Хуго Дистлер и его творчество

• Автор: Лопанцева, Вера Алексеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 245 с. : ил.

Содержание:
Введение

Хуго Дистлер в контексте музыкальной культуры Германии

Глава I. Этапы жизненного пути. Векторы творчества

1.1. Нюрнберг - Лейпциг (1908-1930); детство и годы учения; уроки Германа Г рабнера

1.2. Любек (1931-1937): органист и кантор в St. Jakobi; Вокально-

исполнительский союз; сотрудничество с издательствами; музыкальные предпочтения и контакты; духовная музыка; инструментальные и хоровые сочинения
1.3. Штутгарт (1937-1940): «Страсти по Иоанну», «Хоровая книга песен Эдуарда Мёрике»; «аншлюс»

1.4. Берлин (1940-1942); Дистлер — педагог и теоретик; последние дни

1.5. Публицистическая деятельность Дистлера

1.6. Векторы творчества
Глава II. Хоровые произведения Дистлера
2.1. Духовные сочинения: мотеты, кантаты, Хоральные страсти, «Церковный
год», «История Рождества», «Пляска смерти»
2.2. Светские опусы: кантаты, хоровые циклы, «Хоровая книга песен Эдуарда Мёрике»
Глава III. Музыка для органа и клавира
3.1. Органные произведения
3.2. Фортепианные сочинения
3.3. Клавесинные концерты

Заключение
Список литературы
Приложения
Приложение I. Перевод избранных хоралов цикла Хоральные страсти i
Приложение II. Перевод хоральных текстов «Духовной хоровой музыки» ii
Приложение III. Перевод текстов хоров и диалогов «Пляски смерти» v
Приложение IV. Перевод статьи Германа Грабнера
«Воспоминания о Хуго Дистлере» xiv
Приложение V. Перевод статьи Барбары Дистлер-Харт
«Берлин - Штраусберг - Берлин. Воспоминания детства» xvii
Приложение VI. Диспозиция домашнего органа композитора ххн
Приложение VII. Диспозиция Штельваген-органа церкви св. Якова ххш
Приложение VIII. Список произведений композитора xxiv
Приложение IX. Хоральная прелюдия «Ach wie flüchtig, ach wie nichtig» xxvm

ВВЕДЕНИЕ
Хуго Дистлер в контексте музыкальной культуры Германии
Существовавшая ещё недавно в российском музыковедении традиция изучения творчества, главным образом, композиторов первой величины, оставляла за пределами исследований многих достойных представителей различных школ и направлений. В минувшем столетии невероятно расширился спектр региональных музыкально-культурных традиций. Сейчас, когда решающим является вопрос о дальнейших путях развития искусства в современном мультикультурном обществе, как никогда насущной становится потребность в панорамном представлении о тенденциях развития мировой музыки XX века.
Подводя итоги столетия, музыковеды всё чаще обращаются к наследию композиторов так называемого «второго ряда». Один из них — немецкий композитор, дирижёр, органист и клавесинист Хуго Дистлер (1908-1942). Ровесник Мессиана, Дистлер прожил короткую, но удивительно насыщенную жизнь. Композитор умер на пике своей карьеры, и именно ранняя смерть не позволила ему встать в один ряд с классиками XX века.
Всесторонне образованный и эрудированный музыкант, постоянный участник хоровых фестивалей, самый значительный композитор в области Евангелической церковной музыки 1930-х годов, знаменитый в Европе и, к сожалению, практически неизвестный в России, Дистлер оставил богатое и разнообразное творческое наследие. Оно включает многочисленные хоровые — духовные и светские — опусы, сочинения для солирующих инструментов с оркестром, камерную музыку, органные и фортепианные произведения. В отечественном музыкознании творчество композитора практически не освещено, произведения известны весьма узкому кругу и терпеливо ожидают своих будущих почитателей.
Дистлер — одна из интереснейших личностей в музыкальной культуре первой половины прошлого века. Судьба композитора непроста и крайне

Дистлера сочинений был очень широк82, но наибольшее влияние на него оказали именно сочинения Пауля Хиндемита.
В начале 1934 года, вдохновлённый циклом Генриха Шютца «Духовная хоровая музыка» («Geistliche Chormusik», 1648), Дистлер начинает работать над собственным одноимённым произведением. Хотя из задуманных 29 мотетов было написано всего девять, сборник «Духовная хоровая музыка» ор. 12 стал вершиной духовного творчества композитора, а сам Дистлер был отмечен критиками и назван ведущим композитором новой Евангелической церковной музыки в Германии83.
Во время работы над сочинением Дистлера вновь настигает серьёзный нервный срыв, но он не сдаётся и продолжает сочинять. Именно в этот момент появляется самый яркий мотет сборника — «Пляска смерти» («Totentanz») ор. 12/2. Стимулом к написанию произведения стал опус композитора эпохи Позднего Возрождения Леонарда Лехнера «Немецкие изречения о жизни и смерти» («Deutsche Sprüche von Leben und Tod») для четырёхголосного смешанного хора а'cappella, исполненный Дистлером вместе с Вокальноисполнительским союзом Грузника. «Пляска смерти» с огромным успехом исполнялась в концертах и фестивалях в разных городах Германии.
Периодически Дистлеру поступали предложения написать произведения на заказ. К таким сочинениям относится «Лютер-кантата» («Luther-Kantate»), созданная композитором по заказу Церковного совета (Kirchenrat) к празднованию 400-летия введения Реформации в Любеке. Кантата появилась спустя несколько месяцев после вступления Дистлера в должность органиста церкви св. Якова — в мае 1931 года. В письме к Герману Грабнеру композитор
82 Среди них: оперы «Фальшивый Вальдемар» («Falschen Waldemar») Пауля Хёффера (Paul Höffer), «Волшебная скрипка» («Die Zaubergeige») Вернера Эгка, «Орфей» Клаудио Монтеверди в обработке Карла Орфа и «Художник Матис» («Mathis der Maler»); Скрипичная соната in Е и Альтовый концерт «Der Schwanendreher» Пауля Хиндемита, «Немецкая песенная месса», Концерт для струнных и Клавесинный концерт Вольфганга Фортнера; Канонические хоральные обработки, «Шпандаусская хоровая книга» и органная партита «Кто только Богу дни свои вверяет» («Wer nun den lieben Gott läßt walten») Эрнста Пеппинга.
83 См.: Lüdemann W. Hugo Distier. Eine musikalische Biographie. - Augsburg, 2002. - S. 120.