Художественный феномен повторения в визуальных искусствах

• Автор: Буров, Андрей Михайлович
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 360 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ПРЕДТЕЧИ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОГО ПОВТОРЕНИЯ В КЛАССИЧЕСКОМ И НЕКЛАССИЧЕСКОМ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ
1.1. ПРОБЛЕМА ПОФАЗОВОГО СТРОЕНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ. ИСТОКИ СТРУКТУРНОГО ПОВТОРЕНИЯ
а. Изобразительность и постизобразительность
б. Подобие и повторение в художественном строе классических изобразительных искусств. Классический фазизм
в. Повторение в художественном строе неклассических изобразительных искусств во второй половине ХІХ-ХХ века. Неклассический фазизм
г. Различные линейные стратегии в изобразительных искусствах.
Истоки линеизма
1.2. ФОРМИРОВАНИЕ СТРУКТУРНОГО ПОФАЗОВОГО ПОВТОРЕНИЯ. ЭВОЛЮЦИЯ И ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ АНАЛИЗ
а. Структурное повторение в художественном строе классических изобразительных искусств. Понятие «изофраза» и ее специфика.
Изофраза как средство для будущего кинофильма
б. Повторение в структурном художественном строе неклассических изобразительных искусств. Явление «постизофразы» и ее общий сравнительный анализ

в. Художественная структура неклассических изобразительных искусств. «Постизофраза» в первой половине XX века
г. Нестабильная постизофраза в искусстве второй половины
XX - начале XXI века
д. Стабильная постизофраза в искусстве второй половины
XX - начале XXI века
е. Абстрактно-фигуративная и фигуративная постизофраза
в искусстве XX - XXI веков
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ I
ГЛАВА II. ПРИНЦИП КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОГО ПОВТОРЕНИЯ В ФОТОГРАФИИ
11.1. ОСОБЕННОСТИ СТРОЯ ФОТОГРАФИИ В РАМКАХ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПОВТОРЕНИЯ
а. Рождение «визуальности» в повторении
б. Формы повторения в фотографии
в. Структурное повторение в фотографии. Явление «фотофразы»
г. Художественная функция различия в структуре повторения
в фотофразе
П.2. ЭВОЛЮЦИЯ ФЕНОМЕНА СТРУКТУРНОГО ПОВТОРЕНИЯ В ФОТОГРАФИИ И АНАЛИЗ ЕЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО СТРОЯ
а. Фотографическая скорость, неструктурное и структурное повторение
в фотографии в XIX веке
б. Повторение подобным, неструктурное и структурное повторение в фотографии в первой половине XX века
в. Неструктурное и структурное повторение в фотографии во второй половине XX - начале XXI века
г. Анализ художественного строя фотофразы
д. Актуальные аспекты применения художественного феномена повторения в фотографии
е. Повторение между фотографией и кинематографом
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ II
ГЛАВА III. УКОРЕНЕНИЕ ПРИНЦИПА
КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОГО ПОВТОРЕНИЯ В СТРУКТУРЕ КИНЕМАТОГРАФА И ДРУГИХ ЭКРАННЫХ ИСКУССТВ
III. 1. ФАЗИЗМ И ДРУГИЕ КОНЦЕПТУАЛЬНЫЕ ПОВТОРЕНИЯ В АВАНГАРДНОМ КИНЕМАТОГРАФЕ И ДРУГИХ ЭКРАННЫХ ИСКУССТВАХ
а. Постфотографическое развитие визуальности и феномен «поствизуальности»
б. Фазизм и другие типы концептуальных повторений
в отечественном и зарубежном авангардном кинематографе в первой половине XX века
в. Концепция «фазности» и принципы художественного
повторения в теории и практике Сергея Эйзенштейна
г. Фазизм и другие типы концептуальных повторений в отечественном и зарубежном авангардном кинематографе, видеоарте и современном искусстве второй половины XX - начале XXI века
д. Линейные стратегии в авангардном кинематографе

Постизобразительная репрезентация внутри себя неоднородна: так, если авангардное искусство первой половины XX века (работы Василия Кандинского, Казимира Малевича, Пауля Клее, Пита Мондриана и др.) работает в системе постподражания чистым формам - отсюда концепция Универсума, гармонии небесных сфер и т.п., то авангардное искусство второй половины XX столетия можно определить как губоко пластическое, но оно еще постизобразительно, так как стремится не столько к пластическому выражению, сколько к синтаксическому поиску в рамках чистых фигур, которые отсылают к авангарду начала века. Концепция Жильсона как бы раздваивается, но остается в рамках постизобразитель-ной парадигмы: одна часть произведений может быть обозначена как постизобразительная, другая как пластически ориентированная в рамках постизобразитель-ности15.
Таким образом, «изобразительность» и «постизобразительность» представляют собой схематичные модели художественно-репрезентационных подходов к образцовому подражанию природе и сверхприродному пространству. Эти репрезен-тационные системы формируются образами, которые, собственно, и подражают образцам, но делают это путем специфического иерархического различия. Между тем изобразительный образ стремится к реалистической форме, а постизобрази-тельный - к абстрактной, но они оба вписаны в иерархию и реализуются рукотворно. Ясно, что иерархическое различие, другими словами, подражание - ключевой инструментарий для образа. Однако возникают примеры - и они, как предварительно предполагается, множатся прежде всего в постизобразительности -использования художественных приемов повторения. На данном этапе предпола-
15 Диссертация не посвящена этой проблематике, но в рамках эволюции различных репрезента-ционных систем следует на нее указать. Кроме того, важным является использование терминологии «изобразительные» или «пластические» искусства применительно к живописи и скульптуре. Существуют две современных тенденции, одна из которых за использование первого термина, другая - второго. В контексте данного исследования наиболее адекватным является применение термина «изобразительные» искусства, особенно в контексте термина «визуальные» искусства. При этом термин «пластический» в разных вариациях используется в работе для описания композиционного, линейного фигуративного строения в художественном произведении как в живописи, скульптуре, так и в фотографии, кинематографе и других экранных искусствах.