Оркестровое письмо раннего Гайдна : на материале симфоний 1757 - 1774 годов

• Автор: Демидова, Анна Константиновна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 355 с. : ил.

Иллюстрация 1: Оперное представление в Эстергазе, вероятно, заключительная сцена оперы «Непредвиденная встреча» L’incontro improviso, 1775). За чембало - капельмейстер Й. Гайдн (Мюнхенская картинная галерея) [Feeler G., Larsen J. Haydn loseph // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 1st edition: 20 vols. Vol. 8. L.: Macmillan, 1980. Abb. 78].
Содержание
Список сокращений
Введение
Хронология создания ранних гайдновских симфоний
Глава I. Раннеклассический оркестр Гайдна: состав и
инструментальные амплуа
1. Капельмейстерские наставления Йозефа Гайдна
2. Жанровые версии составов раннеклассического оркестра
3. К понятию раннеклассического камерного оркестра
Два этапа в истории классического оркестра
Инструментовка в композиции XVIII века
Состав и расположение оркестра. Способы дирижирования
Профессиональные требования к оркестровому музыканту XVIII века. Владение альтернативными инструментами
4. Оркестры, с которыми работал Гайдн с 1757 по 1774 годы
Оркестр морциновского периода
Капелла князя Эстергази
5. Инструментарий оркестра ранних симфоний Гайдна
Общая характеристика
Валторна в оркестре Гайдна
Контрабас в оркестре Гайдна
Проблема continue в ранних симфониях
6. Явление colla parte как наследие барочного письма в 85 раннеклассическом оркестре Гайдна
Партия фагота
Партия альта
Отдельные части симфоний с облигатными инструментами, играющими 97 colla parte

Глава II. Соло в ранних симфониях Гайдна
1. Ранние симфонии Гайдна с концертирующими инструментами
Понятие симфонии с концертирующими инструментами
Концертирующие инструменты
Обозначения сольной игры в партитуре
Аналитические очерки
Симфонии с концертирующими инструментами в медленных частях 110 Симфонии с концертирующими инструментами во всех частях
Трилогия «Времена дня» (Tageszeiten)
Симфонии с солирующими валторнами №72 и №31 «С сигналом рога» 121 (Hornsignal)
Концертирующие партии в «первом Allegro», крайних частях менуэта и финале в 121 пяти гайдновских циклах
2. Трио менуэта и принцип соло
Солисты в трио
Контрабас-солист
Трио для струнных с одним деревянным духовым инструментом
Игра пар. Функция гобоев и валторн в трио
«Гармоническая музыка» в трио и других частях
Глава III. Структура оркестровой ткани ранних симфоний Гайдна: 151 критерии анализа, типы фактуры и приемы письма
1. Критерии типологии раннеклассического оркестрового письма
Типы раннеклассического оркестрового письма с точки зрения плотностно- 153 тембрового критерия
Функциональный критерий типологии раннеклассического оркестрового 155 письма
2. Основные фактурные функции (мелодия и бас) и их реализация в 158 оркестровом письме ранних гайдновских симфоний
2.1.Унисоны
2.2. Двухголосие как тип письма
3. Дополнительные фактурные функции
3.1. Гармонический голос
3.2. Контрапункт

В современных записях кантаты исполнители следуют данному гайдновскому указанию - оркссір в речитативах не вступает, пока солист не споет свою фразу (даже, если внешний вид партитуры не дает па это указания как в т. 84 примера 2).
Пример 2. Арріашш, аккомпанированний речитатив №1, т
4=гг * / (—
Т 1_ ,ГФ=*—
£ —і / г —^ 2-ї-і-СЦ - Г-=Г~ гЬг—^
—і— ш-| ,—г -Ы-г-Ы и-/ -ГЙ
ї*> - ё 1 К Ь-4, М-Г-и 1 ІЗ / гг Г---4 > -1 ! Г 1 ІЦ--І -{Ч-Р-д
0Г — * 1 <^иао Ме 1а тог рЬо - віз? ^ Я- г— , Ма 1и гае
I 1Т *Г 4* С

Отдельные рекомендации в письме, обращенные переписчику, говорят о Гайдне как о музыкапте-практнке, который учитывает все мелочи: он сознает, что на первый взгляд такая внешняя вещь, как расположение нот в партии, влияет на качество исполнения, и непродуманные перевороты страниц могут весьма ему навредить.
Поскольку скрипичные партии следует писать в двух экземплярах, то копировщик должен стремиться к тому, чтобы не все были вынуждены переворачивать [страницы] в одно и то же время, так как это отнимает много ст при слабом обеспечении музыки [исполнителями]. При этом он должен обратить внимание также на обозначения
Па саро 55 [%] и потому в партии первой скрипки написать так, как показано в