Пианистическая культура Харькова последней трети XIX - начала XX столетий

• Автор: Кононова, Елена Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Киев
• Количество страниц: 174 c. : ил

ГЛАВА I. ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО

Глава II. ОБРАЗОВАНИЕ

Раздел I. Специальные учебные заведения при ХОРМО. /Музыкальные классы и их

реорганизация в училище

Раздел П. Фортепианный репертуар воспитанников

училица, их исполнительские достижения.

Классы ведущих преподавателей

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Современный этап развития советского музыкознания отмечен исключительным вниманием исследователей к разработке проблем, касающихся истории отечественной культуры. За последние годы опубликован ряд архивных материалов, монографий, учебных пособий, освещающих страницы музыкального прошлого России, Украины, и других республик. В частности, много внимания уделяется развитию пианистической культуры в нашей стране.
Вопросам истории пианизма /XIX - начала XX вв./ посвящены диссертации Е.П.Макуренковой /"Работы русских музыкантов в области фортепианной педагогики второй половины XIX века"/, Э.Р.Дагилай-ской /"Музыкальная жизнь Одессы XIX - начала XX веков. /Концертная и педагогическая деятельность пианистов/"/, Т.М.Старух /"Музыкальная культура Львова и развитие фортепианного исполнительства и педагогики XIX - XX веков /1870—1939/^/.
Музыкальная культура Харькова последней трети XIX - начала XX столетий являлась отражением основных тенденций, наметившихся в то время в пианистическом искусстве. В "центре юга России" /как тогда именовали город/ тесно переплелась деятельность музыкантов, представлявших различные фортепианные и композиторские школы. Выпускники Петербургской, Московской, Венской, Пражской и других консерваторий преподавали и концертировали в Харькове, были проводниками передовых художественных идей, утверждавшихся в исполнительском искусстве России и западно-европейских стран.
Своеобразие и значимость становления и развития профессионального фортепианного искусства в Харькове привлекли внимание автора данной диссертации. В разное время некоторые аспекты музыкальной культуры города были отражены в сериях статей Н.Черняева -"Из истории музыкальной старины" /Харьков: Южный Край, 1893 г., 1899 г./, в работах И.Миклашевского /"Краткий обзор деятельности

ХоШО и состоящего при нем муз.уч.за 25 лет. І87І-І896." - Харьков, 1896 и “Музична і театральна культура Харкова кінця ХУШ -першої половини XIX ст.в - Київ, 1967/, в диссертации З.Б.Юферовой /"Выдающийся деятель украинской музыкальной культуры композитор и критик В.И.Сокальский /І863-І9І9/".
Статьи Н.Черняева, харьковского критика и публициста, и книга И.Миклашевского "Музична і театральна культура Харкова кінця ХУШ-першої половини XIX ст.11 перекликаются не только общей тематикой, но и ограничены одинаковыми хронологическими рамками. Авторы рисуют картину зарождения музыкальных традиций в Харькове /период учреждения Коллегиума/, освещают функционирование итальянских, а затем и отечественных оперных трупп, открытие в 1805 г. университета, оказавшего благотворное влияние на развитие культуры города. Однако подобный ракурс названных исследований может служить источником лишь самой общей информации, касающейся атмосферы культурной жизни Харькова рубежа ХУШ - XIX веков. Интересующий диссертанта фактаж, непосредственно связанный с настоящей темой, в указанных работах не представлен.
Известную долю информации по предлагаемой теме несет в себе "Краткий обзор деятельности ХоРМО и состоящего при нем муз.уч. за 25 лет. 1871—1896" И.Миклашевского. В этом труде обобщена деятельность Харьковского Общества за длительный период времени, выявлена направленность коллективного творчества многих видных харьковских музыкантов во главе с руководителем отделения И.Сла/гиньш, отмечены достижения местного РМО в области педагогики за четверть века. Заключая в себе разнообразные сведения, относящиеся к одному из самых интересных периодов развития музыкальной культуры Харькова, данное исследование, естественно, не выделяет особо фортепианное искусство. Автор "Обзора" не ставил целью проследить этапы его становления и развития, заострить внимание на репертуаре местных

гамелли "...исполнена была молодым, почти законченным пианистом, Горовицем"*. Начало 1904 г. ознаменовалось серией концертов камерной музыки: в содружестве с К.Горским были проведены три вечера сонатной скрипичной музыки. Вслед за этим пианист "...с блестящим

успехом сыграл ми-бемоль мажорный Концерт Листа" во втором симфоническом собрании Общества.
Отзывы на ранние выступления А.Горовица пестрят высказываниями критиков, касающимися, в первую очередь, его виртуозного Мастерсу
ства. Сплошь и рядом констатация "...очень солидной техники" . "Молодой и блестящий пианист"^, при всей своей серьезности, любил щегольнуть бравурой, включая в программы, например, гольдштейнов-скую обработку вальса М.Штрауса, рапсодии Ф.Листа, пьесы М.Розенталя и т.п. Следует сразу же оговориться - они никогда не были доминирующими в его репертуаре.
Рецензируя один из концертов с участием А.Горовица, состоявшийся в первые годы пребывания пианиста в Харькове, В.Сокальский отмечал: "Игра его обращает на себя внимание, главным образом, необыкновенно развитою техникою и блеском передачи. Это - виртуоз по преиму-

щеетву, и виртуозные пьесы ему даются наиболее..." . "Артист молод, и, быть может, вследствие этого, виртуозная, показная сторона в его исполнении преобладает над чисто-музыкальною, поэтическою стороною,-
1 Алчевский Г. Концерт Ф.Бугамелли. - Харьков: Южный Край, 1903, II ноября.
2 /Театр и музыка/. - Харьков: Южный Край, 1904, 26 февраля.
3 Алчевский Г. Концерт Ф.Бугамелли. - Харьков: Южный Край, 1903, II ноября.
4 /Театр и музыка/. - Харьков: Южный Край, 1903, 24 октября.
5 Дон-Диез. /Музыкальные заметки/. - Харьков: Южный Край, 1906, 13 декабря.