное чугунное литье являлись важным средством художественной выразительности архитектуры. Они способствовали обогащению пластики строений, акцентировали стилевые особенности постройки, помогали успешно разрешать проблему создания архитектурного ансамбля. Для того, чтобы сохранить и стимулировать дальнейшее функционирование архитектурно-художественного металла конца XVIII - начала XX века требуется проведение охранных мероприятий, которые предполагают отбор объектов, основанный на определении их исторической, научной, художественной или иной культурной ценности, что невозможно без тщательного их изучения.

тому, что система подготовки технических кадров имела художественнотехническую направленность. Причем художественной составляющей придавалось большое значение. Например, в Положении о Чермозском народном училище, подписанном заводовладельцем в 1815 году, указывалось, что тот из учеников, кто «достигнет большего знания в рисовальном искусстве, тот в праве надеяться получить значащее место по заводской части» [68, с. 127].
Повышенное внимание к художественной подготовке технического персонала для горных заводов объясняется тем, что выделившаяся в особую сферу проектная деятельность, без которой в конце XVIII - начале XIX века уже было немыслимо дальнейшее развитие металлургической промышленности, еще не опиралась на науку. Чертежи первой половины XIX века имели ряд особенностей, которые сближали их с изобразительным искусством. Во-первых, наряду с применением метода прямоугольных (ортогональных) проекций довольно широко использовались перспективные изображения. Наглядное изображение присутствовало на чертежах до 1900-х годов. Во-вторых, при выполнении чертежей с XVIII века применялась тушь и раскрашивание с наложением теней для придания изображению наибольшей выразительности. Наряду с раскрашиванием применялся также и одноцветный черный штриховой метод. При этом штрихи наносились линиями с соблюдением собственных и падающих теней. Кроме того, чертежи художественно оформлялись. Только в 60-е годы XIX века в связи с началом общего быстрого роста в России промышленного производства, потребовавшего ускорения чертежных работ, начали постепенно отказываться от художественного оформления надписей на чертежах и от художественного раскрашивания изображения самого чертежа. С 1890-х годов в связи с широким распространением светопечатания смысл наложения красок окончательно утрачивается. Вместо раскрашивания начинают использовать штриховку разрезов и сечений [2].